2010年他们的观影记录

“你曾失去过身边的人吗？”“我母亲。”“我很遗憾!还记得她最后一次在房子里的神情吗？最后一次理发的样子？人总有最后一次,不是吗？但我们自己通常不知道。所以每做一件事都要把它当成是最后一次。比如,也许,今天此刻是我最后一次牧羊的清晨,而你是我最后遇见的陌生人,你刚才的泪是我最后一次看到的眼泪。”     

浅析塞万提斯与鲁迅先生作品人物形象的异同

本文对西班牙作家塞万提斯笔下的主人公堂吉诃德和我国著名作家鲁迅作品中的人物进行了比较,在堂吉诃德和狂人的疯傻癫狂的言行中表现了深刻的人文主义思想和大胆怀疑否定一切的五四时代精神,他们与时代社会紧张对峙,以自己忤世之言行动摇着旧世界的根基。堂吉诃德、狂人和阿Q这三者之间,既存在着难以混同的特殊性和差异性,也存在着难以区别的相似性,显著的差异和惊人的相似统一在各自复杂的矛盾性格之中。之所以有显著的差异,是与西班牙和中国这两个国度的特定时代和文化密不可分。     

何顿：高产作家

长沙有一个何顿，写小说的。而且他的小说长沙味很地道。     

王跃文：“行走”官场

他几乎是一夜成名。一部《国画》无疑“咬”中了许多人的痛处，他却“咬”住不放，收不住笔，一本一本地出书，写得愈发让人心惊肉跳。有人说他的小说开创厂“反腐文学”的先河，也有人说，他写的那是“摸黑”文学，咬得许多人神经都痛，浑身不舒服，早晚会出事的。     

对抗之中铸绚烂——试析小说语言的张力的形成及其效应

小说是语言的艺术,成功小说的魅力不仅在于人物和情节,还在于能充分激发和驾驭语言的张力,构成了对不可言说之境的启示。小说语言张力的形成主要来自于各种异质语言及文学其它元素的对抗,从而构建了一个广阔而绚烂的审美空间。本文试从基础语义层面、内在意蕴层面及文本建构三个方面对张力形成的原因及其效应作初步探讨。     

赵树理"问题小说"的深度解读

想象是对生活的一种解读。赵树理“问题小说”揭示了现实的矛盾，又在想象的世界里寻找“问题”的答案。他把解决问题的希望寄托在那些代表主流意识形态和掌握政治权力的人物身上，他们享有一定的话语权，他又往往事先赋予正面人物一定的话语权。这在反映农村妇女命运的“问题小说”中尤为明显。然而，现实矛盾与想象世界并不总是和谐统一的，在想象的世界里去解决现实问题往往显得无能为力。     

论夏目漱石小说的叙事视角——以《三四郎》、《心》为例

在日本近代文学史上,夏目漱石是一个伟大的作家。他在作品中分别采用不同的叙事视角,有的选用第三人称的全聚焦式,有的采用第一人称的限制内聚焦式,而较少使用不利于刻画人物形象和描写人物内心世界的外聚焦式。文章拟以《三四郎》和《心》为例作简要分析。     

路遥小说中平民意识的特点

路遥的作品在个体生命与历史理性的冲突悲剧中，透露出对人的存在状态的深人体察，以及对人的生存价值的深切关注，洋溢着浓烈的平民意识与平民情怀。这也正是其作品震撼人心并获得永久生命力的缘故所在。     

试论张爱玲小说中悲剧意识产生的原因

张爱玲的小说注重对女性的刻画描写,她笔下的女性常常是因袭了历史的陈迹,在心理和生理的交困之中挣扎、堕落,最终成为一个个悲剧的载体.读她的小说,你能体会到那无处不在的悲剧意识,而这一切都源于她异于常人的生活经历.本文将就此展开分析.     

近代小说进程与作者的传播意图

近代小说作的传播意图有力地影响了近代小说的发展历程。受众选择的变化使人们重视小说，从而促成小说的繁荣。“新民”的企求，使通俗小说、翻译小说得到空前发展。近代小说种类的更迭与作家的传播意图也有密切的关系。