中国动画片镜头语言表达方式的功能体现

动画影片镜头语言概括起来无非想表达其中的含义,这也就是镜头语言的功能,表达含义的方式主耍分为叙述、议论、说明、抒情和虚构,这些和我们通常所接触的“听觉语言”和“文字语言”在表达上有较大区别,其更受到动画片这一特殊介质的影响,放大或制约着表达的效果。     

“小我”消弭于“大我”的人生悲剧——试论《在悬崖上》的潜在主题

《在悬崖上》自发表后争议不断,在其不断被重读的过程中,可以窥见小说丰富而独特的社会教育意义与审美价值。《在悬崖上》这一文本包含着潜在主题。小说呈现了我的自我意识从萌芽到消弭的过程,体现出我的人生悲剧;在叙事层面采用了不可靠叙述策略,暗示了潜在主题的存在:以一个小我消弭于大我的悲剧主人公形象对压抑人性的社会进行批判。     

小说《黄泥街》叙述策略研究——叙述距离的控制

残雪《黄泥街》在远距离与近距离的有效控制中达到了审美距离的适中性。同时,使读者在远与近的叙述张力中加深了哲学思考力度。     

爱伦·坡小说《黑猫》与《泄密的心》的现代特征解析

20世纪,随着现代主义文学在西方崛起,人们才惊奇地发现爱伦·坡笔下的怪诞颓废的病态现象已构成现代主义作品中的一大景观。非理性主义诊断法的运用,透视出被荒谬现实扭曲的人格,这正是现代主义作家描述“现代人”精神病综合症的病灶。将其作品置于现代主义的范畴下加以分析显得尤为必要。     

论《尘埃落定》叙述视角的审美意义

<尘埃落定>选择的独特的傻子视角巧妙揭示了西部土司家族内部权力之争的残酷性和那段鲜为人知的历史的隐秘部分,使故事的叙述在具有真实感的同时又多了一层荒诞感,给接受者带来全新的审美体验.     

浅析《迷宫》中后现代小说叙述的危机

本文以美国后现代小说家约翰·巴斯1968年发表的小说〈迷宫〉为例,剖析后现代小说叙述危机的根源,指出作家对小说叙述形式和语言自身局限的认识是后设性叙述的根源,小说自身的虚构性是因为传达媒介本身成了问题.     

沈磊：从闰土到Rain

导报：最近看过印象最深的广告是哪个？怎么评价？沈磊：台湾大众银行《一个母亲的勇气》TVC与台湾伊莎贝尔12星座《我们结婚吧》系列TVC,平实的叙述手法．感性的旁白．将台湾的本土人文情怀与西方感性思维糅合。捕捉到普通人思维情感最细腻柔软的地方．轻轻点化。     

奥德修斯返乡的路--从《荷马史诗》看群体管理

《奥德赛》是三千年前古希腊盲人诗人荷马所作的长篇叙事史诗，叙述了在特洛伊战争结束后，奥德修斯带领自己的船队返回家乡伊色佳的艰难历程。它和《伊利亚特》合为《荷马史诗》，被公认为文学的楷范，马克思也给予了极高的评价，说它是“就某方面说还是一种规范和高不可及的范本”。这里笔者并不想探讨它的文学造诣或史学价值，而是认为换一个角度看，《奥德赛》同时又具有某些现代意义，即可以以一定程度的戏剧化来阐析组织行为学群体理论。     

生产型出口企业增值税改为“免、抵、退”后的会计处理

生产型出口企业增值税由“先征后退”改为“免、抵、退”后,对降低出口成本、提升国际市场竞争力、加速资金周转发挥了积极作用。但其复杂的计算公式、繁琐的操作程序,绕口的文字叙述令少数税务人员和企业财会人员颇有不便。笔者在实际工作中探索了一些规律,积累了一些实际操作     

长篇小说叙述视角的选择与转换

在小说创作中，叙述视角的运用，其实就是作艺术传达的一种方式。不论是“全知全能”的外视角叙述，还是从作品人物出发的内视角叙述，都是作艺术构思的体现。为了适应作的创作个性和作品的题材、情节、结构的需要，艺术表达的方式应该是愈多样愈丰富愈好；同理，作为艺术表达重要方式之一的叙述视角也应该是愈丰富多彩愈好，否则就会削弱作品的艺术表现力。