秦玉芬：无序中的寻找

柳青:今天你把采访地点定在颐和园,你在作品里,也似乎对中国园林有特别的偏好?秦玉芬:80年代时,我在中国城市规划院做一些辅助性的工作,接触到园林方面的许多知识。耳濡目染中,中国园林成为了我以后从事装置艺术的一个很重要的根基。中国园林本身就有很多装置语言的因素,包括园林建筑本身的观察模式,我用这种方式来处理日常生活中的一些材料,将它转译出来,形成我作品中一个隐秘的特点。柳青:在关于你的评论文章中,经常提到你中     

盲人打灯笼

<正>一位盲人到亲戚家做客,告辞的时候天已经黑了,亲戚为他点了个灯笼,说:"天黑了,你打个灯笼回家吧!"盲人闻言十分恼火:"你明明知道我是瞎子,还给我打个灯笼照路,不是嘲笑我吗?"亲戚忙说:"你多心了。你打着灯笼,路上的其他人就可以看到你,就不会把你撞倒了。"盲人恍然大悟!故事中的盲人因为自己看不见,所以觉得"打灯笼"对自己没有用处,这种思维模式就是从自己的角度所进行的"局限恩     

残酷的"领导艺术"

某乡镇党委书记讲到领导工作艺术时常常举这样一个例子：一天，他到他所辖的烟叶收购站视察，刚到大门口，就遇到一位妇女挑着一担烟叶往外走，边走边骂：“明年再也不栽这爹不理娘不管的烤烟了。”书记闻言，当即拦住那位妇女，掏出笔和本子，说：“既然你说明年你再也不栽这烤烟了，那好啊，你把你的名字和所在村组告诉我，明年我这个党委书记工作再忙，也要到你家田头走走，如果你栽了，我就一棵一棵地给你拔掉!”吓得那农妇仓皇夺路而逃。此后，书记常拿此事炫耀：“对抱怨的烟农就应该用强硬手段，这才叫领导艺术。”     

编读往来

<正>这一年,我想对你说不知不党中《中国农村金融》又伴随大家度过了紧张而忙碌的一年。在这一年里,读者朋友们感受了杂志带来的政策解读、经验分享、职场感悟、精彩言论以及人文情怀,也包容了我们存在的局限和不足。这一年,你有哪些话想对我们说?有哪些建议想对我们说?让我们一起来分享一年来大家最真实、量精彩、最多样的感悟和思考。我是粉丝,每征必投作为杂志的忠实"粉丝",一年来,我坚持着"每征必投"。2011年底,我开始供职于办公室,那时,我把《中国农村金融》当作首选投稿对象。不记得是从什么时候开始,我给自己定下了"每征必投"的任务,仅2014年就向杂志社投     

用膝盖思考

<正>胡向前,"我一定把你开到太平洋",录像,4分钟,2005作品描述:自己做了一个长两米的划浆,再用支撑木架在一个岛的岸边,然后把岛当成船来划动。再叫一个朋友在江上用录像机记录。这个作品更多的是一种宣言式做法。因为是我自己第一个行为作品,好像是     

我不在这里。 一个没有弗朗西斯·亚历斯的展览

<正>"也许你根本不用看到作品,你只要听说就可以了。"——弗朗西斯·亚历斯展览的标题"我不在这里。一个没有弗朗西斯·亚历斯的展览"受到由托德·海恩斯(Todd Haynes)导演的传记电影《我不在那里(I'm not There)》的启     

巧夺天工——关于李超及其作品的言说

企图以只言片语把李超这个年轻的艺术家描述清楚其实并不简单。他是双鱼座,多重性格的复杂个体。最初见到或者接触他的时候,不管你是策展人还是经纪人或者评论家,他都是少言寡语的,除非在聊天中触及到某个"严肃而活泼"的话题,他则会机警地"有所回应"并告诉你一个荒诞却又"引经据典"的理由。之所以用"严肃而活泼"、"引经据典"二词,是因为这两个词能简短而有效地描述李超的作品基调,甚至可以概括李超本人的个人气场。     

别只求印证自己

前两天去了趟河南。一位多年从事路桥建设和起重机械制造的企业主,租了一千多亩地种植有机芦笋,目标是在国际市场上打出自己的品牌。他辗转打听到我和当地农科院院长熟识,就邀我务必跑一趟,把院长请出来,寻求科技支持。见我到访,院长一叠声说,本来是我们分内工作嘛,你来个电话就行了,何必大老远跑一趟?我赶忙答,人家一再声称对农业不摸门,是一张白纸。我觉得他这种一张白纸的态度也许能做成点事,不会白瞎了你院长大人一番苦心。看重"一张白纸",是因为一杯茶的故事。南隐是日本明治时代著名的禅师,一天有位教授特地来向南隐问禅,南隐将茶水注入访客杯中,杯满之后还继续注入。教授看着茶水不停溢出,忍不住说:"已经满出来了,     

农家书屋故事多

你可知道，读书会让你感动，让你满足，让你感悟，给你一个多彩的世界，给你一个美好的精神家园。读书中有许多故事，读书故事就发生在你我他的身边，发生在农家书屋。     

难忘的一次会计经历

我参加工作的第一件事就是带着乡领导的嘱托，去审核一个村的账务。这次亲身经历，我久久不能忘怀。来到村会计家里，村会计就把几年来的账册、账表等都搬了出来。乡领导说：“小黄，你作为一名专业对口的大专生，理论知识丰富，你把这个村的账理好做好。”带着领导的期望，村民的愿望，我开始逐年逐笔依照会计程序理起账来，我不停地拨动算盘珠子，还不停地做好笔录。一个小时、两个小时……时间很快过去了，最后结果出来了，与会计现金账一对，相差很大。领导立即叫我与村会计一起核对查找，我十分自信地对村会计说：“肯定是你算错了。”…     

中国农民调查（三）

骚动的路营村(之三)彭志中终于被激怒了。他指着丁作明大声喊道:“我现在就可以把你关起来,你信不?”丁作明依然毫不示弱,说道:“即使按照你刚才的处理意见,我也够不上是‘刑事犯罪’;就是你对我‘刑事拘留’,也应该在二十四小时说清楚拘留我的原因。”彭志中说:“那好,我告诉你,我可以关你二十三个半小时,放出去后不给钱,我再关你二十三个半小时,直到你出钱为止!”彭志中说到这,摔门而去,他喊来治安联防队员祝传济、纪洪礼和赵金喜,命令三人立即把丁作明关进派出所非法设立的“留置室”。之所以说它“非法”,是因为国家公安部和安徽省公安…     

露易丝·布尔乔亚

它很神秘,但是如果在创作中有什么魔力的话,欣赏艺术也是有魔力的。杰拉德·马特:早在你的艺术生涯开始的时候,你的生活和工作就紧密联系在一起。你将心理分析运用到制作和阐释作品上。心理分析     

“藏”在心底的宪法

<正>作为国家根本大法的宪法能与作为基层单位生命个体的我们产生什么样的故事?这是个严肃而深刻的问题。故事一定是平凡而细腻的,但又是独特而富有意义的。我能想到的是宪法学习和宣传活动。可这两项活动很难生长出故事来,它俩本身就与"简报"相伴相依。带着困惑,我参与了支行组织的宪法日宣传活动。在支     

会说话的食物

<正>作为消费者的我们,早就受过种种说教:什么食物对我们有益,什么食物利于持续发展,但我们如何知道怎样的食物是可信的呢?如果我们的食物开口讲话会怎么样?食物会吐露出什么样的故事?这听上去相当疯狂,但一家日本公司博报堂已经把"会说话的食物"变成现实。简单来说,你碰一下一颗西红柿,然后它们就说话:"别碰我!"是不是很"极客"呢?初衷——赢得消费者信赖     

以历史维度和时空概念来看待当下

李米:你最初的作品是一系列油画作品《有痕迹的身体》,描绘了放大的身体上的痣、斑、纹身、创伤以及手术疤痕,是什么促使你想要用身体的痕迹这种方式来表达?这是否和你的生活经历有些关系?郝雪鹏:与我个人的经历没有直接关系。最初是我在生活中的观察触动了我对身体     

与“新历史小组”对话

新历史小组在二十世纪末九十年代在中国出现,你愿意谈谈对我的看法吗?很高兴你的出现,新历史这个词本身对我就充满了魅力.不论从文化上还是从视觉艺术本身来说,新历史小组是对当代主流文化艺术的一个态度,工作或设计。特别是对中国问题,新历史小组的工作更为确切,从我来理解的话,它是对二十世纪末,也许是人类整个世纪末的纷乱破碎,垃圾尘埃现象的集中整合治理。用我的话说"收拾残局""归类存档""个个就位",从中找出新生的机制或新文化艺术的机制。我想,新历史小组产生于中国,这点不能不归为中国传统文化的作用。     

焦应奇:艺术作为思想的出口

推荐词作为策展人,我一直希望能遇见超乎自己想象的作品和艺术家。这样的作品和艺术家可遇而不可求,焦应奇和他的作品正是如此,因而这样的遇见就极其珍贵。     

石痴图

某饮料企业的一名营销人员兢兢业业地工作,取得了不俗的业绩。年终,总经理把他单独叫到办公室,对他说:"由于本年度你工作业绩突出,公司决定奖励你7万元!"业务员非常高兴,谢过总经理后拉门就要走,总经理突然说到:"回来,我问你件事,今年你有几天在公司,陪了你妻子多少天?"该业务员回答说:"今年我在家不超过10天。"     

保罗·艾尔伯特·莱特纳:拥有“超现实”之眼的记录者

杰拉德·马特:你总说,"对于摄影师来说,最合适的速度是步行的速度。"缓慢是不是你艺术策略的核心内容?保罗·艾尔伯特·莱特纳:没错,是的!我的态度就是这样。这是我之为我的方式。有一天,年龄的智慧告诉我,速度是一种错觉,所谓的"加速资本主义"荒谬之极。也许体育无法吸引我的原因就在于它的价值只是对抗机械性计算的时间。在德国作家霍夫曼·斯塔尔的作品《玫瑰骑士》中,女主人公玛夏琳哲学化地说出了量子物理学家安东·赛林格的观点;或者爱     

与西维纳斯·肯姆品纳斯的对话

"……突然间,一个无聊透顶的房间变得充满魔力,并且令人惊奇地宽敞起来……"杰拉德·马特:你是立陶宛人,却在纽约生活和工作了很多年。是什么把你带到纽约的?西维纳斯·肯姆品纳斯:你问我这个问题是因为我跑到纽约来了。要是我现在在立陶宛和你聊,你一定不会问"西维纳斯,你为什么呆在立陶宛?"这样的问题。说真的,(搬来纽约)是那阵子我觉得自己准备好了开始一个新的阶段。我想再多学些东西,多经历一些,而纽约可能是世界上最为开放的城市之一,一个真正的文化之都。立陶宛被前苏联占领了半个多世纪,我在这样一个