穷是极地

很小时候就听过这样的活，人不怕穷，就怕没气象。穷，作为一种财产的拥有，是最下一等的。多有者为富，少有者为贫，至无者为穷。什么都没有，穷得底掉，吃了上顿没下顿，家无隔夜粮，一条裤子五人穿，家徒四壁，穷得丁当响。穷和困字连在一起就走不出去了。     

作品在线试读对文学出版营销的意义和作用探究

作品在线试读,作为一种新型的阅读习惯,拥有及时性、成本低廉、互动便捷、分享性强、细分程度高等特点,在文学出版营销过程中发挥了优势。与此同时,它发挥了成本运作低廉、准确锁定阅读群体、利于图书推广、读编互动平台的重要作用,对文学出版营销的选题策划、编辑出版、宣传销售和售后服务等四个重要环节都产生了重要意义。     

高职院校文学课程对话型教学的引进与消化

文学课程引进对话型教学是我国高职课程与教学改革实践的需要，它体现的是对话主体间视界的融合、精神的相遇、理性的碰撞和情感的交流。     

龚永福的理想与现实

记者眼中的龚永福，个子不高、身体结实、少言寡语。他每顿3碗饭，1斤以上的酒量；走路有些踉跄，但很快；精神好，靠着椅子就能睡。在越战前线时，他在茅坑边吃饭，在尸体边睡觉，看着一个接一个的战友倒下，“从来没有吃不下、睡不着的时候”。     

自由主义批评视野下《边城》意蕴解析

《边城》是沈从文在三十年代最具有代表性作品之一,集中体现了沈从文人生哲学与文学思想。自问世之初,学界与批评家们对此众说纷纭,褒贬不一。从自由主义视角的关照下,《边城》中翠翠以及文中人物的悲剧性作为一个表面结构,只是为了衬托作者所要表达的核心思想——自由主义。而《边城》本身作为一个复杂的文本,本身具有很强的隐喻性,作者的人生哲学与文学思想以及主流文学话语对其创作的影响在《边城》中都有所体现与暗示。     

张国云作品

一如“诗话”、“词话”或“曲画”，“书话”之名盖循此演化而成为一种独特体裁。书话是以序跋唱和为主体的怀旧文字，但本书作者的独特经历和交叉学养，使《云边书话》别具特色。作品以“文学人生”为基调，围绕作者名下数十部作品的出版因缘，重视事实，列叙掌故，念昔日而瞻前路，温故纸以发新知。摩挲书叶，我们可以感知到作者心系文学的深情与别具只眼的见解。     

探析网络文学的基本传播之道

网络文学在创作主体、功能作用、传播方式等方面与传统文学都有很大的不同，在新的文学发展时期，网络文学是对于传统文学的继承和发展、创新和颠覆。本文希望通过这些分析和探讨，能够概括出网络文学这种新文学样式的鲜明特征和时代印记，并分析它在互联网传播的条件下，基本的传播规律和运作方法。     

基于体裁的非文学笔译能力构建分析

非文学文本的内容通常是对客观事实的评价，很少掺杂作者的主观思想，内容简洁且真实，其写作具有十分明确的目的性，体裁格式比较固定。本文基于非文学文本的重要性，分析了非文学文本及其笔译的特点。并指出了基于体裁的非文学笔译能力构架，同时重点分析了非文学文本笔译能力的内容。     

能解决所有问题的“大师”只关注自己，就是和自己过不去

哲理的故事： 大师厌烦了人世的嘈杂,来到喜马拉雅山里,过着简朴的生活,勤于修炼。然而大师名声在外,虽然遁世,还是被人找到。方圆百里的人们跋山涉水,历尽千辛万苦,来见大师,希望大师帮他们解决心里郁结的问题。     

转型跨越

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