秦玉芬：无序中的寻找

柳青:今天你把采访地点定在颐和园,你在作品里,也似乎对中国园林有特别的偏好?秦玉芬:80年代时,我在中国城市规划院做一些辅助性的工作,接触到园林方面的许多知识。耳濡目染中,中国园林成为了我以后从事装置艺术的一个很重要的根基。中国园林本身就有很多装置语言的因素,包括园林建筑本身的观察模式,我用这种方式来处理日常生活中的一些材料,将它转译出来,形成我作品中一个隐秘的特点。柳青:在关于你的评论文章中,经常提到你中     

以艺术诠释生活

50万艺术品投资指南如今的艺术品收藏动辄千万,让人望而却步,在这个高端文化鉴藏领域是否也可以由中产阶级的一席之地?在这期专题中,我们邀请了业内的资深人士为您解读:如果您有50万元,该如何去建构自己的收藏。爰将金玉,自励坚贞——谈郭沫若在日本与文求堂的交往     

红门：古代建筑中的当代艺术画廊

作为第一家当代艺术画廊,红门画廊已经足足坚持了二十年之久,面对其创办人布朗·华莱士,笔者不禁产生诸多疑问：红门画廊是一个怎么样的画廊？经历了无数的波折与艰难,支持他经营的动力和信念是什么？他在画廊经营过程中有哪些独到的策略？带着这些问题,本刊采访了布朗,希望在这里找到答案。     

肆 798:对艺术进行想象的乌托邦

正以艺术为商标一座只有商业的城市是乏味的。在输出价值观以前,或许应该先尝试—下在艺术领域我们究竟能做点什么。不难发现,在798艺术区形成之前,北京几乎没有任何一个文化创意产业区来宣称自己的与众不同。与纽约的Soho区、法国的左岸和德国的鲁尔区相比,798更像一个新生的婴儿,这也许正符合人们对当下的、正在发生的、正在发展的中国的想象。     

土耳其当代艺术续写新兴市场神话?

土耳其当代艺术品也开始用钱讲话,中国、印度等所谓新兴市场刚刚上演过的戏码,似乎也开始在土耳其再度上演 09年11月下旬,伊斯坦布尔举办的一场拍卖会上,土耳其艺术家Burhan Dogancay     

当代艺术：今年玩的是“年轻”

2009年4月29日至5月2日,第五届“艺术北京·当代艺术博览会”在北京全国农业展览馆举行。作为中国顶级的当代艺术活动、亚洲范围内最重要的艺术博览会之一,     

艺术北京2009经典艺术博览会

在国际金融危机的大背景之下,以及面对着内部格局变动的双重压力,中国虽面临挑战,但并非没有机会。"中国概念"实为一个文化、经济与政治三个接口的体系,同时中国作为新兴市场的代表,在艺术市场领域,像在经济领域一样越来越激起世界人民的热情。尤其是经典艺术,无论在技法和观念上都在美术史上奠定了地位,然而这种价值是与长久     

一只长错地方的犄角

一只长错了地方的犄角,从病理学的角度来看是角质增生,从生物学的角度来看是基因突变,从社会学的角度来看是奇闻异事,从神秘学的角度来看是因缘果报。那么,从艺术的角度来看是什么?异化的隐喻。这是朱存伟给出的答案。他的创作正是在这样一个向度上,对我们所面临的生存境遇及精神背景做出了独特的观察。     

不确定的坚持(关于杭州艺术家的调研自2007) 2009年

前言:提及杭州,首先想到的是关于西湖和西湖边发生的故事,是湖光山色与故事的串合体,典型的江南情调。湖光山色里掩藏着杭州城,住在杭州的幸福是有着城市繁华和山林野逸的双重生活体验水水山山也为杭州的艺术家提供了不错的视觉感官资源。自从杭州艺专建立(现更名为中国美术学院),杭州一直是中国当代艺术发