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71.
王小平 《广西商业高等专科学校学报》2010,(4):70-72,94
傩舞是我国古代长江流域流行的一种祭祀舞蹈,舞者戴着各种质朴而夸张的面具,带有鲜明的巫术色彩,是最早祈福和祷告的礼仪形式,具有原生态特质。在人类学、宗教学、民俗学、艺术学、戏剧学等众多领域有着巨大的学术价值和史料价值,被誉为"中国古代文化的活化石"。 相似文献
72.
王文静 《经济技术协作信息》2012,(20):110-110
杂技艺术随着社会的不断前进和发展及观众审美需求的提高,无论从内容到形式,以至舞台美术(包括服装、道具、灯光、音响)都必须不断赋予新的内涵,这是新时代与时俱进的需求所致,也是杂技艺术自身生存发展的需要。 相似文献
73.
74.
"仲春三月,令会男女,于是时也,奔者不禁。"这是《周礼》记载的3000多年前居住在中原地区的先民们情爱生活的一幅风俗画卷。这种"龠舞笙鼓,乐既和奏"(《诗经》)的古老风俗,在今天的贵州省黔东南州诸多苗寨里还得以完整地保存和展现,它就是驰名中外的苗族姊妹节。"浓嘎良",传承千年的美好风俗苗族姊妹节,苗话叫"浓嘎良","浓"即是吃,"嘎"即是"饭","良"即是"藏下、留下",这句话翻译过来,便是"吃藏下来的饭"的意思。节日以苗族青年女子为策划者和组织者,以邀约情人一起游方(即谈情说爱)对歌、吃姊妹饭、跳芦笙木鼓 相似文献
75.
绿腰为唐代大曲之一,又是软舞的代表作,舞姿优美,惜其乐谱久已失传。对于此曲曲名,自唐以来多有争议,众说纷纭,莫衰一是。录要、乐世、六么在唐代都可通称为绿腰,其演奏过程中多用琵琶伴奏,到宋代成为流行的一个词牌。 相似文献
76.
77.
78.
民族民间舞蹈来自各民族各地区的人们生活,它集中反映了各民族不同的性格、气质、审美观.情感,是民间舞创作表演的生命和原动力,没有了它,民间舞也就不复存在了.它的自娱、娱人都源于人们内心情感最真实的进发.本文试对民间舞训练提出"以情带动"的重要性做几点思考. 相似文献
79.
在三场半决赛中与白淑湘一同担任评委监审的中国舞协副主席、解放军艺术学院舞蹈系主任、少将刘敏,对于荷花奖的校园舞蹈大赛拥有自己的评审标准,而她提出的“校园舞蹈大赛应该鼓励契合孩子年龄和天性的舞蹈,而不必一味追求专业技巧水准”的观点,也成为本届大赛上的热门议题。 相似文献
80.
游离在非物质文化遗产制度保护之外的锡伯族贝伦舞艺人,在建构社会身份的过程中陷入了"生存危机"与"精神归属"的双重困惑.本文以社会结构理论为依托,通过分析贝伦舞民间艺人在不同场域中的角色地位与话语权利,重塑贝伦舞艺人的身份认同和构建,旨在剖析其行为模式与贝伦舞传承之间的关系,以此促进贝伦舞艺术的长远发展. 相似文献