美术馆的创作焦虑

在《现代主义之后的艺术史》第十一章《新美术馆中的艺术史:寻找自身面孔的努力》的上半部分中,汉斯·贝尔廷将艺术史曾经的同谋者——美术馆作为考察的对象,讨论了曾经与艺术史一致地将艺术想像为内部统一的系统,并确认艺术史作为一种理想秩序的艺术机构——美术馆在艺术史叙述的权威性削弱之后,所经历的众多转变和具有的多重面貌。艺术史的内容和美术馆的展览之间彼此确认的关系随着艺术史观念的日益模糊而瓦解,美术馆的身份和所担当的期待也日益复杂起来。"当没有哪种艺术以达成共识为目标时,任何艺术都有权利争得在美术馆展出的机会。当不再有美术馆去满足所有要求时,每个美术馆都可以利用展览的机会让这些不统一的期待获得表达权,让想象中的命题在展览中先后得到实践。"这种转变将美术馆推到了一个前沿的地带,它不再仅仅是为了展出、烘托、推动和确认     

第十四届西班牙国际摄影节

毫无疑问,从6月1日至7月24日在马德里举行的第14届西班牙国际摄影节(PHotoEspana)是夏季欧洲以及全球最为重要的摄影盛会。超过60个基金会、公司、使馆和文化中心、画廊、博物馆,和来自55个国家和地区的370名艺术家共同参与了本届摄影节。在总策展人Gerardo Mosquera的筹划下,不仅仅摄影,包括录像艺术和新技术影响下的视觉艺术作品,也是本届摄影节作品展览的重要组成部分。而精心组织的公共教育活动和工作     

刘小东:时间的证据

今年早些时候,《纽约时报》艺术评论家罗伯塔?史密斯写了篇长文章,指出美国许多美术馆明显偏好后极少主义,是一种"视野极端狭窄"的表现。这篇极富争议性的文章敦促策展人提高思想独立性,跳出观念艺术一统天下的模式看作品。读完文章,我发现她说得很对,西方不少美术馆在决定哪些作品可以进入当代艺术圣殿上的确存在趣味专制。刘小东的作品就很能说明这个问题。我放下报纸开始想,自己是不是应该站出来向我的纽约同事们为刘小东的绘画、思考以及历史意义正名。于是便有了本文。     

一个(非)美术馆:打开机构大门的意义

展览"一个(非)美术馆"开幕的时候,广东时代美术馆的历史还不足一年。数月前,第一次来到由雷姆·库哈斯和阿兰·弗劳克斯设计的展览空间时,还在不禁担心这样一座空间对于展览呈现提出的挑战。这座由时代地产集团投资的美术馆地处广州黄边村这样一个城中村中,一条还未完全规整的大路横在门前,时而扬起的尘土是美术馆外最忠实的观众。在19楼的美术馆平台上远望过去,设计艳俗的新住宅楼和大片开发用地充盈于美术馆眼前,而它的身后和紧邻,却是真真正正生活在这里的社区居民和支撑起他们日常生活的各类设施。在这样一块交织着象征意味和现实气息的土地上,时代美术馆开始了在中国乃至亚洲美术馆兴建的大潮中寻找自身面孔的努力。     

“彰显的王朝”讨论综述

新媒体Melinda Rackham的开场发言,讨论了中国新媒体概念的定位。他指出,"现在,在–empyre–论坛上讨论展览、座谈会或者出版物是如何(或如何不能)使中国和其他国家观众跨越了文化、性别和政治的藩篱而理解交流,可以说正当其时。在其他的话题中,我们同样希望来共同探     

未知博物馆

"我平生知道一件事,我知道自己的无知"一苏格拉底"All I know is one thing.I know my own non-knowing."—Socrates"知之为知之,不知为不知,是知也"—孔子"Acknowledge that what is known is known;that what is not known is not known.That is knowledge""—Confucius未知博物馆承认自己的无知,并对未知保持敬畏和谦卑The Museum of the Unknown confesses it’S own non-knowing,and preserves the Unknown with humility and reverence.未知博物馆是在已知与未知之间的边界建立关系的促进者。The Museum of the Unknown are the catalysts building links between the boundaries of the Known and the Unknown.     

资讯

北京延展生命:媒体中国2011展期:2011年7月27日-8月17日地点:中国美术馆策展人:张尕人类是自然的中心么?如何认识周边的生态环境?人工生命与其他物种有何关系?生命是否可以得到延展?生态和环境危机是由什么造成的?其历史和哲学背景是什么?……大型国际新媒体艺术展"延展生命:媒体中国2011"可视为对上述问题作出的一次回应与探问之努力。"延展生命"以三年展的形式在     

再公民化与准恋尸癖

台湾当代艺术在2010-2011年的发展,有着许多的转折与困顿的节点,基本上就是从2009年底蔡国强"泡美术馆"的中国特展经费开始,接续着2010年末到2011年初,53届威尼斯双年展台湾馆"外交"的策展风波、花卉博览会对于201 0年台北双年展的压缩、陈界仁于"在帝国的边界上"个展开幕时发动的派遣工陈情与对北美馆的抗议,以及由孙懿柔、吴牧青"美术馆是平的"的艺术行动所揭发的特展风波,     

城市速递

北京 第54届威尼斯双年展中国国家馆方案公布 第54届威尼斯国际艺术双年展将于2011年6月4日至11月27日举行。本届双年展的主题为＂启迪＂（Illuminations）。总策展人比奇·库莱格认为用＂启迪＂（Illuminations）作为主题的意图是为了引发人们关注全球化世界的种种重大变化,特别是许多当代艺术家试图与观者深入对话的渴望,以及挑战观者对当代艺术的习惯性理解。     

关于《来自高世强的故事三则》展览的访谈

2009年10月1日,《来自高世强的故事三则》在马德里的玛吉画廊开展,此次展览展出了高世强的三部作品《十八相送》、《晕氧》和《革命》,展览受到了极大的关注。本刊特别邀请了西班牙策展人,伊比利亚当代艺术中心国际项目负责人思朋针对此次展览对艺术家进行了访问,访问由蔡珂担任现场翻译。