居危思进化危机 通力协作提效益

<正>曾经被一群斑羚的壮举所感动。故事叙述的是:一群斑羚被猎人追逐到一座悬崖边,眼见得走入绝境,任何一只斑羚要想跳到对面的悬崖上是绝不可能的,就在这时,不可思议的景象出现了,斑羚群分别排成了两队,其中一队是青壮年,另一队则全是老弱者。正在猎人感到奇怪时,更令人想象不到的事情发     

怎样看待历史叙述中的"虚构"——兼论历史与文学在"虚构"问题上的可类比性

历史叙述的实践证明,任何历史著作不可能全真,只能部分真实.这是因为:神话传说和民间故事的历史化、哲学化倾向在各个民族的神话演变过程中都或多或少地存在着;写史出于政治和道德的目的或迫于政治和道德的压力,不从实而书或不敢从实而书;史家的历史观影响历史叙述的全局.     

论爱伦·坡小说的叙述视角

19世纪美国小说家艾德加·爱伦·坡是一位独特的作家。在全球文化处于后结构主义语境下,从声音层面解读爱伦·坡的短篇小说,更可以发现他不俗的创作实绩和独特的文学风貌。坡小说中的叙述视角以第一人称的叙述视角最为常见,这体现了坡在文学创作中主体意识的觉醒以及创作技巧上的自觉。     

《弗兰肯斯坦》:女性的沉默与性别的隐喻

《弗兰肯斯坦》是英国女作家玛丽·雪莱的作品,在这个叙述文本中,女性处于叙述的被动地位,她们要么仅仅作为受述者,要么作为叙述的客体,她们的声音在男性叙述中迷失了。而作为叙述者的男性又带有性别的隐喻。     

伍尔夫《达洛卫夫人》的叙述声音与叙述策略

《达洛卫夫人》是伍尔夫形式创新的代表之作,它通过丰富多样的叙述策略,如没有完全消抹作者的距离感、不定式内聚焦、用自由间接引语混淆叙述声音与小说人物声音等,来使叙述声音得以存在和传达,它的叙述声音属于作者型叙述声音,在这种叙述声音中,作者的立场和观点凸显出来,从而使叙述权威得以建立。     

浅谈《墙上的斑点》的写作特点

《墙上的斑点》是英国著名的意识流小说家伍尔夫的短篇小说代表作之一。以《墙上的斑点》为例,来说明意识流小说叙述主体的转换、对自然和社会的深刻体会以及具有核心功能的联想这三方面的写作特点。     

面对虚无而在场——鲁迅《过客》的一种读法

《野草》是鲁迅急需抛弃一切绝望，寻获新生而艰难探索的集中体现，而《过客》则又集中体现了《野草》对希望与绝望、历史与背景等悖论的拷问过程，是鲁迅开始走出“第二次绝望”的一个转折点。他试图通过忘却、疏离来摆脱“虚空中的暗夜”，哪怕前路也是虚无，他只需要当下的“在场”来证明自己的存在。只有结合《野草》整体和鲁迅创作的时期特性的广阔背景上考察《过客》，我们才能理解鲁迅投射在《野草》里的基本面貌，才能使鲁迅研究“从独断型诠释学转换为探究型诠释学”成为可能。     

女性的在场 声音的消抹——库切小说《内陆深处》解读

"叙事声音"是指在叙事文本中,叙述者以某一视角为基础,选择相应的叙事策略,以传达出某种思想观点。库切早期创作的小说《内陆深处》的叙述声音是由第一人称叙述者玛格达发出的,这"声音"一方面体现了女性身体的在场,而另一方面则表明了女性声音的消抹。以叙事声音的理论为依据,从第一人称"我"的视角出发,探讨女性身体现实和历史中在场与声音的消抹,及日记体小说在哪些方面揭示了女性身体的在场和声音的被"消抹"。     

三江源在高大陆上沉沦

山冈、白塔、经幡和袅袅飘远的桑烟.2000年8月,在长江源头,一位格萨尔艺人燃放了那堆桑烟之后,就开始说唱<格萨尔史诗>中有关自然万物起源的部分片段.正是在那座山冈之上,我才第一次发现这部伟大的英雄史诗,不仅演绎了格萨尔这位英雄的传奇一生,还对人类文明乃至整个自然万物的演进过程进行了详尽的描述,甚至对每一个物种从诞生直到消亡的漫长历史都作了预言式的叙述.     

玄学侦探小说的创新

意大利哲学家,批评家和小说家安伯托.艾柯的小说《玫瑰之名》的玄学侦探小说,他不同于传统的侦探小说。他淡化和颠覆了传统侦探小说。他对传统的侦探小说中的情节予以淡化,对人物的刻画进行了颠覆,把各种各样的信息融入到故事中,消除了故事的可信性,不再崇尚理性的力量,不再依靠逻辑推断,突出了玄学侦探小说的非理性特征。本文通过《玫瑰之名》来阐述玄学侦探小说中的创新。