清仿作增色慈善拍场

2008深圳航诚艺都"博爱助学"公益拍卖会预展会场上出现了两幅清仿大家手卷画:一副是清仿明人"仇英"的《皇家游春图》、一副是清仿元末明初"柯九思"的《番人进贡图》,这两幅手卷都长达数米。仿"仇英"作品是青绿山水设色,仿"柯九思"作品为全墨勾描,其仿制水准一流。从质地与设色反铅现象上可以判定是清代仿品;从绘画风格上来看是仿制苏州,行业中称之为"苏州片"。当年仿制这路活计的地点一是北京后门桥、地安门一带,主要是做带"臣"字款的杰作,如洋人"郎世宁"的作品,个中名作有《清皇骑马戎装图》,以及它的双胞胎作品现存故宫的《青羊图》。     

有关绘画与设计关系的几点思考

文章通过分析绘画与设计的使命、特点、异同与发展等,客观、深刻、科学她阐述了两者的关系.     

陈宇飞访谈

鲍栋:您是什么时候开始画画的,您父亲就是一位画家,他对您的艺术影响是怎么样的?陈宇飞:大约是8岁左右。父亲陈钦庭当时是安徽艺术学校的老师,教实用美术和中国画、书法课程,我家就住在美术科教室的隔壁,在我的少儿时代,艺校的整体艺术气氛都陪伴着我成长(包括舞蹈、戏曲、戏剧、音乐等),父亲很想把我培养成一个继承者     

用世界的眼光来诠释中国的精神——专访彩墨艺术大家李夜冰

李夜冰简历李夜冰,1931年生,河北省井陉县人。中央文史研究馆书画院研究员、中国中央书画艺术研究院艺委会委员,山西省文史研究馆馆员,中国美术家协会会员、高级工艺美术师。20世纪四十年代起开始在解放区从事美术工作。青年时代调至中国革命博物馆工作,有幸在董希文、罗工柳、石鲁、程十发、关山月等大师教诲下学习和创作。对国画、油画、版画、年画、工艺美术、     

生活境遇的亲证——谈于大明的绘画

和少数追逐观念性绘画的同龄人不同的是,于大明对绘画的认识故意停留在绘画只是个人心理的表征工具上。他并不考虑在这个时代绘画要与其它艺术媒介展开某种心智上的竞争,从而擢升绘画的地位和价值,他也对各种绘画的历史、绘画的本体和绘画的体制等等问题缺乏表面的兴趣。但,这并不是说,于大明满足于目前自己的绘画方式,满足于制造可以不断复制的个人符号。事实上,对     

“苦虚斋”中画山水

孙勤，字苦舟，斋号“若虚斋”。1957年生于北京，自青少年时期酷爱绘画，1976年拜师学艺，师从著名画家、中央美术学院教授梁树年先生，研习绘画艺术多年。现担任中国国际书画艺术研究会会员，中国秦文研究会会员，中国公共关系协会艺术委员会委员，北京湖社画会会员。     

李建凤绘画作品欣赏

李建凤，石家庄人，毕业于中国美协国画高研班。进修天津美院。现为中国书画名家研究会理事会副会长。河北省美协会员．河北省诗书画研究会会员．河北省社会团体会员。在参加由中国国防电视宣传中心、中国艺术家协会、中国教科文卫事业促进会、中国艺术与科学联合会、中国教育事业促进会共同主办的第五届《德艺双罄》中国文艺展示活动北京总决赛中获得全国金奖。并     

查税门找上了伍劲

伍劲,中国大陆艺术经纪人,中国新锐绘画奖策划人,1971年出生于重庆,1993年中国中央美术学院美术史系毕业。伍劲是中国较早介入当代艺术市场、关注年轻艺术家的典型代表。     

宋元名家名画鉴赏

高克恭(公元1248～1310年),字彦敬,号房山,今北京房山人。他的山水画初师二米,后又远宗董源、李成。在笔墨技巧上既取法董源、巨然的披麻皴,又吸取李成的干笔浓墨,加之米氏云山之晕染,形成浑厚、平和的绘画风格。《云横秀岭图》中,峰峦以密集的笔法层层皴出,用湿笔浓墨,下笔肯定,笔迹积淀更显浑厚凝重;山腰之白云灿烂耀目,于虚中求实,虚而不空;主峰和远山皴点结合,于实中求虚,虚实相生。     

真真假假都关情

开门的真作继续创造着价格纪录，争议颇大的假画也丝毫不影响其流通，除了收藏，这市场上还有太多人有礼尚往来的需求。