镜城突围：消费时代的视觉文化与身体焦虑

在当代的消费社会,身体越来越成为现代人自我认同的核心,即一个人是通过自己的身体感觉来确立自我意识与自我身份。随着对于身体的学术兴趣的空前高涨,出现了"身体社会学"、"身体美学"、     

论“绘画语言”在产品设计中的应用

论述了"绘画"和"绘画语言"的概念,并对绘画语言在产品设计中的应用进行了分类探讨,从而得出"产品设计要通过绘画语言来表达,绘画语言是设计师表达设计理念的工具"这样的结论。通过对绘画语言的表达,设计师与消费者之间就具有了直接沟通的"桥梁",使产品设计与人——产品——环境——社会、形式与功能、艺术与技术、经济与社会之间达到有机的统一和协调。     

中国画视觉艺术造型的内在思想

从中国画独特的内在思想、以＂线＂造型的传统艺术、＂写意＂思想的流露等方面内容着手,就中国画视觉艺术造型的内在思想的进行了简单的论述,旨在从思想层面加深对中国画的认识与解读。     

浅谈诗歌鉴赏中的形象与情感

鉴赏诗歌是学生考试中的难题,学生对古诗词的鉴赏往往存在畏难情绪,觉得只可意会,难以言传。我们只要能熟悉诗人作诗时运用的物象,认真去揣摩和捕捉诗中的意象,借助想象和联想的翅膀,弄清意象和意境的异同,那么我们一定能透过诗歌的＂外表＂,看到作者注入的意念和感情。     

试析《琵琶行》中月的意象

叙事长诗《琵琶行》不但在当时即已“童子解呤”、“胡儿能唱”，传诵国内外，而且也是作者自居易本人自鸣得意的佳构。其“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹．千余年来曾使多少羁旅漂泊之人怅然洒泪；其“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的纯情，更是曾使多少读者为之感动不已。而这首诗的巨大成功之处，不仅在于叙事的高超技巧，同时也还在于诗人的善于点染和烘托，特别是我们决不应该忽视诗中前后五次出现的那一轮明月——水中之月与空中之月的独特意象。     

潮归人不归,独向空塘立——唐代大历江南诗人群诗歌浅说

盛唐之后的大历诗人,他们的创作多以描摹山水自然为主。然而没有了强大的国力做基础,又使得这时期的诗人创作更多充满了灰暗的无奈和感慨,无力之下更多展现出的是诗人对外界的漠然和自身悲苦的慨叹。     

《简·爱》中“火”的意象

夏洛特·勃朗特在《简·爱》中,多次用到了“火”的意象,随着场景及主人公的经历和心态的不同,小说中的“火”也具有不同意义.它是温暖之火、希望之火,是审判之火、复仇之火.“火”的意象极大地增加了小说的魅力.     

从中国古典诗歌意象的翻译看异化翻译的价值

从对中国古典诗歌意象翻译不同策略的比较,可见埃兹拉·庞德等的异化翻译最能体现中国古典诗歌在意象运用上的特点,因而也最能体现中国诗歌的特色.因为对中国古典诗歌的异化翻译,意象派找到了诗歌创作的同谋,同时也促进了中国文化和诗歌在美国的传播.     

中国画空间观念变之思

中国绘画历经岁月持续发生着或多或少、或隐或显的变化,现如今作为视觉艺术的一部分,在西方的时空观念的影响下,传统时空观念的维度开始变化,从而产生了新的面貌和更多的可能性。中国画的图式随着时代的进程而改变,而绘画空间的营造已明显区别于传统绘画的呈现方式并形成新的发展趋势。传统中国画空间是对虚幻空间或灵境空间创造的追求,是为了创造“超以象外,得其环中”的空间意象,注重营造诗意的空间和感受。     

书画兼修 相得益彰——黄亨国书画作品初探

我们观赏黄亨国的色彩画作品,在画面构成组合上,有的宛如大地春潮涌动的情愫,乍寒还暖浸润心田;有的好像意象思维活动感知的美景,视野中的山峦、坡地、植被如梦似幻;有的好似山雨欲来风满楼的动感,灵动的物象,交融一体的色墨,相互对应隐衬的色彩,神秘莫测;有的恰如大海的浪涛,起伏澎湃、沸腾翻滚;