浅析唐代复仇与礼法的矛盾冲突

复仇贯穿于整个人类历史过程之中,随着社会的发展,为法理所取代的复仇行为标志着人类文明的进步。作为中国法理奠基的唐朝,正处于礼法冲突的转折期,是否允许复仇表现的尤为突出,礼与法的矛盾冲突时刻左右着立法者的思想。     

范蠡 第一反派

信不信由你，范蠡是古往今来最大的玩家。 帮主公富国强兵，复仇雪耻，这一点诸葛亮没有做到；功成名就，挂冠而去，这一点韩信没有做到；辗转来到齐国，变姓名为鸱夷子皮，几年间，就积累数千万家产，这一点他的老师计然没有做到；当了三年齐相，又归还相印，再次离开政坛，这一点“不为五斗米折腰”的陶渊明没有做到；换了一个地方，又成巨富，这一点号称“干金散尽还复来”的李白没有做到；最后，把一生财物散尽，财富归零，赤条条来去无牵挂，这一点连李嘉诚也没有做到。     

光影

《复仇者联盟》 《复仇者联盟》主要讲诉的是钢铁侠，美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇、鹰眼等超级英雄集结在一起，组成强大的“复仇者“团队．共同惩恶扬善．为和平而战的故事。     

断臂复仇

杀戮 故事发生在华中平原的一个小镇。镇北十里地，有一个小村，是华中平原那种普普通通的村子，家家清一色的四合院，只闻鸡鸣狗吠的声音。     

迪士尼缘何钟情电影?

今年,华特迪士尼(Walt Disney)在票房惨不忍睹的《异星战场》(John Carter)上估计亏损了2亿美元.现在,这家按销售额计为全球头号媒体巨头的企业,有了《复仇者联盟》(The Avengers).后面这部影片在上映的首个周末就斩获了创纪录的2.07亿美元票房收入.更糟糕的是,这种大起大落还伴随着低利润率.2006年以来,迪士尼电影娱乐业务的平均营业利润率为11％.而该公司电视业务的平均营业利润率为31％,增长速度也快得多.那么,迪士尼为何要费力从事电影业务?为了凑数吗? 实际上,这里面有着非常清晰的经济逻辑.迪士尼主题乐园(平均利润率为16％左右)和消费产品部门(利润率几乎与电视业务一样)的生计,直接系于其电影所塑造的那些活灵活现的角色.如果迪士尼的互动媒体业务(制作以其电影为主题的视频游戏)实现盈利,电影业务的后续收益还会更大.这就是为什么迪士尼在斥资40亿美元收购了漫威(Marvel,《复仇者联盟》中的诸多角色均来自于Marvel)之后,会在2010年以5.30亿美元卖掉米拉麦克斯(Miramax).尽管《老无所依》(No Country For Old Men)是部好影片,但迪士尼却没有因此卖掉几个可动玩偶,而《血色将至》(There Will Be Blood the Ride)也从未在迪士尼乐园(Disneyl and)流行开.     

“复仇亦或宽恕,这是个问题”——莎剧《暴风雨》基督教伦理解读

复仇一直是许多文学文本关注的主题,从埃斯库罗斯到爱伦坡,从塞内加到普拉斯,这一主题在他们的作品中都有所体现。由于人类之间经常性的杀戮以及互相伤害,渴望复仇的想法一直萦绕在人们的心中。16世纪的英国,由于其特殊的社会历史状况,这样主题的作品层出不穷,尤其是伊丽莎白时代,复仇剧占据了中心位置,当时许多作家的作品都对这一主题有所涉及。莎士比亚早期作品中描写复仇的情节很多,而且表现出色,但其晚期作品《暴风雨》,题材有所改变——一个文艺复兴时期的复仇喜剧。《暴风雨》一剧的主角普洛斯彼罗在基督教伦理道德的影响下,改变了原来报复的想法,而转为宽恕,从而体现了莎翁在后期对于人和人之间关系的一种全新理解。     

英美剧营销看招！

《钢铁侠3》、《复仇》、《吸血鬼日记》……与我们熟悉的国内热播剧不同，海外影视剧在视频平台上的播出周期、覆盖人群和营销方式都有自己独特的风格。匹配品牌传播需求与不同类型剧目的差异化受众，充分挖掘英美影视剧在视频平台上的营销价值，将是下一个视频营销“吸睛”亮点。     

阴谋家伊阿古的复仇之路

伊阿古是莎士比亚四大悲剧之一《奥瑟罗》中的一个反面角色。虽为反面角色,他却在该剧中起着推波助澜的关键作用。正是由于他的几个阴谋复仇计划,使得剧中的主要角色走向毁灭,产生令人惋惜的悲剧结果。     

灭雷先锋：“复仇者”级扫雷艇

“复仇者”级扫雷艇是一种独特的远洋扫雷舰，具备扫雷、猎潜能力，可以发现、识别并摧毁各种系留和沉底水雷。为了降低磁特征，该级舰的舰体采用橡木和杉木制成，外面覆盖一层玻璃钢。     

哈姆雷特的性格悲剧——莎士比亚的《哈姆雷特》

哈姆雷特是世界文学史上一个不朽的经典。自从17世纪初问世起,便一直受到世界各国无数文人墨客的研究和推崇。有人说,一千个读者就有一千个哈姆雷特。而这场悲剧的酿成,既有客观原因,也有主观因素。本篇文章则主要是从他的性格入手,分析酿成这场悲剧的原因。