黄文叡:艺术投资前要有观念

艺术投资的基本概念其实是很简单,基本上就是把艺术品当成投资的一个工具,跟其它金融商品当成投资工具是一样的道理,关注的都是报酬率。我们首先考量的都是变现性,其次考量能不能买得到,最后才考虑真伪性。真伪不     

我们需要当代艺术博览会吗?

5月1日,上海世博会开幕,中国始于踏上博览会史上的全球颠峰,尽管开幕前的多次开放场馆接待测试不尽如人意,但可以设想,本次博览会的参观人数会超越历史中任何一届,当然,中国庞大的城市人口可以保证这一记录。     

艺术品是一项好的投资标的吗?

我个人常在讲,艺术是一种美的东西,是可以欣赏,可以收藏的东西,但要拿来当做投资的工具是非常困难的,因为艺术品投资的门槛太高了,要了解一个艺术家,要花多少心血,做多少研究。光有知识还远远不够,还要懂市场,从哪里能买到好作品,市场通过谁在操作,手上的作品价格会如何慢慢高涨,不是某一个藏     

艺术市场决策指导：我们需要“啦啦队”还是“教练”?

5月10日,北京金宝街丽晶酒店2层会议厅衣香鬓影、高朋云集,不过他们可不是来参加什么时尚Party的,今天到这里来的伟大使命是:和承办者长江商学院的经济学教授一起来讨论艺术品的金融化问题。关于艺术品日益成为金融工具和艺术市场金融化操作模式的讨论其实早就随着中国的当代艺术的疯涨开始了,其和泡沫论是关于中国当代艺术市场观察的关键词双胞胎。但是艺术品到底是否可以作为金融资产?其如何纳入机构或者个人的常规理财项目?艺术品投资决策需要一种什么样的支持系统?对于这些问题的解决将会给从业者以具体的指导,如真正能够开发出一种可直接指导投资的可操作性模型,那无疑对于艺术市场是莫大的助益。     

YBAs还年轻吗?

上海,2月展开的未来总动员展览,作品除了达明安·赫斯特,还有更多人!这展代表的是一次余震之后,动员的英国文化输入,使人不禁好奇起来——这些艺术家在市场的成绩是否如同这个展览一样璀璨?抑或只是一次单纯旅行那样简单?     

我们需要的不仅仅是收藏家:关于两场收藏论坛的综述

9月底在宋庄举办的首届收藏家年会聚集了国内收藏家、评论家、画廊、拍卖行、文化部文化发展研究所、北京银行的诸多代表,共同讨论中国当代艺术收藏现状、当代艺术价值标准以及不同行业如何合作促进艺术市场的良性发展等问题。10月几十位国际艺术知名人士从世界各地齐集北京,参加一年一度今年移师北京的全球艺术品收藏论坛(Global CollectingForum)。这次由中方努力促成的全球艺术品收藏论坛能够在北京举行,一个重要原因是国内艺术界希望国际人士不再雾里看花,而是真实地感受中国及中国当代艺术,正如潘公凯致开幕辞中说"论坛有利于外国朋友更全面深刻地理解中国艺术,有利于中国艺术更好地融入世界大家庭"。编者从论坛与会者发言中摘取重要观点,对两场论坛内容进行交叉整体的报道。     

从当代艺术生态现状考察艺术基金建立的可能

谁有资格来评论艺术生态?金融风暴来袭,艺术生态中每个链条好像都受到了影响。大家都不由自主的关注和关心起艺术生态中的结构问题。而对于结构问题,对我影响最为深刻的是高名潞先生的一个个人经验的介绍:由他策划组织的《OUT SIDE》     

艺术的价值坐标系——蔡国声访谈

《艺术与投资》:作为解放后国内整个艺术品市场特别是上海艺术品市场发展的重要见证人,请您简略谈一下艺术市场的发展过程和主要波动阶段。蔡国声:解放以后中国艺术品市场几经波折。上海以前确实是中国收藏的中心,无论是古代书画、     

艺术媒体的生存状况如何?

2007年,随着艺术市场的热起,更多的新闻媒体增加了关于艺术市场的报道。中文网站纷纷增加对艺术品投资等方面的报道,比如新浪财经专门有面对艺术品市场的频道出现。2007年的时尚媒体也大量锁定当代艺术界的F4,岳敏君、张晓刚等人频频出     

艺术是可靠的投资吗?

在构思本月的专栏时,有个想法乍现:我在大谈特谈关于购买一件作品,以及某些市场的运作时,从未提及一个最为明显的问题:艺术是一项可靠的投资吗?近来各大媒体的头条新闻无疑令我们相信艺术是一项可靠的投资,并且确实是一类有效的替代性资产。此语中肯,乃因世界     

艺术,能被市场所左右吗? 从美国的艺术家选秀节目谈起

谁是下一个杰出艺术家是一个美国艺术家海选节目,自开播以来就引起许多讨论,本次的外媒之音节选其中的较有意义的讨论,对于现在艺术圈与其他领域的跨界运作,这个节目也许是一个很好的借鉴来思考此类节目在国内的可行性。     

“收藏”和“投资”在当前的中国艺术市场是一回事吗?

收藏和投资这两个看上去仿佛泾渭分明的词汇,这几年被频繁地使用。而就在这个过程中,它们的外延逐渐相互包涵,各自所表达的内涵也逐渐模糊。在很多人的概念中,投资既是收藏,收藏也是投资。只要某人拥有艺术品,不管时间长短,不管数量多少,通通称之为收藏。     

对话三年展2 访第二届中国艺术三年展策展人邱志杰

《艺术与投资》:做第二届三年展,当时背景是怎么样的?邱志杰:2005年之前,官方开始支持当代艺术,其实那个时候,艺术空间运动走不下去,不少非盈利的空间开始转成画廊。2003年左右出现798艺术区、莫干山路50号艺术区迅速转变成了画廊区。虽然并没有     

2009艺术北京经济论坛会议纪要

2009年4月27日在北京皇城美术馆举行为期一天的艺术经济论坛,是"艺术北京"为关心金融危机过后的艺术市场所筹办的论坛,此论坛以推动中国和亚洲艺术产业的发展为主要目标,不仅坚持着年轻性、学术性的宗旨,也坚持着团结亚洲、融入国际的理念。会上来自不同领域的专业人士们,根据自己的专业知识提供自己对于艺术市场以其相关领域的认识。     

金融危机万岁!

当代艺术市场的现状在过去的数十年间,艺术市场整体结构已经改变,或许经济危机能让它回归原形。危机之前,代理一级市场(在世的艺术家)和二级市场(转售)的画廊独占鳌头。随后艺术品成为奢侈品,拍卖商们通过出版精美画册和举办酒会来吸引暴发户。新贵们更习惯坐在拍卖行里举牌交易,乐于在那个竞技场里拼出高低,而不是通过经纪人购买艺术。     

民生银行艺术基金:拨开云雾后的一缕阳光

艺术品基金的运作方式通常由基金经理人负责募集资金,同时聘请专门的艺术品专家指导投资。通过多种艺术品类组合的投资,以达到最终实现收益的目的。因此,基金投资艺术品不像私人投资一样会受到个人喜好的影响,基金主要考虑的是藏品的再出售价值。按照国际惯例,艺术品基金每年向投资者收取1.5%—5%的管理费用,或者再加上一定数额的申购费用(通常为0.25%或约定数额)。当投资回报率超过约定水准时,另外收取一定比例的分红。而艺术品基金的获利途径,除了艺术品本身升值,还包括将藏品租借给博物馆展览或自行举办展览获得收益。封闭式的艺术基金在到期时出售所有藏品,将收益全部返还给投资者;开放式的艺术基金则还有按投资者意愿进行特定投资的服务。     

艺术品只是商品吗? 谈艺术品的市场价值和象征价值

DSL Collection收集了大量的中国现代艺术,包括油画,雕塑,装置,和视频,并且在收集了25年的全球艺术作品后,他们开始在2005年收集中国艺术。身为DSL Collection的创始人sylvain和dominique Levy,现在已成为中国的常客并且对中国飞速增长的艺术界充满了热情,同时也在上海大学艺术系担任客座教授负责教授现代艺术和艺术管理。     

本土艺术博览会的竞争力有多大?——中艺博&艺术北京PK SHCONTEMPORY

国内艺术市场价格的不断飙升,画廊数量的不断增多,必然促使买卖双方对交易和宣传平台的需求量增大。2007年的当代艺术博览会尤其热闹:中艺博国际画廊博览会(以下简称中艺博)、艺术北京当代艺术博览会(以下简称艺术北京)、上海艺术博览会·国际当代艺     

刘益谦:资本市场与艺术市场是两码事

5月29日晚,北京,亚洲大酒店,在北京保利的春季拍卖中,宋徽宗《写生珍禽图》以6171.2万元成交。当天晚上,陈逸飞的经典画作《踱步》以1000万起价,价格上升至4043.2万元。这两件作品的卖家是同一个人买家也是。2007年11月1日,第一座国外私人基金——尤伦斯基金会,在北京出资建造的大型公益性当代艺术机构在公众瞩目下正式开放。陆续举办的展览让所有仅仅听说过比利时收藏家盖伊·尤伦斯夫妇丰厚收藏的人一饱