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《艺术与投资》:"艺术北京"申请到这个专项基金的初衷和过程是怎样的?董梦阳:我们是一个服务性的机构,通过艺术北京的影响力和搭建的平台,政府也认定,社会上也募集到一些资金,包括政府一些补贴性的资金。在这个特定的时期,我们也困难,画廊也困难。但是大家必定要走下去,对推动者我们要有些帮助。所以我们想办法建立这样一个基金。这是文化部下属的基金会。 相似文献
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本文是2011年2月应西班牙国际文化基金(IAC)邀请,策划马德里的玛吉画廊(Gaomagee gallery)"刘大鸿:以画会友"展览,以及出席在ARCO开幕举办的ARTINCHINA创刊发布会时,走马观花的访问了马德里和巴塞罗那为主的十几个风格和类型完全不同的博物馆、当代艺术机构及画廊的记录和随感。作为一种身体和意识的经验,不仅有对"西方"重新了解,而且回应到当下中国现实中的艺术问题,也尤其迫切。 相似文献
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2009年4月27日在北京皇城美术馆举行为期一天的艺术经济论坛,是"艺术北京"为关心金融危机过后的艺术市场所筹办的论坛,此论坛以推动中国和亚洲艺术产业的发展为主要目标,不仅坚持着年轻性、学术性的宗旨,也坚持着团结亚洲、融入国际的理念。会上来自不同领域的专业人士们,根据自己的专业知识提供自己对于艺术市场以其相关领域的认识。 相似文献
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2008年下半年金融危机席卷全球,艺术市场深受这场危机的消极影响开始了全球性的深度调整。无论是居于全球艺术品拍卖中心的纽约、伦敦、香港,还是在新兴市场中居于"领头羊"的中国,艺术市场的交易均产生了较大幅度的波动。进入2009年,全球艺术市场这种向下调整的趋势丝毫没有"反弹"的迹象,因此很多专家都对艺术市场的后市发展比较悲观,他们认为这场金融危机对艺术市场的影响至少要持续一到两年。但由于中国经济在这次金融危机中经受住了考验,相比较其它发达国家,中国所受这轮金融危机的影响也相对较小。因此,随着中国宏观经济基本面在下半年的转好,顺利实现GDP的"保8"。因此,艺术市场也在秋季出现复苏的迹象,就像中国的经济一样,中国的艺术品拍卖市场在2009年全球艺术市场均表现低迷的时候堪称率先进入一个复苏的周期。2009,中国艺术品拍卖市场也呈现出与以往不同的行情特征。 相似文献
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1929年11月,纽约各大报章上报道了一个新博物馆的开幕——在艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒(小洛克菲勒的妻子)、玛莉·昆·苏利文(Mary Quinn Sullivan)与莉莉·布里斯(Lillie P.Bliss)等三位收藏家的赞助下,美国第一个以现代艺术为收藏和展览主轴的博物馆开启了大门。自此,这个博物馆快速茁壮,很快成为世界上最重要的现、当代艺术发展与收藏的首要博物馆,它就是纽约现代艺术博物馆,MoMA。今天,它除了以收藏和展览闻名,还有另一个为人称道的特色,也就是它车水马龙、络绎不绝的MoMA商店。 相似文献
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景乃全:后金融危机时代艺术市场八大发展趋势首先在整个国家经济转型过程中,低碳经济和创新是各个国家追求经济调整的方向,文化产业、艺术产业的发展带来新的动力、新的机遇,当然也提供新的挑战。 相似文献
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9月的北京,正当大家把目光的焦点放在上海当代博览会的时候,北京也展开了一场平民级消费的艺术博览会,这是区别于针对高端的艺术收藏人士所设计的艺术博览会,中艺博与航美传媒首次在北京建立Green Art Fair平台以"买得起"的价钱汇通具有消费潜力的白领和鲜活具有能量的年轻艺术家,这么良好的立意与开拓新兴市场的美意,还多亏了金融危机,让人对于艺术市场与博览会的有别样的定义与反思。 相似文献
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2007年末我有一个驻留计划,在匈牙利首都做了几周短暂的停留。这里已看不到过去游牧民族的痕迹。还能体现其过往辉煌的是那些巨大的浴场,这些浴场如同皇宫殿堂,依旧保持着雄浑的姿态。C~3这个机构与其他欧洲的机构不同,大部分欧洲媒体艺术机构的兴起是在70年代末期或是90年代初期。C~3面临双重困境,即政治转型和经济竞争,它最终不得不退守到一个日常空间之中,关注研究和记录的工作,而不能完成类似欧洲主流机构的转型,如博物馆化、艺术节化等等。C~3在中、东欧的代表性,也来自其对西方文化的接纳,来自其知识界、艺术界对这一主流文化的批评和质疑。回到中国的现实,我们也要反思,对西方整体当代艺术这一理念的接纳并认定其先进的特性是否是有问题的?其所隐含的对文明、自有、 相似文献
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有关艺术史的讨论在当代艺术美术馆的语境中也具有当下和未来的意义。当代艺术美术馆展示的不仅仅是当下的艺术,它一再地向人们灌输我们在艺术史中获得的观念。今天,这种方式恰恰受到了质疑,以当代艺术为对象展示艺术史是否合理和适合当下状况值得重新讨论。今天通行的艺术观念与以往相比大为不同,它提出这样一个问题在美术馆中毫不费力得到展示的艺术史观念是否还具有统一一切的能力。当作品无法证明艺术史的发展进程和艺术本身的状态时,仅仅展示作品是不够的。我们仍然固系于一种越来越难以理解的艺术之意义上,只能在这种艺术迄今为止的历史中辨识它,无论人们怎样对历史进行想象。有关艺术家和艺术行家如何认识自身的讨论在美术馆中进行,而作为机构的美术馆本身今天也陷入到意见之争中。公众给予美术馆压力,要求在美术馆中看到书籍中无法解释的一切,这样说来, 相似文献
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柏林有类型多样的艺术展览空间,既有临时性的实验空间,地区政府的展示空间,也有像马丁·葛罗比乌斯博物馆（MartinGropius Bau Museum）、世界文化宫（Haus der Kulturen derWelt）以及新国家画廊（Neue Nationalgalerie）这样的大型建筑。 相似文献
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2009年4月25日至5月24日在台北当代美术馆展览的第七届"台新艺术奖入围展",以实际行动打破在金融危机过后企业停止赞助艺术的迷思。这个展览代表了台湾企业对艺术赞助的认识成熟化的标志。 相似文献
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在瓦伦西亚55天中国当代艺术展于2008年5月29日在西班牙瓦伦西亚现代艺术博物馆隆重开幕。此次展览是应瓦伦西亚现代艺术博物馆(IVAH)的邀请,由西班牙国际文化艺术基金会(IAC)下属的伊比利亚当代艺术中心承办,并由伊比利亚当代艺术中心的策展人左靖、独立策展人卢迎华和瓦伦西亚现代艺术博物馆馆长贡苏 相似文献
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美国次贷危机引起的华尔街风暴,现在已经演变为全球性的金融危机。这个过程发展之快,数额之大,影响之巨,可以说是人们始料未及的。虽然多半依赖自给的中国整体经济环境受到的影响相对较小,但部分行业还是受到重大影响。艺术产业一直依赖国外资本,与金融的关系更是千丝万缕,加之艺术市场不成熟、不规范的运作,所以当金融危机到来之时,受到影响自然非常巨大。从下面的表格中我们可以看到此次2008秋拍各大拍卖行中国现当代艺术及油画雕塑专场的成交额与春拍相比的情况,皆缩水50%以上。当然,这样的拍卖结果原因并不仅是金融危机,更是中国现当代艺术在经历了前几年的飞速发展后的自我调整的过程。本期拍卖专题,将分为国际拍卖、国内拍卖两部分以世界金融环境为切入点对中国现当代艺术拍卖市场进行深度的横向纵向的对比、分析和综述 相似文献
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目前在北京的艺术商店,以依托于艺术机构的艺术商店来看,除了以下重点采访的伊比利亚艺术商店和尤伦斯艺术商店以外,还有今日美术馆礼品中心,地处百子湾路,人流量虽然没有798艺术区多,但更有针对性,空间面积也很大。反观由画廊所经营的艺术商店,如东京画廊的艺术商店,商店面积虽然很小,但其艺术商品却有典型的日本人做事情严谨的态度,很多商品都很精致漂亮,让人有掏荷包的冲动。此外还有"这个店",这是由维他命空间在北京建外SOHO15号楼下开的一个小店,一个真正的"艺术"商店,他们老板说一天只要有2个人进去就可以了,志不在盈利。 相似文献