APT艺术投资基金的另类模式

成立于2004年的APT(Artist Pension Trust),创始人是企业家Moti Shniberg和经济学家Dan Galai,创始时的基金主席是前旧金山现代美术馆馆长和前惠特尼美术馆馆长David A.Ross,现任基金总裁是Pamela Auchincloss。     

重商兴业富民强镇--张郭超常发展的捷径

近年来,张郭镇党委、政府引导农民闽进商海做商人、变富人、成为市场经济型人才,实现农民职业的转型、身份的转换、角色的转变,依靠市场化的力量,走出了一条农民变商人,商人变实业家的农村现代化道路。     

第53届威尼斯国际艺术双年展的特别机构邀请展《给马可·波罗的礼物》 即将于今年6月在威尼斯展出

2009年2月6日,《给马可·波罗的礼物》展览的工作会议在威尼斯国际大学会议室召开。该会由意大利对外经济贸易委员会主席Umberto Vattani主持,参加会议的有意大利方威尼斯国际大学校长Stefano Micelli,威尼斯国际艺术双年展总裁Andrea Del Mercato、古根海姆美术馆-威尼斯馆馆长Philip Rylands,威尼斯副市长Laura Fincato,中方上海当代艺术馆馆长龚明光、艺术家叶放、青城山中国当代美术馆群馆长、艺术史家吕澎等。会议讨论了两个议题:第一个是叶放的中国园林方案的技术性审查;第二个是讨论如何策划、组织《给马可·波罗的礼物》展览并完善参加53届威尼斯国际艺术双年展的手续,确定展览的基本内容与原则。     

秀场

中国美术馆新馆欲毗邻鸟巢近日在中央美术学院举行的美术馆发展策略国际研讨会上,中国美术馆馆长范迪安透露,政府相关部门刚刚批准了中国美术馆新馆的建设申请,将在鸟巢附近建立一个全新的中国美术馆,从而将鸟巢周边逐步发展成为一个21世纪新的文化中心。     

广东美术馆的建设大潮

今年新上任的备受媒体瞩目的广东美术馆馆长罗一平,向本刊坦言,他上任之初正逢广东省政府提出要将本省从文化大省建设成文化强省的目标,因此这是一个罗一平大胆提出对广东美术馆进行全方位改造的时代机遇。也许在美术馆展览和学术本身的革新和深化上,我们还需要等待一     

关于台北当代艺术中心的对话

<正>郑美雅:台北当代艺术中心基本上是个提供艺术家、策展人、艺术评论、不同领域的文化工作者、运动者聚会的空间,是用来讨论艺术创作及文化政策的。现在在台湾,美术馆不会去做这种空间,艺术空间不会去做,私人企业也不会去做。所以我们想要去创建这样一个地方。     

日本清里写真美术馆

位于日本山梨县清里写真美术馆（K＊MoPA）,由国际知名写真家细江英公担任馆长。1998年,每年一度的ORACLE国际摄影会议就在清里写真美术馆举行。那年的主题为亚洲摄影,会议邀请了中港台印韩各一人介绍该个地域的摄影发展。     

广东美术馆：理想主义的式微

历经数十年筹备,于1997年建成于广州二沙岛的广东美术馆,发展至今已成为国内重要美术馆之一。值得一提的是,广东美术馆的十年拓荒,恰逢官方表述中现代化建设三步走战略,市场经济抢占滩头的十年;亦是举国上下重塑及确立自我镜像的十年。很难说,这个十年将在历史书写中留下怎样的印记,而偏隅南方的广东美术馆在短暂十年里,迅速完成了新生与学步,紧紧跟随着蓬勃纷杂的时代搏动。美术馆的官方身份又致其成为多重话语的聚合之地——政治诉求、经营压力、艺术水准和公众影响彼此制掣。时代、地域与其自身因素,注定了广东美术馆的发展沿袭着一条史无前者的脉络。对广东美术馆的观察,也不应止步于讨论其作为艺术空间的得与失,而更因回顾美术馆的发展历程,以期观望出美术馆在中国当下境遇中自我镜像确立的漫漫之路。     

揭开喜马拉雅面纱 专访沈其斌

喜马拉雅美术馆即原来的证大美术馆,作为国内为数不多影响甚广的民营美术馆之一,数年前刚刚传出启动消息时就已经吊足了业内人士的胃口,纷纷揣测。几年过去,这座颇为引人眼球的"豪华"级美术馆终于快与世人见面了。喜马拉雅美术馆馆长沈其斌向本刊描述了他的"新舰队"的样貌,以及他将如何把好舵,做好船长。     

第六届亚太三年展

<正>展期:2009年12月5日至2010年4月5日展出地点:澳大利亚布里斯班当代美术馆本届亚太三年展是"众多的国际艺术大展致力于构造所谓‘众语喧哗的话语现场'以及‘不同价值的协商空间',强调文化身份与政治的正确性,而忽视了创造力的探索以及艺术家对于可能世界的追求"(高士明)的又一个典型案例,但又因为澳大利亚的特殊性,问题又具有自身的特点。     

洛杉矶

你的光明前途Your Bright Future展期:2009年6月28日至9月20日展出地点:洛杉矶乡村美术馆(LACMA,Los Angeles Country Museum of Art)策展:Lynn Zelevansky,Christine Starkman,金顺中(Kim Sunjung,Samuso当代艺术中心馆长)这个展览将呈现12位韩国的,出生于1957年至1972年间的艺术家。这些艺术家都来自政治动乱和追求自由的年代,因此他们的作品都非常注重自身的身份,尤其是南北朝鲜分裂之后迅速发展的全球化文化以及经济环境对自身     

对公共权力的制约因素分析

如何制约规范公共权力的运行,是当代法治社会建设要回答的一项重大课题。理论与实践的探讨所得出的一个重要结论就是“把公共权力关进‘笼子’里”。文章就这个结论探讨分析了制约公共权力的若干因素,认为最重要的是做好三个方面：权力应在民主监督机制下正确运行;权力行使者必须形成自律机制;加强法律制度对权力的约束力。     

什么是美术馆

大多时候,人们认为美术馆只是一个展示艺术史的地方,一个将过去的作品分门别类的储藏库。然而,对我而言,另一种关于美术馆的观点远比这种观点要切实。这种新的观点解释了为什么美术馆在西方社会中的地位如此重要,为什么在我们的社会以及其他文化中,美术馆的角色都正在拓展延伸。简言之,上述观点把美术馆看成一个自我管理之地,一种自由政府或治理术(governmentality)。美术馆作为一种世俗的礼制,颁布并实施了     

美术馆的创作焦虑

在《现代主义之后的艺术史》第十一章《新美术馆中的艺术史:寻找自身面孔的努力》的上半部分中,汉斯·贝尔廷将艺术史曾经的同谋者——美术馆作为考察的对象,讨论了曾经与艺术史一致地将艺术想像为内部统一的系统,并确认艺术史作为一种理想秩序的艺术机构——美术馆在艺术史叙述的权威性削弱之后,所经历的众多转变和具有的多重面貌。艺术史的内容和美术馆的展览之间彼此确认的关系随着艺术史观念的日益模糊而瓦解,美术馆的身份和所担当的期待也日益复杂起来。"当没有哪种艺术以达成共识为目标时,任何艺术都有权利争得在美术馆展出的机会。当不再有美术馆去满足所有要求时,每个美术馆都可以利用展览的机会让这些不统一的期待获得表达权,让想象中的命题在展览中先后得到实践。"这种转变将美术馆推到了一个前沿的地带,它不再仅仅是为了展出、烘托、推动和确认     

对地质找矿新机制的认识和理解

地质找矿新机制的"新"体现在"基金衔接"和"整装勘查"上,两者体现了国家对地质找矿的干预和调控.公益先行,重在解决地质找矿潜力和找矿空间选择问题,其定位符合地质规律和地质工作规律.地勘基金很大程度上具有暂时替代风险勘查资本市场的作用,要与地勘单位和矿山企业衔接好.商业跟进的核心是要确立企业在地质找矿中的主体地位.整装勘查是地质找矿组织模式的创新,对提高找矿效果,特别是找大矿具有重要意义.要注意防止地方以地勘基金之名掌控矿业权,要通过资源税费制度改革,从根本上解决地方政府掌控和经营矿业权的冲动.新机制要研究通过进一步深化改革,逐步解决勘查资本与技术分离问题,促进两者有机结合.     

四方当代美术馆:收藏很重要——专访四方当代美术馆馆长李小山

陈亚梅:您担任四方当代美术馆馆长已经快两年的时间了,在这期间四方主办了大大小小十多个展览。我们发现,四方的展览一直以架上作品为主,这是四方的运营策略吗?您不担心对于像影像、装置这类越来越主流的当代艺术种类的回避,影响到四方的学术活力吗?     

给农民工以工人待遇

农民工是不是工人?现在提出这个问题,可能超出许多人的思维。比如一个农民工在一家个体面包店烤面包,一个国有企业的工人在企业食堂里做面包,也许他们做的都是鸡蛋牛肉火腿肠夹心面包,甚至面包的大小和味道都一样,但是没有人会把两位面包师等同起来。因为他们的身份不一样——面包是一回事,农民工和工人可是另一回事。     

从商人、外交官到收藏家—乌利·希克的“麻将”

当代艺术圈很少有人不知道乌利·希克。乌利·希克有着许多身份,他的过去也已广为众人所知:他在1 979年以商人的身份首度来到中国,代表讯达公司(Schindler)成立了第一个在     

蒋志 如果这是一个人

<正>福柯的"陈述statement",是一个用来分析"复杂"的概念,并不是为了弄清楚,当一个"人"说了一句话(做一个"陈述"),他到底想要说什么,他能说什么(一个艺术家做了一件作品,我们分析他到底要说什么,"想说"与"能说"之间如何转换……)他提供了另一个思考模式,调查这个陈述的时间,地点,人物,设置……绘制出权力的拓扑图,从而弄清楚,到底是什么复杂的权力,通过"人"     

有“智”者事竟成

有人说：现在该做的生意都已被别人做完了，没什么好做的了。其实不然，众所周知，经商是一个“食脑”的行业，因此，只要开动脑筋做个有“智”商人，做什么生意都不晚，都有钱可赚。