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侯钰琨 《环球市场信息导报》2017,(25):117-117
拥有两千五百年历史的古城苏州,素有“园林之城”之美誉.作为苏州历史文化的一张名片,又被誉为“咫尺之内再造乾坤”,是中华园林文化的翘楚和骄傲.本文分别从园林建筑、园林环境、园林空间、艺术环境,四个方面入手,对园林之美进行剖析与把握,从美学的角度创作苏州园林导游词. 相似文献
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张斌 《中国商贸:销售与市场营销培训》2001,(8):46-47
中国古代的住宅和园林建设,常注重“供景”手法的运用。借景,就是在设计建造自身建筑时,全面考虑周围环境,以求达到以下:本建筑与外部环境浑然一体,甚至当人们徜徉于本建筑内时,可以将外部环境的景物当作自家景物来看,从建筑师角度,就是把外界的景物“供”入到自身建筑物中,以此拓宽空间感,自然的增强学效果。以北京颐和园为例,当人们荡舟昆明湖时,朝西望去,在万寿山与景明楼之间的空处,有一片涉远清淡的景色,那是玉泉山与其山顶孤耸的宝塔,而塔又以更元外延绵的西山,与天幕作背景,这一“供景”将颐和园的景色,一下子拉到“天边”,使观平添悠悠之情。 相似文献
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两宋的山水画都十分讲究以各种建筑物来点缀自然风景,画面构图在一定程度上突出人文景观的分量,表明了自然风景与人文结合的倾向。一、园林山石与山水画山石是园林之骨。当时的杜季扬在《云林石谱》中记载了各种各样的石材110多种。以地区分类如青州石、临安石、江华石等,有的也以石的特征和形状来命名。其后各时代都有《石谱》之类的书。中国古代园林建筑的经典著作,明代计成的《园冶》专门列了“选石”一章,其中列出太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、青龙山石等16种石。说明在园林建筑中,石也具有相当重要的作用。而这些用以观赏的石,通常称作“园石”。 相似文献
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自周公在“分邦建国”的基础上“制礼作乐”始,礼乐文化对中国传统建筑的影响便愈加明显;自汉武帝废百家尊儒术,对礼乐的进一步确立成为治国、立国的重要举措。从礼乐之始的礼制建筑,到规模宏大的都城宫殿,都深深烙上礼乐文化的印记。本文从礼为秩序,乐为融合,礼乐复合的文化角度,阐述了礼乐之始的礼制建筑与都城和宫殿建筑的礼乐文化意义。 相似文献
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拂去岁月的烟云,一段记忆中的历史古城墙赫然出现在记者面前。本刊“聚焦长三角”栏目之所以选择扬州作为“聚焦”江苏省的第一座城市,正是因为倘以史学家的目光审视长三角,那么,扬州是很有些发言权的。
史载:公元前486年,吴王夫差在今扬州西北蜀岗筑邗城、开邗沟(后京杭大运河的关键段落)。沟通江淮,彼时许多城市尚在萌芽状态;隋代,隋炀帝以扬州为中心,在邗沟的基础上南延北扩。
扬州雄居长江和淮河之间,扼守长江、运河交汇处,乃沟通南北水运的枢纽。水通则商通、商通则财聚,唐代扬州是中国东南第一大都会、对外开放的一大港埠。唐末至宋,元,明代,扬州虽屡遭兵燹之灾,但终因水运强势而繁华。
扬州枕舟楫之利,因水而发,缘水而兴,大江大河孕育了扬州文明,使其融入长三角第一方阵:一桥飞架,终结了南北隔江相望的悠悠历史。此桥便是气贯长虹的润扬大桥,它的总投资为57.8亿元,全长35.66公里,长度为目前“中国第一,世界第三”。
近年来,扬州引进外资提速,沿江开发新招迭出,“江海河相通,水陆并发,钢铁长龙呼啸”,区位优势日益明显。
一江春水滚滚,洗尽铅华,“街垂千步柳”.“无处不飞花”,古城新颜历历在目。
扬州,沉稳中张扬起个性。徜徉在春天的扬州城里,记者不只是在寻觅历史的陈迹,不只是在缅怀昔日富甲一方的巨商风骨,而且还在追赶扬州沿江经济开发的巨人之步……[编者按] 相似文献
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王蒙的绘画理论和实践推崇“隐”这一审美趣味,王蒙绘画中的“隐”主要表现在题材之“隐”:以隐居生涯、佳山秀水的环境为描绘对象;技巧之“隐”:线条魅力的展开。王蒙用最简洁单纯的艺术语言,表达出避世隐逸,超凡脱尘的人生理想,幽然淡润的处世态度,把山水画作为情感的归宿和依托,这是王蒙在绘画中最为重要的审美趣味,也是元代山水画家所共同的追求和特点。 相似文献
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本文以贝聿铭先生设计的苏州博物馆新馆为侧,由构思、体量、空间、园林,以及材料细部等建筑语汇方面入手,分析在当今现代表现手法创造的建筑形式中蕴含的东方文化精神。 相似文献
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由于中国文化的特殊性和书法艺术具有多种功能,无论是古代还是现代,在中国人的环境意识观念中书法艺术品一直占有重要的地位,成为建构中国园林环境艺术整体形态的重要组成部分.园林设计者在布置环境时,如果将作品与其展示的环境有机地融为一体,即能产生“境外之境、象外之象”的艺术效果,超出其自身的艺术价值,达到增值扩容的效应;反之,则削弱黯淡了各自的光辉.本文尝试阐述了书法与园林环境结合的重要性、艺术原则、表现形态、简要历程和文化含义. 相似文献
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许十文 《21世纪商业评论》2005,(1):154-157
“三十辐共一毂,当其无,有车之用埏埴以为器,当其无,有器之用凿户牖以为室当其无,有室之用;故有之以为利,无之以为用。”道家老子说这段话的本意,是比喻道是有无之间的窍妙,但对于建筑世界来说,这刚好说明了“空间的艺术”:建筑的实在,并非四片墙壁与屋顶,而在于内部空间。 相似文献
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在人类的设计思想经历了“以机器为本”转向“以人为本”,直至今天的“以自然为本”的崭新的生态设计观,在经历了20世纪末资源枯竭和生态环境惨遭破坏的痛苦之后,开始追求“简略设计”(后现代主义新的设计文化观)、“简单生活”、“适度消费”,这与日本哲人、茶道鼻祖千利休(1522—1591年)所提倡的“简朴生活”的花文化理念是极其相似的.赖特是享誉世界的一代建筑大师,其独特的“有机建筑”思想对现代建筑产生了很大的影响,在其漫长的建筑设计生涯中他和东方结下了不解之缘.尤其是日本和式建筑与自然环境的高度统一,曾对其创作思想与创作活动产生过巨大的影响.他说:“日本的建筑……具有有机的特点”,它使用与人非常亲近的木材这种材料,其建筑不是表现和自然的对抗与对立;而是去努力表现与自然的统一与谐调;在建筑处理上注意每一个细节都和自然环境紧密地结合 相似文献
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中国园林自唐代出现了诗人和画家自成一派的“文人园林”以来,经过漫长的、不间断的发展,乃至现代园林景观的布局、构景,仍与文学、绘画紧密结合,蕴涵着被誉为“无声的诗”和“立体的画”的美学基础.“文人园林”的发展,从某种程度上来说,也是中国园林发展的一个重要组成部分和关键环节. 相似文献