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本文阐述了油画色彩和谐的形式构成,介绍了色彩和谐美的分类,探讨了色彩和谐美与情感表达的关系。认为只有和谐的色彩搭配才具有美感。色彩的和谐是人们对色彩的感性体验。色彩的和谐是被多种因素影响的,是色彩对比和色彩调和综合作用的结果。 相似文献
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本文以电影《情欲色香味》为例,分析了电影作品中的印象主义色彩风格。指出其影片的色彩更具象征意味,同时,使用"光源色"为物象赋予了变化无穷的色彩,又运用色彩变化推动着叙事进程。为观众描绘了一幅斑斓绚丽的印象派画卷。 相似文献
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印象派绘画主要兴趣在于准确而客观地描绘个人面对世界时的视觉感受。印象派画家对瞬间视觉感受,对色彩、氛围、笔触的关注,超过对社会历史、宗教、伦理的关注。在绘画中他们注重对光的研究和表现,达到传统绘画所无法达到的对光的深刻描绘。 相似文献
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油画风景写生是油画风景创作的主要手段,是艺术家体验现实生活表现大自然风貌的主要形式。通过油画风景写生学习,掌握油画创作构图的基本规律、观察方法、分析方法、绘画色彩的运用和丰富多样的技法表现;能培养敏锐而生动的审美能力,丰富拓展画家的审美感受空间以及油画创作能力的提高。色彩归纳写生是艺术设计中一门重要的课程,它是建立在绘画色彩写生基础上的对新的写生方式的一种探索。通过色彩归纳写生训练,学生不仅可以掌握归纳色彩的造型的基本原理和方法,还可以锻炼新的思维方法、表现方法、审美意识、设计意识、想象与创造意识。 相似文献
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绘画表现都是抒发内心世界,由于环境差异的影响,东西方各占其优势既而形成独立的绘画表达方式,各领风骚。国画与油画是否能同时屹立在同一个画面上。取之彼此于永恒,在融合两种传统文化的同时又能适应我国当今时代发展的需要,以达到在吸收西方文化精华的同时能够与我国优秀文化传统相结合。两江四湖有“虽由人作。宛自天开”之巧,将其移花接木。排山倒海,采用油画风景和国画结合,以色彩表现为主,用笔触表现传统的水墨线描,用色彩代替墨的浓淡。使之表达的情感更多元化,情绪化。取色彩之情绪化,写意国画之心境,长卷之视觉延绵,给予流连忘返之美。 相似文献
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后印象主义或者是塞尚、高更和梵高都是我们所熟悉的,但是我们对他们的印象大多都是感性的、模糊的,知道他们却没有深入地了解,理性地分析。本文是对后印象主义画家个人特点和艺术风貌的简单介绍,也是对他们的艺术理想、艺术追求的体会。 相似文献
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19世纪末,浪漫主义音乐开始从辉煌走向衰退。而此时,法国作曲家德彪西开创了一种新的音乐语言——印象主义音乐。这种语言风格是对古典主义和浪漫主义时期盛行的传统作曲法的颠覆性改革,为现代音乐的产生与发展奠定了基础。本文着重从当时的社会文化背景出发阐述印象主义音乐形成的原因及其风格特征。 相似文献
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印象主义音乐产生于19世纪末期,受当时文学和绘画的影响产生的。它的音乐更多地描绘图画带给我们的感觉或印象,渲染出一种神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。在今天看来,印象主义所涉及的范围相对较小,似乎只是德彪西一个人的运动,但是这一风格的形成、扩展、影响及延伸却是一个非常复杂而漫长的过程。它的产生不仅与印象主义绘画和象征主义文学有联系,更在于对浪漫主义音乐的继承和发展。 相似文献
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后印象主义是法国美术史上继印象主义之后的美术现象,也称"印象派之后"或"后期印象派",代表人物有塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)、高更(Paul Gauguin,1848-1903)及梵高(Vincent Van Gogh,1853-1890)等. 相似文献
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油画语言审美趣味的变迁,是油画发展的重要推动力。"审美趣味既有共性,又有个性……它受到整个社会集团的心理结构的制约和限制"并随着时代的变化而变化。当代的中国油画呈现出一个五彩缤纷的现象,这一现象反映了社会的变革促使新时期的艺术家对其创作的思想观念情感以及哲学思考进行的重新反思与定位。本文通过对油画语言审美的时代性进行科学分析,研究审美与时代的联系,从而做出对中国当代油画的科学定位。 相似文献
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高更的一生都是在逃避现代文明的窒息与追求生命本源中度过,他在"世外桃源"塔希提岛上的日子,是他创作的最成熟和最重要时期。他的作品多是表现塔希提当地人的神秘、庄重和痛苦。 相似文献
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油画家在艺术创作中使用的材料,必然会对其技法、作品的形式产生效果,因此,在传统油画的基础上,该文探讨油画传统材料的局限以及综合材料在油画创作中的运用,有一定的现实意义. 相似文献
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中国人接受了油画,选择了写实油画作为中国油画百年历程中的主流,这是历史的必然,也是中国文化使然。倡导写实油画的“淑世精神”,写实油画才有可能走出浮躁,走出浅薄,有广阔的发展空间。 相似文献