小说《黄泥街》叙述策略研究

残雪在《黄泥街》中展现了自己对人性的思考，而支撑并深化这种思考的，是他在小说中采用的叙述策略：叙述时序的混乱化、叙述空间的构筑。时序、空间不仅是残雪《黄泥街》叙述的物理场所，而是她审视生活、艺术审美的表征场所。     

美丽的汉语

汉语,我以为可分作两类,一类是书面语,一类是口语。前者是经历多少代文化人的锻炼、扬弃,具有了精良的品质。它文雅、精致、端方。它可简练地状物状人,且又传神。它能够矜持地与所叙述的事实保持着距离,却不失风趣;使那对象毫厘毕露,又不失敦厚,体现了尊贵的大家教养。我想,"五四"时期,从文言文的教育中走出来,操白话文写作的小说家,     

从叙事学角度看韩剧的流行

韩剧叙述主体明确,角色定位精当,叙述言语巧妙；叙述时间多样,叙事节奏慢,描写细腻；叙述模式简单,以显层技巧性统构蕴涵着深层的哲理性结构.这些让中国人对韩剧产生了心理认同,促进了韩剧在中国的流行.     

论《芒果街上的小屋》的不可靠叙述

《芒果街上的小屋》自从引进中国后便获得好评，清新干净的文字把读者引入了小女孩埃斯佩朗莎的世界。当然。这本“诗化”的小说之所以受到大家喜爱。不光因为文字的优美纯净．主人公埃斯佩朗莎的不可靠叙述使文本陌生化，向读者提供了一个新的视角，也是这本小说受欢迎的原因之一。本文主要运用詹姆斯·费伦提出的“天真的陌生化”来分析《芒果街上的小屋》的叙述者是如何引起读者的同情和共鸣。     

美国后现代小说的新模式与新话语

美国后现代派的小说家善于运用不确定的语言系统，构建一个虚假的世界，以揭示现实世界的混乱、疯狂和零散性。了解美国后现代小说话语的特点，可以为我们更好地理解这一时期的美国小说提供一个切入点。     

论电影《赎罪》的叙述层次

电影《赎罪》改编自同名小说,其艺术成就很大部分归功于独特的叙事。本文以《赎罪》的叙述层次为关注点,首先依据电影情节及电影"视点"厘清其三层叙述层,再分析电影作为一门艺术,如何使用其独有的语言来展现叙述层次,最后围绕叙事广度、叙事张力、"赎罪""真实与虚构"主题三方面探讨丰富的叙述层次对电影本身的意义。发现电影《赎罪》的叙述层次,也许能提供一个新的解读电影的视角与线索。     

《约翰·契弗短篇小说集》的元小说叙述特征探讨

约翰·契弗是美国著名的短篇小说家，他从描写美国郊区的中产阶级的生活状态入手，刻画他们内心的挣扎和困惑。《约翰·契弗短篇小说集》向人们展示了当代美国人的内心世界。元小说是关于小说中的小说创作，其目的旨在突现作者创作的主观性，揭示虚构的文学文本之外的世界的虚构性，其叙述是零碎的、不连续的。小说集中的故事具有明显的元小说特征，用元小说叙事理论来对《约翰·契弗短篇小说集》进行研究。     

如何提高应用文的语言表达技巧

应用文写作在长期的实践过程中逐步形成了自己独特的风格,要求语言表述真实准确、严谨庄重、朴实自然,形成了自己独特的“事务语体”。如何在应用文写作中让语言表述更准确、更生动是应用文写作者的更高目标。一篇优秀的应用文写作是叙述、议论和说明三种语言表达方式的综合运用,要灵活恰当地运用上述语言就需掌握上述三种语言表达方式的写作技巧。     

司法文书中犯罪事实的叙述

本意在探讨司法书中犯罪事实的写作方法。叙述犯罪事实，关键在于把握材料的个性特点。既要抓住材料的重点，突出关键内容，并根据行目的，用合理的叙事方式，恰如其分地展示出事实的确凿无疑：又要把握不同案件的类型差异，并做到条理清晰，重点明确.     

对话《现代主义之后的艺术史》 第二部分:艺术史终结了吗? 3、作为一种叙述模式的艺术史

何维·费舍尔(Herve Fischer)认为艺术史行为已经结束,而这种行为的开始可以追溯到1550年,自愿成为佛罗伦萨人的吉奥尔吉奥瓦萨里(Giorgio Vasari)首次出版了一部艺术家传记。在这部著作第二部分的导言中,瓦萨里果敢地说道,他想做的不是一幅艺术家配作品的表格,而是向读者"解释"事情的进程,因为历史是"人类生活真实的反照",它能洞察人类的意图和行动。他试图在艺术遗产中区分"什么更好,什么最好",但更主要的是"找出每一种风格的原因和根源所在,呈现不同艺术兴起和衰落的本质。"