论国际关系理论中社会性因素的缺失北大核心

本文探讨的是国际关系中社会因素的缺失。作者认为国际关系的主流理论要么忽视了社会性因素的存在 ,要么仍然关注过少。本文首先认可了亚历山大·温特对新现实主义和新自由制度主义的批评 ,即它们没有意识到国家身份、利益和认同的可塑性。其次 ,认为温特只是引入规范和认同这两个变量 ,对阐明国际关系中的社会性因素是不够的。最后 ,提出在国际关系中引入社会资本这一概念 。     

同一·疏离·分裂——传统、现代与后现代艺术审美观念的变迁

在艺术史上,自主性艺术与非自主性艺术在不同时期呈现出不同的表现形式。随着这种艺术审美观念的变迁,传统现实主义艺术、现代主义艺术和后现代主义艺术体现为不同的审美特征。     

美术馆、博物馆展讯

展览时间：11.28-12.14展览名称：冯法祀百年诞辰专题展——冯法祀的“开山途”展览地点：中央美术学院美术馆地址：北京市东城区校尉胡同5号冯法祀作为中国卓越的现实主义油画艺术家,他在各个历史时期都留下了脍炙人口的杰作,这些作品以其独特而多样的风格面貌丰富了中国油画的语言,并为中国油画的发展提供了多种可能性。     

论马克吐温的探索精神

马克吐温毕生酷爱民主与自由,以笔作为武器,采用幽默、讽刺的手法创作了大量作品,深受世界各国人民所喜爱。本文旨在从马克吐温的个人经历以及他的作品两方面探讨马克吐温的探索精神。     

批判现实主义——《茶花女》成就浅析

亚历山大·小仲马（1824—1895）的小说《茶花女》是十九世纪世界文学的一枝奇葩。文章解读了小仲马该作的意义：其批判现实主义成就集中体现在对娼妓制度的批判、对被侮辱的女性的同情和讴歌以及对纯洁爱情的向往。     

浅议道义现实主义与“负责任大国”的关系

本文具体分析了道义现实主义的王权型领导和中国做负责任大国的背景和内涵,得出负责任大国形象构建是追求王权的先导的结论,先将负责任大国形象构建起来,然后继续壮大自身硬实力和影响力,这是我国未来的努力目标。     

要到生活中去实践

现实主义是一种最基本的创作手法,蕴含了广泛的创作源泉.生活的真实不一定就是艺术的真实,艺术的真实一定来源于生活的提炼,这就是现实主义,这是艺术的根源.利用舞台上放射出浓郁的生活环境之戏,使观众更深更好地展开空间想象,不断地与剧情自然而然中享受审美的愉悦,领略戏剧作品思想用意何在,与观众共同感悟剧情的矛盾、冲突、爆发.使观众对剧中人物情感与脉络跳动,也让演员与观众共同呼吸.《郭双印与他的乡党们》该剧本采用的是现实主义手法的演出.从剧本的创作到进入排练之中,导演王晓钟说排这个戏“用质朴、厚重、细节来成就人物的完善”,意思理解为追求上世纪八十年代中国农民的形象,用年代的生活勾画出人物自己来表明一切.只要你的表演的表演状态让我感觉这个人物很鲜明就行,有着时代感、时代背景,是一副凝聚的塑像,刺痛着当代人们的心灵.导演不断地用细节、质朴强化着每一位创作的演员,首先以鲜明为主,演员的表演,一个是一个,哪怕一句话都让观众感到这个人很鲜活,使舞台呈现着困境中的中国农民为了生存的挣脱.     

从“国际政治”到“国际关系”——审视世界强联结时代的国际关系本体论北大核心

以新现实主义为代表的主流国际关系理论建立在单一本体论基础上,在单元层次上趋于把构成国际体系基本单位的国家视为权力单位,在关系层次上把国际关系简化为一种权力关系,在体系层次上把国际体系视为一种更接近物理系统的简单系统。而在批评新现实主义基础上形成的各种国际关系理论流派也未能很好地解决国际关系本体论的单一性问题。作者在梳理学术界对国际关系本体论思考的基础上,探索性地提出一个逻辑上自洽的国际关系本体论基础,从而使国际关系研究跳出“政治学囚笼”,置于一个新的本体论基础之上。新本体论三个层次的特点是:在单元层次,构成国际关系的单元是考虑了文明体与组织体两个侧面的多元国家;在关系层次,国际关系是一种由人类多维活动构成的复杂网络;在体系层次,国际关系是人类在国际场域中多元社会共现的演化系统。世界强联结时代出现的一些新特点支持新的本体论思考:人类多维活动被深度卷入国际场域的现实支持从多元、多样的视角看待国际行为体;国家行为体强联结的现实支持把国际关系模式视为一种多维复杂的关系网络;国家间因深度互动而出现“共同体化”的趋势支持把国际体系视为“多元社会共现”的文明演化过程。     

解读温特之建构主义理论

产生于20世纪80年代的建构主义,在亚历山大.温特近年来的研究下得到进一步的发展。一方面他克服了过去的建构主义特别是激进建构主义的不足,另一方面对新现实主义理论提出的挑战。他是以整体主义为方法论基础,以理念主义为本体论基础,以科学实在论为认识论基础的理论,主要强调观念的重要性。温特的建构主义对国际关系研究产生了重大的影响,尽管存在着不足和缺陷,但他开拓了国际关系的新思路,对国际政治体系研究做出了贡献。     

又是新的一年

从《Allor Nothing》开始,我就认定Mike Leigh是还活着的最伟大的英国导演,没有之一。 现实主义传统一直是英国电影的显著特色,它肇始于上个世纪60年代风靡欧洲的电影新浪潮时期,当时的始作俑者是Lindsay Anderson、KarelReisz和Tony Richardson,80年代的旗手是Ken loach,而90年代以后,Leigh成为了这一传统新的领军人物。现实主义传统倡导关注当下的英国,尤其是广大的中下层社会,用镜头作为武器,展示真实生活的力量。