从动画电影《9》看新媒体艺术下的动画表现形式

新媒体艺术是超越所有媒体,跨越多种媒体,融合科学,技术与美学文学,艺术观念的新型的艺术样式。新媒体艺术预示着媒体在内容与形式上的历史性变革,包括交互式计算机媒体,录像艺术,全息摄影艺术等等,而其中的数码艺术(其表现手段主要为电脑图形图像,简称为CG技术)这几年则以不可小觑之势迅速侵占了动画片制作领域,由于其强大的表现力和实用性,很多导演都喜欢在自己的影片里使用一些CG的特效镜头。很快地,CG技术也出现在了定格动画里,动画电影《9》则很好的将多种动画表现形式巧妙的融合在了一起。     

论主观色彩在影视动画场景设计中的应用

在影视动画场景设计中主观色彩的运用,是从事动画场景设计教学的教师,必须具备的基本功。人们对主观色彩的感受和解读,自然会反映到动画场景设计之中,这就是我们对动画场景设计色彩提炼的意义所在。     

浅谈电视创作中的画面信息

拍一部成功的电视专题片,画面起着重要的作用,甚至是决定性的作用,而画面信息量的大小、多少,又决定着画面的质量。通过观看多部地方台拍摄的电视专题片．我们发现,绝大多数专题片,缺乏画面的信息量,有的甚至没有给观众传递有价值的信息。这里固然有拍摄人员的技术原因外,更重要的是没有真正了解画面信息在专题片中的作用,或者说,根本没有重视画面信息。那么如何提高画面的信息量呢？我想应该首先明确这样的几个问题：     

以战略目光求创新

现在大公司里的人已经忘记如何发明东西。这些人懂得如何去兼并企业或仿效对手的产品,但却无法开发更优良的产品,也不能够发展出支持新构想的新企业。 我所说的需要创新的企业,不仅是规模庞大的企业,也不止是那些高科技技术的企业,而是同时包括了生活中方方面面的企业。太多的公司担心市场竞争、占有率和利润等数字,但我个人相信此时正应该是公司回过头,根据市场的需求进行发明创作艺术的时刻。     

石鲁中国的“梵高”

从《古长城外》到《转战陕北》,再到《东渡》,他的作品以浓浓的黄土味道,开创了当代中国画创作的一种全新风格,他也因此成为长安画派的领军人物。然而,那个黑自颠倒的年代却将他逼至癫狂,使他的后半生受尽苦难。”一代书生太笨,不懂天地风云。狗说我装疯,鬼说我不行,其实老子还是老子……”他说出的这旬“疯话”,不就是他非凡一生的写照吗？     

舞蹈艺术是人生命活动的情感释怀——读《舞蹈艺术心理学》有感

前些日子,偶得由张志刚所著的《舞蹈艺术心理学》一书,闲暇拜读,一月有余,掩卷思来,感慨甚多,惟其微词,可释心怀。舞蹈艺术历来被学界称为艺术之母。这一定论有两个依据:一是由于在人类创造的一切艺术中,舞蹈艺术产生的内容是最丰富的;二是所有一切艺术,都离不开人体动作的参与,舞蹈和其他艺术一样,是由于人的生存需要而产生的,     

诗情传画意 瀚海觅青山——记画家、美术评论家、作家蔡宁

<正>中青年山水画家是中国山水画坛中充满活力的坚实力量。蔡宁就是这原创群体中的一员。纵观其创作历程,可以发现其创作思维的个性和持续性,以感悟关怀现状,用绘画之语、之意、之境、之情作为艺术人生的表达,从而体现出文化自觉、文化自信、文化自强的的自我觉醒,自我反省,自我创造的文化人精神。一"画山水者,需要遍历广观,然后方     

徐邦达珍藏作品及艺术回顾展隆重推出

本刊讯 3月10日．为庆祝徐邦达先生101岁华诞,《百年光华——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展》在北京保利艺术博物馆隆重推出。此次展览由保利艺术博物馆、徐邦达学术基金会主办．北京保利国际拍卖有限公司承办,展出了徐老多年来的藏品和创作生涯中的珍品近百件。     

一个从不做噩梦者的梦境

在一次闲谈中,董文胜曾告诉我他是一个从不做噩梦的人,他总是很享受梦中的奇幻经历。这多少让人羡慕,因为睡眠也是人生,而他的人生至少有一半得到了神佑。之所出岔出这样的话题,是因为我确实在他的作品里看到了某种梦境般的空灵与奇幻,如果不是神来之笔,很难解释他在《一拳五岳》中何以能有如此精妙的表现。     

鸡立鹤群也风流

要说画鸡,还得从力群先生说起。上个世纪80年代,力群先生在谈到深入生活时指出,画家应该画自己所熟悉的、感兴趣的、有意义的东西。古元先生补了一句：有绘画语言的……,这比起“文革”时期的“三突出”,拓宽了创作视野。自此,美术创作空前繁荣。于是,我想到了的鸡……。我生长在农家,对鸡是那么熟悉,那么感兴趣,我开始画起了鸡。年画、版画、中国画、都表现过鸡的题材。