艺术投资基金需务实和安全

资本的运作对于艺术非常重要。如果没有大资金的注入,中国整个艺术市场的运作就很困难,到时候还会萎缩。资金就如同新鲜血液的注入,它会使一个正常的运作更加合理化,不过关键在于能否建立自己的主要脉络。     

艺术展览,或有一堂课——关于展览策划中艺术教育与推广的尝试

美术馆作为一个公共艺术机构是为社会民众提供一个公共文化活动的场所。它的存在意义除了收藏、整理、研究艺术作品、保护艺术资料并向公众开放,以及承担发展文化、创造文化的职能之外,艺术     

艺术投资基金:鱼和熊掌能否兼得?(下)

艺术投资基金大讲堂每个艺术投资基金的灵魂人物是基金经理,基金经理的专业知识决定基金的方向,基金经理的市场经验决定基金的成败。于是基金经理们讲述他们的实战经验是我们深入看清艺术投资基金真面目的快速通道。其中,有经验老到的艺术投资基金操盘手黄文叡,他所在的纽约摩帝富艺术顾问公司是专业的艺术基金管理公司,     

汇聚·艺术芝加哥

芝加哥的春天几经徘徊,终于在4月的最后一个周末姗姗来迟。一年一度的芝加哥国际现当代艺术博览会(Art Chicago:The International Fairof Contemporary and Modern Art)(下简称芝加哥艺术博览会)在这个春天如期召开。     

艺术投资基金:艺术与金融的真正对接

一、艺术品市场的发展趋势近年来,随着中国宏观经济的稳步发展和个人可支配收入的不断增加,人们的需求层次也逐渐由比较低层次的需求向比较高层次的需求提升。在满足了物质方面的需求以后,人们对文化的兴趣,对艺术的兴趣,对收藏的兴趣都在与日俱增。在这样的大背景下,中国出现了继北宋末年、明代晚期、康乾盛世和清末民初之后的又一次收藏热。在这次收藏热中,收藏的巨大魅力不仅     

《所有的》:莫瑞吉奥·卡特兰的展览/销售记录个案

2011年末2012年初,纽约古根汉姆美术馆举办了生活在纽约的意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的回顾展:《所有的》(All)。古根汉姆在新闻通稿中称这次展览为该馆有史以来最为大胆的一个展览;纽约地铁里的宣传画上赫然是艺术家本人的蜡像如上吊自尽般悬挂在一个不锈钢架上——雕塑作品《我们的革命》(La Rivoluzione siamo noi,2000)。这似乎与艺术家本人声称这一展览是他的最后致意相吻合;今年只有51岁,备受美术馆和策展人青睐的卡特兰对媒体表示,在这次展览之后,他将逐渐进入退休状态;这个年纪在艺术界,尤其是艺术大腕当中还正当年。不知道是否如外界所传——卡特兰近年的作品水准参差不齐,已经江郎才尽,因而萌生退意。当然,鉴于卡特兰一贯对于媒体的戏弄态度,人们也很难搞清楚这一次他是玩笑还是认真。纽约艺术批评界对这次展览的评价也趋于两极。     

沃克艺术中心：美术馆中的美术馆

沃克艺术中心(Walker Art Center)坐落于美国北部明尼苏达州(Minnesota)的明尼阿波利斯市(Minneapolis)。由创始人T.B.Walker在1927年发起,成立之初只是一个对公众展示其个人收藏的私人美术馆,当时馆内的藏品也多以古董工艺品为主。到1940年,沃克艺术中心开始涉及并专注于现代艺术领域的收藏,研究及展示,初期的馆     

如何收藏录像艺术

2005年在三里屯南街的粉酷餐厅,参加晚餐的是王功新、林天苗、费大为、杨福东、李永斌、凯伦·史密斯和我,宴请的宾客是我们的老朋友巴巴拉·伦敦(Babara London),纽约现代艺术馆(MOMA)录像与电影部门的策展人。世界上没有免费的午餐,晚餐同样没有。     

对话的艺术

在事实让我们闭嘴之前,我们仍然应当说话。——鲁尔瓦纳格姆《日常生活的革命》艺术作品可以被视为一种沟通——一个呈现差异的意义、诠释和观点的场域。——Grant H.Kester《对话性创作;现代艺术中的社群与沟通》     

被实践的现实与艺术

我们的战术似乎只能通过其他社会的迂回来分析。——米歇尔·德·塞托《实践的艺术》当今世界,如何清晰描述、阐述在全球规模化的展览奇观中,并试图发掘和分辨其中的反思、抵抗或自我批判的积极因素,是非常艰难而复杂的一项工作,除非你决意认同这是一场狂欢。没有人会宣称一件艺术作品、一次展览,甚至一次交易不是严肃的。那些依靠庞大资本、全球市场和名利场逻辑搭建而成的全球艺术景观已坚不可催,同样,艺术界照例凸显其强大的对艺术生产的支     

游览

对月——何森个展今日美术馆2011.2.12-2012.2.142月11日,由吕澎策划的对月——何森个展将于今日美术馆举行。何森作为当代艺术的实践者在自我认知前行的同时不断的探索着属于自身的绘画语言。策展人吕澎在《感伤与问题的象征—尖于何森的绘画艺术》一文中写道对于何森来说,新的绘画实验已经获得成绩,他已经将知识与经验融入了一种新的艺     

艺术实践介入生活

从2008年的第一天开始,民间投资运营的上海证大现代美术馆开启了一个在中国大陆环境下特别具有实验性的介入:艺术生活366项目。这是大陆近年来继艾未未1001童话等展览后,又一个以数字命名的庞大项目,相关活动将持续一整年。2008年是闰年,比往年多出一天,所以要持续366天。     

其他房间

民生美术馆在2011年新旧年交替之际举办了由菲利普·皮洛特(Philippe Pirotte)策划的展览其他房间,此展览也是为配合张恩利个展同时进行。展览由马丁·格里(Martin Creed),费茨利和     

第2乐章:ShContemporary论坛摘要

论坛一收藏亚洲当代艺术:收藏什么、何时收藏、如何收藏?收藏亚洲当代艺术之公共收藏侯瀚如(主持人):如果一个社会最好的艺术创作不能够被专业人士和观众接触到,只是作为有钱人的玩物,是很不健康的。这个也涉及我们这个社会对于自己当代文化的公共记忆如何保存的问题。今天中国和亚洲艺术在全球地位日益突出,     

以大海为舞台,以艺术作鼓点 瀬戸内国际艺术祭2010

濑户内海介绍濑户内海对外国人来说可能是个陌生的地名,但是提起日本著名小说家村上春树应该比较容易接近。濑户内海的海景静谧,岛屿风貌自然淳朴,东方的希腊爱琴海的比喻并不过分,这也或许是村上春树最爱逗留此地的原因之一。《海边的卡夫卡》、《发条鸟编年史》,都是以濑户内海岛屿为舞台背景的小说。许多村上迷还特意为了寻找小说中的某个建筑或者景点而千里迢迢来到濑户内海。     

“与UBS的对话:关于企业艺术收藏”节选

主持人:今天我们邀请的嘉宾来自各个领域,但都和企业收藏有各种关联,当然,在金融海啸的现实状况下,我们今天的论坛显然与实事不大吻合,但正好给我们一个机缘借助金融海啸来探讨企业收藏的过去和未来。范迪安:我们大家都知道,艺术收藏作为人类文化的一种重要方式,从历史上看由来以久,但是,艺术收藏又从来是伴     

不只是赞助的富邦艺术基金会

企业赞助艺术,背后的原因不外乎是赋税的减免,企业文化的深化与形象提升等,前者是数字会说话,一分捐赠一分回收,但后者呢?精于商场策略权衡的企业体往往不知如何估量这部分的绩效,而且,该怎么做?才不会流于形式上的资金赞助?把钱花在刀口上,而又能得到文化意涵的实质推衍,台湾的富邦艺术基金会以其持续的活力,多元又富创意的行动成为其中的佼佼者。     

第三届“艺术长沙”进入艺术家考察场地阶段

继2007年首届和2009年第二届＂艺术长沙＂之后,由谭国斌当代艺术博物馆承办的第三届＂艺术长沙＂将于2011年9月17日-10月16日在湖南省博物馆隆重举行。日前,此次参展的艺术家与展览策展人吕澎一同前往长沙,与谭国斌一起,对展览的场地进行了实地考察。     

从阴阳到交互模式 新博物馆模式和新艺术市场模式的双重确立

阴阳之道,作为思想传统的源点阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始(《黄帝内经》)。我们都知道阴阳、八卦,因为这是中国传统文化里理解世界的方式,是天地之道。我们原来讲道生一,一生二,二生三,三生万物。万物负阴而抱阳,冲气以为和。这是中国人在两千多年以前面对世界时形成的方法论。