“有什么不可以成为艺术的呢?”

卢迎华:你在哪上的学?在美院里学的是什么?颜磊:在浙江美院,也就是现在的中国美术学院,在学校里我学的是版画。卢迎华:你的创作似乎可以分两条线索来讨论,其中一条是以绘画为媒介的创作,从早期用色块分割现有图像以便在画布上进行机械复制,到彩轮系列,再到近期的也以现成图像为基础的并以固定的式样呈现的追光系列,请你以这三个阶段为例子     

秦玉芬：无序中的寻找

柳青:今天你把采访地点定在颐和园,你在作品里,也似乎对中国园林有特别的偏好?秦玉芬:80年代时,我在中国城市规划院做一些辅助性的工作,接触到园林方面的许多知识。耳濡目染中,中国园林成为了我以后从事装置艺术的一个很重要的根基。中国园林本身就有很多装置语言的因素,包括园林建筑本身的观察模式,我用这种方式来处理日常生活中的一些材料,将它转译出来,形成我作品中一个隐秘的特点。柳青:在关于你的评论文章中,经常提到你中     

孟艳：我要做中国的中学生舞蹈之王

对孟艳的最初印象源于她的舞蹈，源于那种心灵的震撼。 孟艳在中学生舞蹈领域，可谓大名鼎鼎；她的许多中学生舞蹈作品享誉海内外，几乎成了中国中学生舞蹈的代名词。     

骆驼先生,对今日上海最忠实的肖像——谈周铁海的作品

周铁海是上海最出色的艺术家之一。他的头脑也许也是这个城市里最乖戾的了。申城,是个不断努力,以既矛盾又乖张——可以说将社会主义和自由市场的资本主义价值观做了最有效率的结合,同时混杂了爱国主义的骄傲和后殖民地综合症——的方法竭力成为世界大都市的地方……因此上海     

把日子挥霍了，换来这些杂碎

结果是上帝给出的，人只要冲动就行了，并为自己的选择埋单。 这篇文章我一拖再拖，把编辑拖得大概很想痛骂我但还是那么礼貌和耐心地等待。我非草木，有点良心发现，那就写上一点吧。写得鸡零狗碎的。     

《诸葛熊猫奇遇记》之外的谈话

时间:2007年9月7日地点:上海姚虹路茶馆陆蕾平:是否能简单介绍一下你在《诸葛熊猫奇遇记》之前的作品和创作方法?石青:我曾经将我的作品大致分为三个阶段:第一阶段是2000-2003年的黑禁忌:那时比较关注潜意识和青春期心理,以心理学作为     

山东省第八届广告节隆重举办

11月23～25日，山东省第八届广告节在淄博市隆重举办。国家工商总局副局长韩新民，山东省政府副省长王军民，省人大常委会原副主任、省广告协会名誉会长苗枫林，省政协副主席、省广告协会名誉会长朱铭，国家工商总局广告司司长屈建民，中国广告协会秘书长时学志，省工商局局长张仁敬，省政府办公厅副主任刘俭朴，省工商局副局长蔡福安，省广告协会会长孙凤山，省消费协会会长张树准，     

学习的误区

当年一本<学习的革命>曾红遍大江南北.书虽无缘拜读,却也知道其大意是教人怎样学习的.作者认为一个国家的财富特点是一个国家人民的技能,而技能又依赖于人民学习技能的能力,并且坚持认为怎样学习是比学习什么更为重要的问题.