弥漫舛途的甜蜜与惆怅中国美术馆维利·森施莰个展

英国批评家、艺术史学者伯纳德·丹弗在回忆录中这样描述艾森施茨的：他的创作是一种本能的释放。用颜色来协调感觉和情绪．艾森施茨自律的成为塞尚的追随者……他成功地调和这些要素……形成一种捕获灵魂及精神的方式。     

急之艺术

《新周刊》七月中的封面文章一出刊,马上就在互联网上引起广大的回应,这篇《急之国:中国人为什么丧失了慢的能力》,瞬间有上万人跟帖,想来是大家在这个社会生活,心里都感凄凄焉。文章说到:"一万年太久,只争朝夕,中国人为什么丧失了慢的能力?资源紧缺引发争夺,分配不平衡带来倾轧,速     

年度事件

今年北京保利春季拍卖上拍的北宋黄庭坚的《砥柱铭》（手卷）以4.368亿元的高价成交。经台北故宫博物院指导委员、台南大学艺术史研究所博硕士导师傅申先生研究，最终确定这件作品应该是黄庭坚的一件真迹，从创作时间看，这件作品还是黄庭坚从中年到晚年过渡期的一件代表性作品。     

赵能智：“魅象”与“魅意”

徘徊的幻影赵能智给观众印象最深的,是一系列表情,其间浮显的模糊含混、似是而非的脸孔,成为读者最大的疑惑和论者最热的议点。2008年6月,作为北京圣之空间艺     

主动地面对真实,面对艺术系统

贝尔廷在这个短小的章节中引用温克尔曼、瓦萨里等人的例子简述艺术史叙述模式成型的具体环境和过程。温克尔曼的例子被学者们无数次地引用和评述。在他奠基性的著作《古代艺术历史》中,温克尔曼用热烈而独具文采的笔触高声颂扬古希腊艺术,推崇它为人性的美与神性之美的完美结合典范,呼唤人们回到古希腊,因为只有在那里,人类才有可能变得伟大。     

第53届威尼斯国际艺术双年展的特别机构邀请展《给马可·波罗的礼物》 即将于今年6月在威尼斯展出

2009年2月6日,《给马可·波罗的礼物》展览的工作会议在威尼斯国际大学会议室召开。该会由意大利对外经济贸易委员会主席Umberto Vattani主持,参加会议的有意大利方威尼斯国际大学校长Stefano Micelli,威尼斯国际艺术双年展总裁Andrea Del Mercato、古根海姆美术馆-威尼斯馆馆长Philip Rylands,威尼斯副市长Laura Fincato,中方上海当代艺术馆馆长龚明光、艺术家叶放、青城山中国当代美术馆群馆长、艺术史家吕澎等。会议讨论了两个议题:第一个是叶放的中国园林方案的技术性审查;第二个是讨论如何策划、组织《给马可·波罗的礼物》展览并完善参加53届威尼斯国际艺术双年展的手续,确定展览的基本内容与原则。     

对话《现代主义之后的艺术史》

《现代主义之后的艺术史》10、媒体艺术的时间性与历史的时间性(1)录像艺术和装置艺术也证明了"艺术史的终结"的成立,只不过情况有所不同。艺术史作为官方以时间顺序记述的意义发生史在这两种艺术形式中根本没有一席之地,我们可以说,它尚未来得及记述发生在它们身上的东西,尽管这两种艺术形式已经拥有近三十年的发展历史,在艺术舞     

艺夺天工 福泽人类——H．H．第三世多杰羌佛工巧明中西艺术

当今在世，有一位博古通今、誉满中西、在不同领域都有着惊世才华的巨匠，弛成就之广，贡献之多，令人叹为观止，辛也的创作是人类艺术史上最辉煌璀璨的明珠瑰宅，而辛也就是著名的H．H．第三世多杰羌佛。     

服装艺术史对现代女装设计的启示

服装的美是相对的,它的艺术美来源于生活,但又高于生活,在设计服装又要展现服饰美的同时,往往不能只考虑一个设计元素,要多方面地探究不同的设计元素,才能创造出美的服饰和更具内涵的艺术作品。本文试图从女装设计、审美文化、艺术史的角度,阐明服装艺术史对现代女装设计的影响,现代女装设计是对古代女装设计元素的延续及运用。     

“难道我们不都站在地球表面吗?”——Carol Lu interview with Liang shuo

卢迎华:2008年你在北京的西五艺术中心的个展名字叫《不是"梁硕"》,集中地呈现了你从2005年到2008年之间的创作。很明显这个阶段的艺术语言和你之前的写实主义的"民工"雕塑有很大的转变,能否请你谈谈这个阶段的创作以及你的转变,是什么促成了这种转变?题目