共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
2.
在苏新宏老师各个艺术阶段,自然意识始终贯穿其中,是研究他艺术成就的一条主要线索,他的画作展示的是一种感受生命和自然的艺术。他的艺术也始终体现了他所说的带着问题做艺术的艺术观念和主张。 相似文献
3.
1962年,村上隆出生在东京,他是一个数字和商业媒体艺术家。单是他把高艺术和低艺术完美的合并的才华已经征服了成千上万的fans,更别提及他融合了两种艺术后的作品在商业界上有多热销了…… 相似文献
4.
本文认为,在胡塞尔那里,他的意向性理论首先是一种先验论,他正是在先验论的视野中看待艺术的,因此,他把艺术的本质归结为一种类似于现象学直观的直观行为。马克思是从他是实践生成论的角度看待艺术的,所以马克思把艺术的本质归结为于实践生成基础上人的本质力量的自身展现。 相似文献
5.
在张家界的文化视域里,李军声和他的砂石画无疑主导了审美范畴的蓝本,主控了文化赞叹的光荣聚焦。或许,更多时候我们已经习惯了在一幅幅大美四溢的作品前与军声安静地交流,去努力感受他的艺术灵韵,他的乡土美学思想以及他苦心构建的美与善的彼岸世界。然而,当穿越画本身的层面,回归到艺术家本身时,记者看到了另外一份沉淀。“我只是一个艺术流浪汉……”这是李军声自己的表述,它传递的是画家自谦、自省的人文情怀。是的,流浪是在行走中,流浪是在路上,流浪是永远在追寻。然而,不能回避的另外一个话题是,所有的流浪不一定要有结局却一定会有归宿,即便是阶段性的,抑或死亡。 相似文献
6.
他是一名艺术大师,他的书法和绘画在艺术领域里颇受好评,同时他也是一名中国文物鉴定大师。他致力于保护并传播中华五千年的历史文化,更立志于将中国的艺术带到国际艺术舞台上,更是"和谐两岸一家亲,我们都是中国人"的倡导者,他就是台湾著名的艺术家和鉴定大师罗有生。 相似文献
7.
8.
陈洪绶在中国绘画史上占有重要地位。他是晚明人物画坛变形主义的杰出代表。其绘画呈现出独特的艺术风格,当下,其人及作品越来越引起人们的关注。陈洪绶一生坎坷,他既经历了个人的不幸,也目睹了国家的衰败。现实与期望形成了巨大的心理落差,导致了他充满痛苦和压抑的精神世界与放任不羁、愤世嫉俗的性格。陈洪绶早年受到三教恩想的影响,后采这种思想成为他潜意识中的精神支柱,并且表现在他的很多作品中。晚年陈洪绶画风的变异,是其遭遇痛苦磨难后精神变化所致。他的审美理念和绘画艺术在明代晚期绘画艺术史上留下了光辉独特的一页。 相似文献
9.
10.
11.
12.
他是一位特殊的书法家,是用脚指头夹着毛笔,蘸荷墨汁书写作品的艺术人才?不同的作品反映着作者的思想、情感、品格、功力,他的每一笔一划都是汇集着结构严谨, 相似文献
13.
蔡永恒 《四川商业高等专科学校学报》2001,9(3):28-30
艺术应该如何去展示社会生活,艺术家和他的作品,艺术品和它的消费者之间应是什么样的关系,本文从一种艺术手法入手,对此进行了一些粗浅的探讨。 相似文献
14.
王界山 《中国商贸:销售与市场营销培训》2010,(4):120-123
大安是一位朴素无华的人,他笔下的中国画亦如他的人一样不饰雕琢,凸现清醇之气、苍茫之意,这种抱朴见真的审美趋向蕴藏着大安的质朴情怀,其思想融入笔端后,自然而然地向世人在画卷中倾诉了他对人生和艺术的追求…… 相似文献
15.
前苏联著名的教育家马卡连柯也说过:“对学生合理的惩戒制度不仅是合法而且也是必要的。”学生做了错事,惩戒他是为了让学生认识到自己的错误,让他明白应该做什幺,不应该做什么,以及应该如何为自己的错误负责和弥补。马卡连柯有一句名言:“适当的惩戒不仅是老师的权利,更是老师义务,不了解惩戒,老师就放弃了一部分自己应尽的职责。”如果说教育是艺术的话,惩戒教育或许是艺术的颠峰。因为惩戒教育本身就是是爱心的浸润,就如行走学校校长徐向洋所说的那样:“我们有亲情,我在银行里面存足了我的资本,我爱他,所以我给予他惩戒。” 相似文献
16.
长路漫漫索精深──个体书画微雕艺术家武怀仁剪影张同武他仅仅是陕西省华县小时村一个普通的农家子弟;他的绝活也是那么的细微──一粒米、一根发丝……他的艺术却使金发碧眼的人们咀嚼着大大的两个字;中国!古人云:豪俊侠烈魁奇之土,泯泯混然不见功名于世者,何其多... 相似文献
17.
在人才辈出的中国当代花鸟画坛.陈永锵无疑是一位极具影响力的重量级人物。他笔下生动的鲤鱼、火红的木棉花、热烈的向日葵都是色彩明丽、格调高雅、生机盎然.令人印象深刻.赞叹不已。在数十年的艺术道路上.陈永锵笔耕不辍,创作了大量的花鸟画艺术精品。他以雄强恣肆的画风.酣畅淋漓的笔墨.阳光奔放的格调及“真、新、大、厚”的特色,为当... 相似文献
18.
“笔墨当随时代”,这是中国清代画家石涛的一句名言,石涛所倡导的“笔墨当随时代”之论,不仅影响了同一时代的书法绘画,其后也在中国书法绘画领域影响深刻,他的这种艺术思想充分体现了他对“事理圆融”思想的深刻理解。 相似文献
19.
有人说他在一生的绘画生涯中充当着画家兼设计师两种角色,然而去掉这些头衔和称谓,他只是他自己,爱德华·维亚尔。〈br〉 19世纪中叶,随着东西方艺术的交流,纳比派在艺术精神的表现上与东方艺术有着惊人的相似,画面不在是对物质对象的直接表述,而是更注重对艺术观念的表达,重视主观情感的表现。此时的维亚尔深受东方艺术的启迪和影响,取材日常生活的艺术态度,自由富有意境的构图,和谐温馨的情感表达等。〈br〉 维亚尔的艺术主张在理性和感性的领域里对自然进行重新安排,在绘画上忽略细节,用纯色平涂造成大胆醒目的色彩块面对比,使画面富有装饰感。这些绘画理念都透露出维亚尔在艺术创作中的东方情怀。〈br〉 本文通过对东西方艺术形式及表现内容的对比与联系,研究纳比派成员之一爱德华维亚尔艺术中的东方情怀。在体会西方艺术的同时,感受东方艺术的魅力所在。 相似文献