纸上美术馆:12位华人艺术家

"纸上美术馆:12位华人艺术家",是《当代艺术与投资》继"工作坊:艺术家是如何工作的"、"工作坊:传播的图与转译的像"之后的组织、策划的第三个展览项目,邀请了来自居住和活跃在中国大陆、香港、台湾等地的12位艺术家参加。展览将于2011年1月6日至3月6日在北京伊比利亚当代艺术中心举行。     

隐秘于马德里的山水情结——玛吉画廊(马德里)董文胜个展

位于西班牙马德里普拉多美术馆旁的玛吉画廊4月10日迎来了其开幕展时差:中国当代艺术新力量之后的第二个展览——隐者的猎物:董文胜个展,该展览展出了董文胜丰富的摄影作品和部分录像作品。展出期间,中国驻西班牙文化参赞庄     

二次加冕：蔡国强的巅峰时代——“蔡国强：我想要相信”大型个人回顾展

8月19日,由中国文化部中外文化交流中心和美国所罗门·R·古根海姆基金会主办的蔡国强:我想要相信大型个人回顾展在中国美术馆开幕。展览由古根海姆基金会主席托马斯·克伦斯和亚洲艺术资深策展人亚历山德拉·孟璐共同策划,为相约北京——2008奥运文化活动之一。展览是其二十多年艺术创作生涯的全面回顾,也是其作品在国内迄今为止最大规模的展示。展览还将于2009年春继续巡回至西班牙毕尔巴鄂·古根海姆美术馆。     

台新银行艺术文化基金会:持久的企业赞助

2009年4月25日至5月24日在台北当代美术馆展览的第七届"台新艺术奖入围展",以实际行动打破在金融危机过后企业停止赞助艺术的迷思。这个展览代表了台湾企业对艺术赞助的认识成熟化的标志。     

“人类技术”:丹尼埃尔·G·安杜哈

"人类技术"(Technologies To The People,下称TTTP)于1996年问世,当时它作为展览"反调——现实的毁灭"的一部分,在汉堡艺术协会和汉堡美术馆展出。起初,"人类技术"呈现给众人的是一个致力于将先进的科技带给下层社会的虚拟企业形象,以及一系列模糊的企业形象,展览效果极具威慑力。展览中的这些身份认知的动摇、视觉原型都与信息时代中的商业公司有关。数字科技发展的初始阶段,上市公司所持股票贬值,企业形     

其他房间

民生美术馆在2011年新旧年交替之际举办了由菲利普·皮洛特(Philippe Pirotte)策划的展览"其他房间",此展览也是为配合张恩利个展同时进行。展览由马丁·格里(Martin Creed),费茨利和     

《所有的》:莫瑞吉奥·卡特兰的展览/销售记录个案

2011年末2012年初,纽约古根汉姆美术馆举办了生活在纽约的意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的回顾展:《所有的》(All)。古根汉姆在新闻通稿中称这次展览为该馆有史以来"最为大胆的"一个展览;纽约地铁里的宣传画上赫然是艺术家本人的蜡像如上吊自尽般悬挂在一个不锈钢架上——雕塑作品《我们的革命》(La Rivoluzione siamo noi,2000)。这似乎与艺术家本人声称这一展览是他的"最后致意"相吻合;今年只有51岁,备受美术馆和策展人青睐的卡特兰对媒体表示,在这次展览之后,他将逐渐进入退休状态;这个年纪在艺术界,尤其是艺术大腕当中还正当年。不知道是否如外界所传——卡特兰近年的作品水准参差不齐,已经江郎才尽,因而萌生退意。当然,鉴于卡特兰一贯对于媒体的戏弄态度,人们也很难搞清楚这一次他是玩笑还是认真。纽约艺术批评界对这次展览的评价也趋于两极。     

运动的彩色世外桃源——卡尔德的艺术

亚历山大·考尔德(1898-1976)是美国20世纪最重要的雕塑家之一,也是一位在西方现代雕塑发展史中承前启后的大师。此次美国芝加哥当代艺术美术馆"亚历山大·考尔德:聚焦"展览中的作品全部来自于芝加哥当代艺术美术馆馆藏,藏品涵盖了大师从20世纪20年代至60     

一个(非)美术馆:打开机构大门的意义

展览"一个(非)美术馆"开幕的时候,广东时代美术馆的历史还不足一年。数月前,第一次来到由雷姆·库哈斯和阿兰·弗劳克斯设计的展览空间时,还在不禁担心这样一座空间对于展览呈现提出的挑战。这座由时代地产集团投资的美术馆地处广州黄边村这样一个城中村中,一条还未完全规整的大路横在门前,时而扬起的尘土是美术馆外最忠实的观众。在19楼的美术馆平台上远望过去,设计艳俗的新住宅楼和大片开发用地充盈于美术馆眼前,而它的身后和紧邻,却是真真正正生活在这里的社区居民和支撑起他们日常生活的各类设施。在这样一块交织着象征意味和现实气息的土地上,时代美术馆开始了在中国乃至亚洲美术馆兴建的大潮中寻找自身面孔的努力。     

美术馆的创作焦虑

在《现代主义之后的艺术史》第十一章《新美术馆中的艺术史:寻找自身面孔的努力》的上半部分中,汉斯·贝尔廷将艺术史曾经的同谋者——美术馆作为考察的对象,讨论了曾经与艺术史一致地将艺术想像为内部统一的系统,并确认艺术史作为一种理想秩序的艺术机构——美术馆在艺术史叙述的权威性削弱之后,所经历的众多转变和具有的多重面貌。艺术史的内容和美术馆的展览之间彼此确认的关系随着艺术史观念的日益模糊而瓦解,美术馆的身份和所担当的期待也日益复杂起来。"当没有哪种艺术以达成共识为目标时,任何艺术都有权利争得在美术馆展出的机会。当不再有美术馆去满足所有要求时,每个美术馆都可以利用展览的机会让这些不统一的期待获得表达权,让想象中的命题在展览中先后得到实践。"这种转变将美术馆推到了一个前沿的地带,它不再仅仅是为了展出、烘托、推动和确认     

演译中国-雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)个展

时间:2011年11月19日-2011年12月13日地点:今日美术馆雅尼斯·库奈里斯是意大利"贫穷艺术"运动的代表人物,也无疑是当今在世的最具影响力的西方艺术家之一。这次展览是由今目美术馆于两年前邀请库奈里斯到中国进行的驻场创作,从他对物料的关注视角出发去演译在中国的体会。     

中国农村金融摄影家协会关于开展“季度影赛”活动的通知

<正>各团体会员单位及会员:为了更好地推动企业文化活动的蓬勃开展和为系统广大摄影爱好者提供展示才华的平台,经中国农村金融摄影家协会秘书处研究决定,从本年度开始,在全国农村金融系统内开展"季度影赛"活动。现将有关季度影赛活动的情况通知如下。一、影赛时间2014年第四季度(10月1日至12月31日)。自2015年起每年度按自然日历季举办。二、征稿对象季度影赛征稿对象为中国农村金融摄影家协会会员和系统广大摄影爱好者。三、征稿内容季度影赛征稿内容分为纪实摄影与艺术摄影两大类。作品题材不限,凡涉及三农题材的优秀作品优先考虑。四、影赛规则(一)为提高作品评选的公开、公正、公平性,增强影赛的透明度,季度影赛成立评选委员会。(二)各季影赛评选优秀奖20名,入选奖若干名(最多不超过15名)。影赛组委会对获得优秀奖的作者颁发荣誉证     

中国农村金融摄影家协会关于开展“季度影赛”活动的通知

<正>各团体会员单位及会员:为了更好地推动企业文化活动的蓬勃开展和为系统广大摄影爱好者提供展示才华的平台,经中国农村金融摄影家协会秘书处研究决定,从本年度开始,在全国农村金融系统内开展"季度影赛"活动。现将有关季度影赛活动的情况通知如下。一、影赛时间2014年第四季度(10月1日至12月31日)。自2015年起每年度按自然日历季举办。     

巴黎网球场影像美术馆《戴安·阿勃丝摄影作品回顾展》美国上流社会的反骨，“我要拍邪恶的东西”

美国纪实摄影最重要人物之一，Diane Arbus（戴安·阿勃丝）48岁就离开了人世。1971年7月26日，她穿戴整齐地爬入浴缸中，用一把刀片割开了自己的双腕。一年以后，纽约MoMa美术馆举办了她的个人回顾展．趋之若鹜的人群在美术馆前排起了长龙对。展览共计25万余人参观。此后，戴安·阿勃丝的个人回顾展巡回了美国各个角落。     

另一种“电影”

<正>"另一种电影"的提法.来源于法国学者雷蒙·贝洛(Raymond Bellour).意指20世纪的最后十年中.涌现在欧洲和美国众多艺术机构及美术馆中的诸多大型展览.这些展览都毫无例外的聚焦、展示"艺术家的电影".即艺术家使用现成电影为材料"创作"或"改装"的影像作品及装置。     

香港公务员不足40人享专车待遇

这是被广泛认知的香港,一个拥有7651座摩天大楼、3600多家外资企业和超过9000个无线上网点的国际大都会。而我真正认识这座城市,却是因为大巴车里坐在我身旁的小黄——我在香港遇见的第一个公务员。5月底,26位来自内地不同媒体的记者组成一个赴港采访团,我在其中。一见到特首曾荫权的时候,距离他卸任只有30多天。他待人很亲切,自嘲自己的普通话"怎么说也说不好",还指着记者的相机说,"我也喜欢摄影,只是技术不好。"合影时,一个同行跟香港"一把手"开起玩笑",能传上微博吗?""可以!"他干脆地同意。曾荫权在采访中提到,香港人对于政府公共服务水平的要求,不是     

吴冠中先生慷慨捐画

由中国美术馆、新加坡美术馆、上海美术馆联合主办的"耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品展"于2月26日至3月8日期间在中国美术馆展出。本次共展出吴冠中先生捐赠给3家海内外公立美术馆的作品180余件,是吴冠中艺术作品最集中、最大规模的一次展示。     

金石个展在09西班牙摄影节上获“节外最佳展览奖”

第一届西班牙摄影节(PhotoEspana)举办于1998年,至今已经发展成世界上最大的摄影展会之一。今年,这一视觉艺术盛会6月3日至7月26日举行,共包含74场展览,其中31场在官方区域进行,而"节外展览"则广泛分布于博物馆、画廊、艺术中心及其他各种展厅。本次摄影节的主题为"每日"(The Everyday)。     

徜徉·人间 朱铭美术馆的经营策略

打造属于自己的美术馆,往往是艺术家的梦想;而属于自己的美术馆,不仅能将艺术家的作品充分地融合于馆藏空间之中,更能使美术馆犹如艺术家最完美的作品。耗时多年的规划建设,朱铭美术馆不仅拥有独特宽广的户外展览空间,亦是台湾颇具规模"以艺术家为名"的私人美术馆;经营美术馆并非易事,通过和一路伴随美术馆成长的朱铭文教基金会执行长吴素美访谈,其中的经验及经营策略,更可提供我们进一步的思考。     

20100317走近他的疑虑

首届草场地摄影季于2010年4月17日正式开幕。摄影季期间,草场地二十多家画廊和艺术机构联手举办来自国内外的摄影作品展。摄影家、摄影收藏家和公众共聚一堂,鉴赏、探讨和交流关于摄影艺术及其市场的种种话题。形形色色的展览中,有立陶宛摄影家的村庄生活;有法国阿尔勒摄影节发现奖提名作品;有三影堂摄影奖作品;有森山大道镜头中的七十年代的日本;有宝丽来拍立得摄影;有荒木经惟的情色东京;有杂志封面作品回顾……当然同时有上百位中国摄影师和艺术家的作品在摄影季缤纷呈现。如此纷繁多元的组合让我们欣赏到摄影艺术不同侧面的迷人魅力。本文仅以探讨其中之一的展览《韩磊/间隔》作为引子,共同关注摄影艺术、关注摄影艺术市场。