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十九世纪末叶,印象主义将光与色的科学观念引入到绘画,创立了以光源色和环境色为核心的现代写生色彩学。色彩语言终于作为独立的绘画要素,在画面中起决定性作用。本文对印象主义时期油画创作中再现色彩体系的建立进行了研究。 相似文献
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人类对色彩的感知与人类自身的历史一样漫长,而有意识地应用色彩则是从原始人用固体或液体颜料涂抹面部与躯干开始的。进入20世纪,色彩学更在现代光学、心理物理学、神经生理学、艺术心理学等基础上获得了长足进展。而色彩学的发展又促进了视觉艺术从19世纪向20世纪多元化时代的转变。色彩在生活与艺术中经常被应用到。在生活中的应用主要包括服装、化妆、室内布置等。色彩则是艺术中最重要的部分,主要包括绘画色彩(写生色彩与装饰色彩)、舞台色彩(布景、道具、服装、灯光等的色彩)、录像、彩色摄影(也包括电影摄影)等。由于色彩渗透到人类生活的各个方面,因此可以说到处都存在着色彩应用的问题。在现代视觉艺术中,色彩的地位日益突出,表现主义、奥普艺术、抽象主义等尤其将色彩作为主要的视觉艺术语言,色彩材料和表现手段的不断更新、丰富,为色彩的应用开辟了更为广阔的天地。本文主要围绕色性、前进色和后退色进行阐述。 相似文献
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色彩是世界万物的基本属性,也是影视作品的重要组成部分.本文分析了色彩的功能与作用,指出了色彩学在影视艺术中的重要价值,最后探讨了影视艺术教育中色彩学课程的建设途径,以期使色彩学在影视教育中发挥更大的作用. 相似文献
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腐败问题,世界有之,中国历代有之,只要有人类社会,这一现象就会存在。但时下,中国腐败问题却异常突出,尤其是一些地方、部门,大官贪、小官贪,无官不贪;大官色、小官色、无官不色;大官假、小官假、无官不假……。有人称中国官场为金钱的“贪场”、爱情的“惰场”、为民服务的“骗场”。各种媒体大胆暴光,昨天这个贪官被杀,今日那个贪官落马,真有中国官场无处不腐、无时不腐之感!不管是茶余饭后, 相似文献
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匾额,是中国古建筑的必然组成部分.相当于古建筑的眼睛。匾额,又称扁额、扁犊、牌额、简称为扁、匾或额。中国第一部字典,东汉许慎所撰《说文解字》这样解释匾额:“扁,署也……署门户之文也。”也就是在门户上题字,以作居室的标记。凡是宫室、殿堂、亭榭、书斋等以大字题于门额上,均称匾额。 相似文献
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以辽中县农民画的设色特点为例,使读者能够更加清晰地了解民间美术色彩的选择特点及文化内涵,运用文献研究和例证相结合,论述民间美术色彩这种文化语言,更直接地使创作者与群众进行直接对话。古人独有的色彩观念,使中国色彩区分于西方的“色调”理论,正是因为中国色彩有自己的调色、赋色法则,才制约着华夏民族的色彩选择,并赋予民间美术色彩的文化内涵。 相似文献
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脸谱是中国戏曲所采用的一种化妆手段,运用夸张的表现手法、借助色彩和线条对戏曲角色进行修饰,用以表现各种人物的性格特征;黑、白、红是中国传统五色体系中的三种颜色。同时也是脸谱中最常用的三种颜色;本文将从黑、白、红三种色彩出发,浅谈他们在脸谱文化中的地位和作用。 相似文献
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在服装设计中,色彩起到了视觉醒目作用,是服装的主题;线条能产生空间感,构成形式美及装饰效果。人们首先看到的是颜色,其次是由线条勾勒出的服装造型,色彩和线条的有机结合构成了服装的视觉统一。本文以参加“花丛丽影杯”首届中国家居服设计大赛的作品为例,分析色彩、线条和其他因素的关系。 相似文献
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作为开拓和倡导中国现代书籍装帧改革的领军人物,鲁迅的书籍封面设计,在视觉要素的运用上,图形表现方法灵活、兼容并蓄;色彩运用惜色如金、以少胜多。在形式上。形式因素采用“中西合璧”。透过鲁迅书籍装帧呈现的形态特征,可以看到他对传统文化精神的批判与继承,中西观念的碰撞与交融.以及鲜明的时代精神。 相似文献