今年节会别样多

没有人怀疑山东自上而下对文化和文化产业的良苦用心,这个严重依靠制造业,大型国有企业的经济大省在第三产业短板的现实下,如此渴望一个轻巧曼妙的转身,但万事总得有个契机,在国际文化产业一堂华彩,国内传统文化逐步复兴的合流之下,山东寻求第三产业盛世的求解终于落子文化产业.     

试论辛弃疾词与陶渊明诗两者的关系

陶渊明的诗,人人都称它平淡,辛弃疾的词,人人都许它豪放。两者好似风马牛不相及,不能相提并论。其实,这些都是世俗之见,并非真正识得陶渊明与辛弃疾也。实际上,陶渊明、辛弃疾的诗和词有共性,也有个性。首先,辛弃疾的词与陶渊明的诗中都有一种排忧适性意识。其次,辛弃疾慧眼识得陶渊明,他大力论陶,学陶。最后,陶诗对辛词有着很深刻的影响,但是,辛弃疾学陶而不似陶,形成了自己独特的艺术风格。     

高格与深沉——辛弃疾婉约词的艺术品位

辛弃疾是名的豪放派词人，也为婉约词作出过历史贡献：扩大和深化了婉约词的内涵，提高了它的艺术品味，拓宽了其艺术境界。对祖国的忠贞、外敌的憎恨，是辛词思想境界的基石和核心；对劳动生活的喜爱和自然山水的心仪是这种思想的具体体现；对祖国和民族的感情必然表现为对生活的执着追求，对山水的沉醉。     

历史感悟（四则）

“醉里挑灯夜看，梦回吹角连营。”辛弃疾一曲怀思，至今读来，依然令人于酒兴盎然、醉意朦胧间，体味一层苍凉、一层豪迈。醉酒乃人生一种惯常之体验。然而醉也同是一重境界，一点觉悟。     

故土蛙声

我从乡下来到城里,十多年来,常被辛弃疾的诗句吸引：稻l花香里说丰年,听取蛙声一片。今天,我从城里回乡下老家。夏天的晨光下,稻苗长得翠绿诱人。我沿着一条田埂走向老家。我生于斯长于斯,寸寸故土留下童年的足迹,阵阵蛙声陪伴美好的日子。我心潮起伏,高高低低的蛙鸣,在记忆中清脆起来了。我清醒意识到,如潮的蛙声,唧唧呱呱,长着飞翔的翅膀,从灌浆的禾苗里飞出来,传到我的耳朵,沁入心灵的深处。这不是在远逝的梦里。     

花时中酒，托之陶写，淋漓慷慨——论辛弃疾涉酒词的类型及其酒神精神

辛弃疾一生与酒结下不解之缘，词亦多酒后游戏之作，因此涉酒词比例很大，大致可分为醉舞狂歌、旷达酣适、浅斟低唱三类，兼有李白酒诗之狂歌美与苏轼酒诗之旷适美，表现了外旷放而内悲哀的强烈悲剧精神。由于受到酒后作词及题材影响，他的涉酒词表现了强烈的醉态强力，是中国酒神化模式之酒词的典型代表。     

七绝二首

这是两首以七言绝句为载体，通过描述乡村风貌和凡人不凡而言景言情的好诗。首先我们来看《无题》诗。首句，诗人为我们描述了一幅优美的田园画卷，金风透过薄雾吹拂着垂柳是那样的清爽。二句，诗人欢快地描述：池塘里，鱼儿不时窜出水面，激起阵阵涟漪，朦胧的月亮摇曳在水中……如果说诗的前两句是一种视觉享受的话，诗的第三四句则转承到对听觉和嗅觉的美感里：“秋虫吟唱蛙声里，沉醉清香不返家”。蟋蟀低吟，蛙声断续，稻浪滚滚，稻香淡淡扑鼻而来。与辛弃疾的“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境有异曲同工之妙。难怪诗人要沉醉清香，留连忘返。全诗辞藻平实而华丽，展现出一幅有声有色的田园风光图。     

男人辛弃疾

我们山东的文人可能自古至今都不会闹花边新闻。从来没有查到过关于辛弃疾爱情生活的具体记载,印象中他只是忙着骑马打仗了,光念念不忘收复北方失地了,没有顾得上谈情说爱。这不像陆游,一首《钗头凤》,还有与它唱和的词,有人说写的是他和前妻唐婉的故事,硬是把俩人弄成爱情楷模,还重修沈园收门票让人参观;近年有人又考证说《钗头凤》其实不是写给唐婉的,而是写给什么歌妓的,让人大跌眼镜,当然也有人庆幸给自己在私生活上找到了祖师爷。还有苏轼,人家年纪轻轻地就死了老婆王弗,老婆当然没有白死,使苏轼写出了流芳千古的“十年生死两茫茫”,只…     

于鹤咏：《辛弃疾》很守规矩

＂醉里挑灯看剑,梦回吹角连营……＂伴随着慷慨激昂的辛弃疾的《破阵子》,新编京剧《辛弃疾》拉开帷幕,让观众热血沸腾,流连忘返。济南名士多。济南要打造文化产业,名人资源自然不可放过。作为文化产业的重要组成部分,演艺产业同理。     

人生感悟

昨天偶然听到汪峰唱的《再见青春》,不禁触到心底久未有的小伤感。一直觉得自己的心态还不算太老,总怀有点小梦想,可此时恍然感到人到中年青春已逝。想想年少时的懵懂无知、不谙事理、愚钝蛮昧、不思进取,不禁汗颜;想想年少时的伤春悲秋、吟风弄月、心性孤傲、顾影自怜,不禁莞尔。可那些青春年少特有的小情调,随着时间一起在不知不觉中渐渐流逝……辛弃疾的少年不识愁滋味,爱上层楼,为赋新词强说愁,而今识尽愁滋味,欲诉还休,却道天凉好个秋。寥寥数语,岂止是作者流放后壮志难酬的失意与悲凉,更道尽了流光易逝、青春不再的伤感无奈和痛楚怅惘,百转千回在心扉难以言喻。