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相传,云游四方的乐傅和尚行至敦煌的三危山下,突然,眼前的三危山上出现万道金光,山岩上仿佛坐着一排排佛像。他断定此为神佛显灵,于是请工匠在三危山对面的鸣沙山开凿了一个石窟。因洞窟在沙漠中最高的地方,起名漠高窟,后传为莫高窟。 相似文献
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印度的埃洛拉石窟与阿旃陀石窟都被联合国列入了世界文化遗产 ,埃洛拉石窟的历史比阿旃陀石窟晚四五百年。埃洛拉石窟群位于印度奥兰加巴德市西北约30公里处 ,总共有34窟 ,自南而北散落在一座座石山的斜坡上。这些石山的岩石均为“德干暗色岩” ,很有印度特色。埃洛拉石窟建于不同年代 ,从公元5世纪到公元10世纪 ,历时五六百年才建成 ,堪称是一部长篇建筑史。由于石窟是建在斜坡上 ,所以每个石窟前都有一个庭院 ,院前凿有一堵外墙。石窟的正面大多凿成一个漂亮的骑台 ,很有特色 ,十分壮观。骑台以造型优美的石柱支撑 ,骑台后面则凿成… 相似文献
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《重庆与世界》2005,(5)
“上朝峨嵋,下朝宝顶”,宝顶山石窟由一代名僧赵智凤于南宋淳熙至淳祐年间(1174-1252),清苦70余年主持开凿而成,是一座以大、小佛湾为主体,造像近万尊的佛教密宗道场。宝顶山石刻造像规模宏大,内容丰富,其表现形式在石窟艺术中独树一帜。它的万余尊造像题材不重复,龛窟间既有教义上的内在联系,又有形式上的相互衔接,形成一个有机的整体。它的造像内容始之以六趣唯心,终之以柳本尊正觉成佛,有教有理、有行有果,系统完备而富有特色。宝顶山石刻注重阐述哲理,涵盖社会思想博大,它以慑服人心为创作原则,借以激发信众对佛法的虔诚。它的造像、装饰、布局、排水、采光、支撑、透视等,都十分注重形式美和意境美。最关键的是,石刻把佛教的基本教义与中国儒家的伦理、理学的心性及道教的学说融为一体,博采兼收,具有极大的社会鉴戒作用,显示了中国宋代佛学思想的特征。生活气息浓郁,地方特色鲜明,是石窟艺术民族化、生活化的典范,反映初源于印度的石窟艺术至此已完成了中国化的进程。造像以能晓之以理,动之以情,诱之以福乐,威之以祸苦为创作原则,并能融科学原理于艺术造型之中,是石窟艺术的集大成之作。 相似文献
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说到天水旅游,人们脑海中立刻就闪现出麦积山石窟艺术之美景。这是因为,麦积山石窟与敦煌石窟、龙门石窟、云岗石窟并驾齐驱,是中国四大石窟之一;它以泥塑著称于世,享有“东方雕塑馆”之美誉;它周围环境优美如画,其景艺兼优又为中国著名石窟之最。 然而,与麦积山石窟艺术相比,伏羲文化是更值得大书一笔的。它是一块价值连城的金砖,是一颗光辉籼烂的宝石,是天水发展旅游的得天独厚的优势。天水古有龙 相似文献
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自佛教从印度传入中国,从新疆到敦煌,从云冈到龙门,一路留下诸多精美绝伦的石窟造像。晚唐以降,北方大规模开窟造像活动渐渐衰落。唐宋以后,独巴蜀地区石窟开凿与摩崖造像日益繁盛,绵延不止,且独具蜀地特色,书写了我国石窟史上最辉煌的篇章。四川周绕崇山峻岭,不知将多少美好阻隔在群山之外,但无法阻挡住佛陀南下的脚步。四川是中国石窟造像延续时间最长、分布最广的地区之一。当北方石窟造像渐渐停歇,四川石窟却遍地开花。在诸多巴蜀佛窟里,位于泸县玉蟾山上的明代石窟造像更是其中杰出的代表。泸县玉蟾山凿有佛像400余尊,就数量而言可谓寒酸,不过,这里却是中国为数不多的明代佛教石窟群,其重要意义不容低估。安史之乱后,石窟从中原入蜀,又从广元、巴中、安岳到泸县,在这里,佛陀最终停下了南下的脚步,而玉蟾山也就成为巴蜀大地上最后的佛息之境,是绽放在川南佛土上的最后一朵白莲花。 相似文献
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<正>自佛教从印度传入中国,从新疆到敦煌,从云冈到龙门,一路留下诸多精美绝伦的石窟造像。晚唐以降,北方大规模开窟造像活动渐渐衰落。唐宋以后,独巴蜀地区石窟开凿与摩崖造像日益繁盛,绵延不止,且独具蜀地特色,书写了我国石窟史上最辉煌的篇章。四川周绕崇山峻岭,不知将多少美好阻隔在群山之外,但无法阻挡住佛陀南下的脚步。四川是中国石窟造像延续时间最长、分布最广的地区之一。当北方石窟造像渐渐停歇,四川石窟却遍地开花。在诸多巴蜀佛窟里,位于泸县玉蟾山上的明代石窟造像更是其中杰出的代表。泸县玉蟾山凿有佛像400余尊,就数量而言可谓寒酸,不过,这里却是中国为数不多的明代佛教石窟群,其重要意义不容低估。安史之乱后,石窟从中原入蜀,又从广元、巴中、安岳到泸县,在这里,佛陀最终停下了南下的脚步,而玉蟾山也就成为巴蜀大地上最后的佛息之境,是绽放在川南佛土上的最后一朵白莲花。 相似文献
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据史载,凉州天梯山石窟开凿于北凉时期(412—439年),而新疆的部分石窟寺开凿于东汉时期(25—220年),敦煌莫高窟的开凿始于366年。从开凿时间上看,天梯山石窟是我国石窟鼻祖的说法显然欠妥,但在武威关于天梯山石窟是我国石窟鼻祖的说法颇为流行, 相似文献
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龙门石窟是我国古代石窟雕像艺术的巅峰之作,它开凿正处于佛教在我国发展的鼎盛时期,也是佛教思想和佛教艺术中国化的关键时期,本文从龙门石窟佛教造像艺术的演变来探讨佛教艺术世俗化本土化的过程。 相似文献
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