张大千如何造假?

有画宗之誉的张大千是二十世纪中国最具传奇色彩的国画大师,他当过土匪、做过和尚、第一次结婚三人拜堂……张大千绘画、书法、篆刻、诗词无所不通,徐悲鸿赞张大千"五百年来第一人也",近人称誉张大千为"中国传统绘画的最后乐章"。可这个标杆性的人物,年轻时却是一个造假专家,专门伪造石涛、八大山人等人作品,还租房雇人制造古字画,骗取钱财……     

给姜昆书法挑错字

著名相声演员姜昆的个人书法展览2010年12月底到2011年初在广州举行。笔者通过当地报纸对作品得以"先睹为快",看罢却是大吃一惊。如果不是姜昆和我们读者故意开玩笑,那么就是姜昆的书法仍须提高,显然,他缺乏书法基本功的有效磨炼,或是练书法仍然不得要领。就以这副刊登在《美术报》的作品为例(见图),笔者认为就不宜拿出来示人。因为这张作品毛病太多。一是错字连篇,二是笔法较差,三是章法不对,四是印章粗俗。先说"错字连篇"。这副字抄的是毛泽东作词时曾"反其意而用之"的陆游《卜算子·咏梅》词。此词44字,却被姜昆抄错了至少10处,令人瞠目结舌。这些错误是:边(字形错误)、花(应为"开")、愁(字形误为"然")、炉(应为     

论解缙的书法观点与书法创作

解缙擅长诗文书法,其书法观点主要见于<春雨杂述>,他反复强调学书要"工夫精熟",极重视口传心授的作用,认为作书宜学有所本,注重执笔、用笔、结构章法等.在书法创作上,解缙是明初重要的宫廷书家,擅长小楷和草书,其小楷"婉丽端雅",狂草最见才情,"名噪一时".     

国展获奖书家——牛家湘

牛家湘又名葛原,1958年2月生,河南柘城人,现居北京。牛家湘结业于中国书法院研究生课程班,现任柘城县文联副主席、柘城县书协主席、商丘市书法家协会副主席、商丘市优秀文艺家、商丘市专业技术拔尖人才、河南省书画院特聘书法家、中国书法家协会会员、中国楹联学会会员。牛家湘书作曾获:第七届书法篆刻展全国奖,河南省"五四文艺奖金奖",河南省"振兴中华"书画展一等奖,2003河南书画名家交流展金奖,文化部第12届群星奖,全国楹联界自撰楹联书法展银奖,"林散之奖"南京传媒三年展佳作奖,全国第二届"杏花村汾酒集团杯"电视书法大赛优秀奖,"岳安杯"国际书法展优秀奖。牛家湘书艺被《中国文化报》《中国书画报》《书法报》《书法导报》《河南日报》《羲之书画报》《青少年书法报》《书法世界》《中国书法》,中国书法家网、河南报业集团网络美术馆等多家媒体专题介绍。他出版有《牛家湘书法作品集》,并入编《河南文苑英华·书法卷》《中国现代书法界名人录》《中国美术、书法界名人名作博览》《中国当代艺术界名人录》等辞书。     

王根权创建的“中国书法评判标准”

王根权,陕西洛川人,1953年生。中国书法家协会会员、中国毛体书法家协会副会长、陕西省文艺评论家协会理事、陕西省书法家协会会员。早年毕业于空军雷达学院,1997年毕业于西北大学。好学博涉,成果颇丰。书作以行草见长。书作很受时人推崇。作品见于多家报刊杂志。创建了中国书法评判标准,被誉为“中国书法品评第一人”。     

郝成喜的书法之路

正中国书法源远流长,凝结着几千年的传统文化结晶,作为书法人,首要的任务就是要向传统学习,这样才能心有所悟,笔有所达。多年来,郝成喜在书法的艺术之路上始终坚持继承传统,他认为书法的传承是书法人的历史责任。郝成喜一直坚持在临帖上下功夫,先从颜、柳入手,到后来又学"二王"以及史晨碑、乙瑛碑、曹全碑等隶书碑帖,后期又临唐人《灵飞经》和元人赵孟頫小楷,王羲之《兰亭集序》他已经临摹不知几百遍了。经过他多年来潜心专研,博取各家之长,逐渐形成了自己的书法风格。尤其     

朱亚东书法作品选

朱亚东是上海青年书法家协会会员，他的书法源于颜鲁公，兼收魏碑，汉简以及石鼓文，他的作品注重艺术的内在的美学价值，十几年的辛勤探索，他努力地将功力和情趣揉合在一起，欲情与字里行间，奔放豪爽。他擅于篆刻，用刀熟辣深沉，这对于他的书法不无裨益。尤其是在上海电视台为大型电视连续剧《孙中山与宋庆龄》、《家、春、秋》所书作品引人瞩目，     

程军，孤掌写人生

程军，四川隆昌人。一九七二年因工双眼、双手受伤，左手截肢，他以单手专攻书法、篆刻．书印作品独具一格。     

砚边随感

做为一个书法爱好者,嗜随处品书,亦好随处赏画,免不了有些感想,发点议论.发现作为中国特有的书法、国画已日渐"洋"了起来.有的满纸飞"龙",腾云驾雾;有的则杂乱无章,如秋后枯草.出现了书法、国画上的印象派,现代派;在工具上发明了"拖把笔"、"抹布笔",也还有一次蘸几公斤墨汁的"王笔";在手法上有了"泼墨","浇墨"和"淌墨";造型上业出现了书法的"毕加索".     

程军,孤掌写人生

程军,四川隆昌人。一九七二年因工双眼、双手受伤,左手截肢,他以单手专攻书法、篆刻,书印作品独具一格。程军系中国书法家协会会员、四川省和重庆市书法家协会理事、重庆文史书画研究会常务理事。书法、     

传统书法不是曲高和寡—浅读戴午桥艺术观

戴午桥．一位年已六甸的重庆籍书法家．有“中国当代草书领域第三代主力军“之称。他的作品被马来西亚、新加坡、越南、美国、俄罗斯等国书法爱好者或国家博物馆收藏作品还多发作为书界力作送到中国香港、澳门、台湾进行两岸三地书法交流．     

鲁迅人格对其作品风格的影响

作家的个性、人格特征在很大程度上影响、制约着他们作品的艺术风格.鲁迅具有爱憎分明、刚烈、韧性、开放等人格特征,这就决定了他在作品中更多地对各种各样的丑态进行无情的揭露和批判,形成了作品风格内容上鲜明的审丑取向.而鲁迅人格构成中的开放性特征又使他能博采众长,敢于"拿来",更善于"创新",这决定了鲁迅作品创作方法上的兼容性和独创性.     

剑笔传情,大书春秋

古人云,文以载道,书以载文,道无文不远,文无书不彩。古作为资深文化学者、军旅著名书法家刘孟学,在上世纪八十年代,他就关注"文道"与"书道"。他认为,好文章如果没有好书法,就不会构成"道、文、书"的内在关系。晋人王羲之的《兰亭集序》就是美文、美书法代表。刘孟学深受导师季羡林、张岱年、汤一介、启功等著名大师文化的影响,决定了他的文化功底与书法艺术的相互联系,从而形成了他的独特认识:书法是文化的修炼,是人品气质的展现,是作者个性修     

黄常友:作品广泛走向东南亚和欧洲的“文化特使”

正黄常友,男,生于1958年,重庆奉节人。他是一位作品广泛走向东南亚和欧洲的"文化特使"。现任中国书画家协会理事、中国书画研究院艺术委员会兼书法研究员、台湾海峡两岸文化交流协会名誉会长、台湾中华艺术学会名誉会长、长江书画院名誉院长兼一级书法师、香港中华艺术家协会名誉会长、新加坡艺术协会名誉会长、韩国书画院名誉院长。     

用生命体验 用心灵写作——记著名书法家刘德生先生

<正>我与德生是发小。德生谦虚、单纯,楷书、隶书好像人之"相貌",行书犹如人之"筋骨",草书恰似人之"气性"。德生正在这条书法道路上探索着、跋涉着。我与德生经常讨论、咀嚼书法之道,我们讨论过书法与自然之关系,运笔之中如何撷取大自然的线条、气象和韵味,书法之气韵等多来自自然万象之孕育,非自然则无以滋养;我们讨论过书法与心性之关     

书画大师招摇撞骗

最近,江西"气功大师"王林被媒体扯住了衣襟,誓要剥去他的画皮。笔者觉得,不光是"气功大师",书法界、美术界形形色色的"大师"招摇撞骗,也都应该接受社会质疑,还原各自真相。中国自古不缺"大师"。一些人争当"大师",目的不外乎两个:或是乱世抢权,或是盛世敛财。如此而已,岂有他哉!萧梁败亡之际,有"大师"僧强在江北造反,此人"颇知幻术,更相扇惑,众至三万,攻陷北徐州",梁武帝只得派大将     

1932.1.28 郑孝胥在大连 一天改写中国近代史

郑孝胥的名气太大了。作为诗人,他几乎要领导当时的诗坛,年纪比他大的,官职比他高的人都来向他请教。作为书法家,他开一代书风的先河,人们喜欢求他一幅书作,可以向别人炫耀自己拥有郑孝胥的书法真迹。因此,辛亥革命后,就一直蛰居在上海的郑孝胥一家人生活得很悠闲,还建起了楼房,卖文卖字都使得这位自诩"遗老"的郑孝胥过着富足而安逸的日子。但是郑孝胥毕竟是郑孝胥,他有他的盘算。了解他的人是一个叫邵镜人的文人,他说郑孝胥"生平自负有经世才,好奇计,喜谈兵,雄辩,能折人于广座之中。"如此说来,郑孝胥的抱负极大,口才也是极其好的,可惜,1932年1月28日郑孝胥在大连,他的才干用错了地方。     

导游手记

我做日语导游已有整整七年了。其间带过的全陪团和地陪团无法一一列举,其中有的是日本高层人士组成的重点团,也有一般性的商贸农业考察团,有大企业的奖励旅游团,也有以小学生为主的修学旅游团。由于职业的缘故,我无法对之保持长久的印象。但是突然有一次,一个由16人组成的"郑道昭书法团",却给我留下了极为深刻的印象。他们对一个中国古人的书法的那种敬仰、喜爱、向往之情,不是亲身所见是无法想象到的。郑道昭字伯僖,自称中岳先生,籍贯为河南荥阳(即今日的开封)。其出生年月不很明确,大约为北魏高宗的治世452至465年间,卒于516年。郑道昭"少而好学,纵览群言,初为中书学生,迁秘书郎,拜主文中散,徙员外散骑侍郎、秘书丞,兼中书郎"。但是他影响后世的不是他的     

罕见国宗级《草书平安帖》亮相嘉德秋拍王羲之和爱他的帝王们

在中国书法史上,就影响力而言,绝对无人能与王羲之比肩.这位被后世尊为"书圣"的东晋大书法家,几千年来一直都是帝王将相和文人墨客心慕手追的对象.正是"最爱"他的唐太宗以"一字千金"遍搜天下之后又以其作品陪葬,使得后世再无得见"大王"真迹的机会.     

薛凡先生的书法艺术和碑拓收藏

在陕西书法界,薛凡先生是一位具有典型文人气质的书法家。他的字,乍看显得笨拙,但静心观赏,就有一种“外拙内秀”的感觉,那种静穆、恬淡,带着一股清新的墨香扑面而来。作品透出的古典味,很能说明他书法的根是深植于中国传统书法土壤中的,且颇具鲜明的个性特色。