装饰艺术的历史——从李格尔《风格问题》看艺术史的书写

本文以李格尔《风格问题》一书为中心,将之放入艺术史的长河中加以审视,以论证李格尔的早期形式主义理论与前人的渊源及对后人的影响,借此回望装饰艺术的历史嬗变.     

现实主义 关于鄢醒的创作

2011年1月15日,鄢醒(1986年生于中国重庆,生活和工作在中国北京)在我策划的一个展览中呈现了一个名为《DADDY项目》(2010)的行为作品。在这次令人心酸的呈现中,鄢醒面对着白墙站立,花了两个小时的时间讲述了他在单亲妈妈的照顾下成长的经历,向在场的观众坦露了自己曾经承受的家庭暴力、生活的巨大动荡感、来自家族的认同感及爱的缺失,以及在他整个生命历程中都不曾有     

策展问题 第3期 现代的身后事及策展的合法性

卢迎华在艺术界等级森严的生物链中,一些艺术家总能够超越身份的定义并在自我创作之外在策展、批评,甚至艺术史书写的实践中平行地开展创作和思考。但艺术家作为策展人不仅仅是冠予自己一个新的头衔而已,他们的策展实践往往由于自身工作的方式更贴近和深入于艺术创作的本身和在艺术行业第一线工作的经验,因而更加敏感,更加具体和更加激进,甚至能够提供艺术认识上的新视野。他们的实践使所谓的策展人和批评家的权威性受到挑战,并使某些所谓策展执照的持有者在一定程度上失去意义。本期策展     

现代主义情境中的版画——从媒介的角度看

摄影与绘画自从达盖尔发明摄影以来，西方绘画就遭受到了冲击。至少绘画的一部分领地被摄影抢夺过去了，即是绘画再现世界的功能这一领地。西方古典绘画在再现这条道路上一步一步走向完善，或者精致化，按照贡布里希对西方艺术史的再现程式的梳理，西方绘画的线性发展的历史是这个样子，虽然贡布里希反对黑格尔“时代精神”的影子的影响，但是说到西方绘画整个的历史是再现的越来越完成、完善，始终还是没有跳出黑格尔。西方绘画尤其是透视被发掘出来之后，再现现实、对象越来越逼真。     

牛活在艺术中

这对成功的企业家因为超现实主义和美国抽象表现主义这两个主题鲜明的收藏体系而成功获得了艺术史的话语权,虽然藏品早已具备了巨大的市场价值,但他们却努力让这些私人财富变成公共知识宝库。当他们围绕着当代艺术侃侃而谈的时候,你会发现艺术最美妙的地方不是带来财富,而是让人生活得深邃而从容。     

竹木牙角匏器

竹木雕源于竹木器，从使用竹木器的史前时代开始，到竹木雕艺术独立发展并成熟的明清时代，在中国经历了几千年的漫长历程。牙角雕，顾名思义，应为各种用兽牙、兽角制作的雕刻品，然而在收藏界，其含义则主要是指象牙和犀角的雕刻品。象牙以光洁如玉，柔韧细腻的质地深受人们的喜爱，而象牙雕作为一项特种工艺，在中国艺术史上更是占有十分重要的地位；犀角雕在我国古代各种门类的工艺美术品中，属于既高雅又稀有的品种，与竹木、金玉等雕刻器物同为艺林珍赏之品。匏器，又名：“葫芦器”，是流行于中国民间的雕刻工艺新品种。竹木牙角匏器的雕刻作品有的雕刻简练，古朴大方，有的精工细作、纹饰繁密，变幻无穷，     

雅尼斯·库奈里斯眼里的中国

“贫穷艺术”在艺术史上从跃现到安静的过程大抵只有十年，能有一个系统的流派名称留下来纪念，与它当时的社会背景不无关系：60年代的意大利是一个消费性的社会环境，艺术形式偏局限——架上绘画、雕塑以及影像化作品是为主流，那是一个堪称“黄金年代”的时期，艺术与贫穷没有必然联系，只是这个时期跳出来兴起的艺术模式是取用身边垂手可及的日常生活用品作为艺术表达的语言工具，譬如羊毛、剪刀、布、石头等等看起来再平凡不过的东西。     

无关乎远近 王易罡抽象艺术展

2013年11月30日至12月21日，由张力行策划的王易罡抽象艺术展在北京798先声画廊举办。在王易罡以往的展览回忆中，我们看到的更多是一种对艺术史的敬畏，     

艺术史作为艺术本身

有一些优秀的艺术创作本身不仅仅是艺术品,它们还是帮助我们超越关于艺术是什么的普遍认识的范例。试图认识艺术的本体,理解与艺术相关的问题,包括艺术存在的语境和机制,从来都不会过时,反之既能帮助创作者,有时这些叩问和尝试还能成为创作的本身。从某种意义上说,把艺术等同于哲学思考一点都不为过,艺术在理解和描述世界的本身也在不断地自我塑造,自我剖析。我们完全可以自信地说艺术本身具备了自我描述和自我表达的能力,以及提供认识世界的途径。     

形式还是语境? 媒体(录像)艺术家的工作方式

第10章的媒体艺术讨论是《现代主义之后的艺术史》章节字数最长、论述方式颇为特别的一章。媒体艺术严格来说无法被归纳进艺术史讨论的范畴里,媒体艺术在"艺术史作为官方以时间顺序记述的意义发生史"中"根本没有一席之地",这是由于媒体艺术的"作品结构具有艰涩的纪录性,这给艺术史的工作方式带来了障碍,也质疑了这种传统工作方式的逻辑。"但是,讨论媒体艺术的必要性仍不仅在于它已经成为当代艺术作品主要的呈现方式之一,媒体艺术独特的时间性特征对于艺术史中有关图像、象征和主体的理论阐述进行了颠覆,因此尽管贝尔廷的论述看来似乎不同于以往各章节紧抓