陈子昂散文对汉魏六朝文学的继承和发展

陈子昂极力推崇建安风骨和正始之音,他的作品在内容上大都面对现实,直陈政见,表现出饱满的政治热情和忧国忧民的民主精神;在文体上,力求变骈为散或骈散结合并积极践行自己的文学主张,表现出大胆的革新求变精神。这些都得益于他对汉魏六朝文学的继承和发展。     

汉魏六朝弹劾文题名考论

弹劾文在汉魏六朝时期渐成规模,而现存资料中的汉魏六朝弹劾文题名存在差异:或篇章题名不同,或类别题名各异,或涉及多种文体。最初保存弹劾文的史书未录其题名,不同总集的文章题名格式各有特色且文体分类思想不同是导致汉魏六朝弹劾文题名差异的原因。弹劾文是否为独立文体历来存在争议,经考辨,弹劾文并未形成固定的文体格式,弹劾这一内容,具有类型化特点,适用于多种文体来表达。     

低沉哀伤、浓郁悲情——论江淹骈赋的悲情及影响

江淹是我国南朝时期著名的骈赋家，他的骈赋主要以哀怨悲情为主题，抒发人生的哀愁悲凉。极其缠绵悱恻，具有较强的艺术感染力。因而对后世文人的斜作及骈文的发展都具有较大的影响力。     

一字增减能换乾坤--关于语言容量对诗歌的影响

汉语的语句长短，即语言容量，是随着汉语的日渐成熟而不断增加的。语言容量的大小，客观上影响着中国古典诗歌的语句承载能力。对于四言及其以下的语句而言，单句难以完整容纳主谓宾和定状补，所以，在二言诗和四言诗中，一个完整的句意，往往需要由两个二言句或者四言句来配合完成；当语言扩容到五言及其以上语句时，一个五言句就可以基本完整地容下主谓宾甚至部分定状补。从这个意义上说，四言诗过渡到五言诗，绝不仅仅是增加了一个字的问题，而是本质上改变了诗体。因为有了五言句，所以才能诞生五言和七言的格律诗，才能把中国古典诗歌推上辉煌的顶峰。     

浅析史官文化对《左传》叙事模式的影响

《左传》是一部系统的历史著述,它虽以《春秋》记事为纲,但叙事详瞻,后人对春秋时代历史的了解多据《左传》而来。事理、情韵融为一炉,构成了《左传》亦文亦史的独特风格。本文在史官文化发展研究的基础上,对《左传》的叙事模式进行分析。     

《呼啸山庄》永恒魅力之叙事学解读

英国女作家艾米莉·勃朗特的小说《呼啸山庄》独具魅力，本文从叙事学的角度出发，通过对叙事结构。叙事视角，叙事时间和叙述者等方面的分析，在揭示《呼啸山庄》精妙的叙事特色的同时，也展现了艾米莉．勃朗特对于叙事技巧的创新和娴熟运用。     

从宣教到审美——唐代塔铭中的志怪因素

唐代塔铭里具有大量的志怪因素,其主要原因应该归结到六朝那些佛教意味很浓的志怪作品的影响。但唐代塔铭里的志怪因素和六朝的志怪作品有很大的差异,六朝志怪是以宣教性质而存在的,而唐代佛教由于自身的变革,社会上产生了一批与禅宗相关而又有审美取向的知识阶层。     

论格非小说的叙事艺术

现代小说注重叙述，而相对降低了对所叙述内容的重视。这对于20世纪80．90年代登上中国文坛的先锋作家们来说，无疑具有重大而深远的的意义。在他们的视角里，小说的叙事远远比故事更重要。这一点。在先锋小说作家格非的创作上表现得尤为突出。由谁来叙事以及故事怎样被叙述，效果是很不同的。同样的一个故事从不同的叙事角度或者不同的叙述语气讲述，给读者带来的感受是不同的。在格非的小说中，叙事是一门艺术。     

新写实：一种新的文学精神的实现——以方方小说为例，析新写实小说的叙事

作为一种文学现象，新写实小说直接将注重现实生活原生态和对日常生活中普通人的关注作为一种艺术追求目标，把文学的重心移向“叙事”，在叙事语言、叙事视角、叙事结构等方面表现出了一种文学精神的转变。     

撞击的灵魂——解读电影《辛特勒名单》

电影的叙事方式成为当下电影创作研究的重点。从非线性叙事对比的角度解读影片传达的战争主题，在几组镜头的非线性叙事中，探讨这种叙事方式产生的对比效应给影片带来的艺术感染力，同时解读战争影片本身所传达出的人性和时代灵魂。     

数词习语的修辞意义及来源

数词习语除了具有其本意外,还具有比喻、夸张、委婉、对照等修辞意义,其来源主要是圣经、文学作品及社会生活等。     

贾樟柯电影的新现实主义叙事风格

新现实主义是20世纪40年代兴起于意大利的电影创新思潮.其特征表现为:关注现实,以普通人为主人公,叙事风格朴实无华.贾樟柯的电影叙事受新现实主义电影理论的影响,表现出对传统叙事方式的颠覆,对宏大叙事的消解以及采用非职业演员出演等.     

民间叙事与文人写作

民间叙事是民族文化的一个重要组成部分,它与文人写作共同构成了民族的文化传统,其最重要的载体是民间口传文本。随着社会文明的进步和文人写作群体的扩大,民间叙事一直处于“退行性演变”当中,小区域、小族群语言的原生口传作品日益消失,如何挖掘、甄别和保护民间叙事资源,延续本土文化的根,了解民间叙事和文人写作的边界与相互影响,成了重要的前提。     

叙述角度中的权力自限

叙述角度与叙述形态(人称)是密不可分的,叙述角度问题,从根本上说是权力自限问题。从某种程度上说,权力自限与悬念设置有异曲同工之处。当叙述者必须突破有限叙述角度时,最常用的方法就是“跳角”。     

论《宣叙》的叙事策略

《宣叙》运用不可靠叙述、限制叙述和多层次的动态叙述的叙事策略消解了叙述者的叙事权威。小说中,罗伯塔对于麦吉的追问和关心象征了新一代的年轻黑人不再逃避难以言说的历史和伤痛,力图寻求本民族的精神和主体意识,同时与特怀拉象征的白人民族寻求一种民族融合。     

"真假疯人"的癫狂表演--解读《芙蓉镇》的政治叙事学

“反思文学”作为“文革”后新现代性意识形态总体战略的一个必要组成部分,在重写历史的过程中形成了其特有的“政治叙事学”,这种“政治叙事学”曾在正本清源、重整纲纪的历史时期发挥过积极的作用,但也由于时代的原因而不免流于肤浅。以《芙蓉镇》为案例,通过作品中“真假疯人”“零和博奕”的命运轨迹来解读这种“政治叙事学”。     

欲望的年代——20世纪末中国小说叙事范式透视

"欲望"作为人类"历史发展的杠杆",在新时期文学中已经占有了自己的位置并得到了充足的展示.本文意在通过对新时期文学中的历史欲望叙事、女性(权)主义欲望叙事和暴力欲望叙事的辩证分析,揭示其内核、弊端和现实效应.     

国内外馆员的图书馆生存对比

依据图书馆员的网络虚拟生存、学术界的数据实证、笔者的问卷调查和文学叙述,对国内馆员的生存状态进行了描述.国外对比主要采自文学叙述,把图书馆置于文学叙述中去观察是图书馆学研究崭新的思路.通过图书馆的重要读者——作家的叙述来展现他们对图书馆员生存的意见和建议:图书馆员正如所有的工作一样有利有弊,关键在于我们对待它的积极态度,这是国际通用法则.     

意绪秀异,文笔可观——《西京杂记》的文学性研究

《西京杂记》以其"意绪秀异,文笔可观"的特点在中国小说史上占有一席之地。其思想容量之驳杂、叙事结构之独特、文笔之雅驯,使其对后世作品有着极为深远的影响。通过从叙事艺术、风格特征、语言艺术等方面对其独特的审美特征进行的研究和分析,概括出这一审美特征对后世逸事小说的范本作用。     

论于坚诗歌的抒情策略

于坚尽管提出了"诗不抒情"的观点,但并不能说于坚诗歌完全拒绝了抒情性。通过考察其具体文本,我们发现于坚诗歌只是在抒情策略上呈现出不同。冷叙述、意象的淡化、将情感融入语感之中等都是于坚诗歌中常见的抒情策略,也大大拓展了现代诗的表现域度。