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<正>唐三彩起源于汉代制陶业兴盛时期,当时东都洛阳艺人用当地山岭的岩土制泥做胎,塑造出千姿百态的人物、动物和器物,施以彩釉入窑烧造,烧制过程中釉面浸润流淌,各色釉彩互相交融,形成斑驳绚丽的色彩。这些融汇雕塑、绘画、陶艺于一体的艺术品,最具代表的有安详的男僮、丰满的女俑、肥壮的马匹以及昂颈的骆驼等等。那粗犷的造型,自然流露的神态,瑰丽无比的釉彩,淋漓尽致的美感,无不反映出彩陶艺术的高度水准和华丽侈奢的大唐社会生活。作为独特的艺术瑰宝,唐三彩是能呈现大唐气象与盛唐 相似文献
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大地湾彩陶是我国乃至世界上最早的彩陶文化,纹饰多样,图案华丽,发展有序,在甘肃彩陶及中国彩陶序列中占有及其重要的地位。尤其是大地湾一期文化彩陶与两河流域的古代彩陶同为世界上最早出现的彩陶。大地湾遗址出土的彩陶,为我们浅析中国彩陶发展的渊源提供了真凭实据。 相似文献
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造型优美、装饰精巧的彩陶是中华民族远古时代灿烂文化的重要标志。本文主要从美学的角度来对新石器时代的彩陶纹饰进行分析和研究,通过对图的艺术语言形式、表达方式、工艺材料,纹饰寓意等方面的分析与论述,来揭示装饰图案对于当代陶器研究的意义,追溯原始美术的本质含义和历史渊源。促进现代美学的发展、探询艺术美的本质,启迪今天的艺术设计提供了宝贵的借鉴。 相似文献
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2004年10月22—24日,中央电视台与敦煌研究院隆重推出了《敦煌再发现》电视直播节目,敦煌研究院樊锦诗院长异常冷静地面对镜头,说她担心以后参观的人越来越多,对洞窟保护不利。西部大开发给西部带来了千载难逢的经济发展机遇,同时也给文物保护工作带来了新问题、新矛盾。彩陶距今已有3000年以上的历史,甘肃彩陶造型之多样、制作之精美、色彩之艳丽、形式之丰富、内涵之深厚,在世界彩陶文明中占有无与伦比的地位。因此,有一种公认的观点:“世界的彩陶在中国,中国的彩陶在甘肃。”甘肃是“彩陶之乡”。马家窑文化作为中国彩陶文化的杰出代表,发现至今已有80余年了。如今,历经坎坷的马家窑文化正面临着严峻的保护困境。为引起人们对马家窑文化乃至整个西部文物保护的关注,本刊特将《迷失的马家窑》奉献给广大读者。 相似文献
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2004年10月22—24日,中央电视台与敦煌研究院隆重推出了《敦煌再发现》电视直播节目,敦煌研究院樊锦诗院长异常冷静地面对镜头,说她担心以后参观的人越来越多,对洞窟保护不利。西部大开发给西部带来了千载难逢的经济发展机遇,同时也给文物保护工作带来了新问题、新矛盾。彩陶距今已有3000年以上的历史,甘肃彩陶造型之多样、制作之精美、色彩之艳丽、形式之丰富、内涵之深厚,在世界彩陶文明中占有无与伦比的地位。因此,有一种公认的观点:“世界的彩陶在中国,中国的彩陶在甘肃。”甘肃是“彩陶之乡”。马家窑文化作为中国彩陶文化的杰出代表,发现至今已有80余年了。如今,历经坎坷的马家窑文化正面临着严峻的保护困境。为引起人们对马家窑文化乃至整个西部文物保护的关注,本刊特将《迷失的马家窑》奉献给广大读者。 相似文献
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马家窑文化属于原始社会晚期的考古学文化,最早发现于甘肃省临洮县马家窑村而得名。包括石岭下、马家窑、半山和马厂四个类型,其主要分布区域在黄河上游的甘肃、青海境内,以洮河、大夏河及湟水流域为主地带。马家窑文化的彩陶是彩陶艺术发展的顶峰,是解读史前新石器时代晚期社会经济、文化、思想的无字天书。 相似文献
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现代包装设计的价值表现设计是其核心竞争力。通过分析现代包装设计中的审美价值、文化价值以及商业价值,探索了马家窑彩陶在现代包装包装设计中的审美价值、文化价值以及商业价值的体现。进一步把握马家窑彩陶在现代包装设计中的应用,使现代包装设计既具有传统意蕴美,同时也具有现代时尚美。 相似文献
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贵州贞丰红岩岩画中有13个造型趋同的尾饰人物图像,人物图像呈牵手舞蹈状,此类型人物在中国西南涂绘岩画系统中,迄今只在贞丰红岩一个岩画点发现。牵手尾饰舞蹈人物图像样式,在中国西北青海和甘肃省的中国新时期时代马家窑文化遗址中的彩陶盆中有相同的人物表现样式。中国西南和西北的古代造型艺术中有同样的人物图式绘制在不同的载体上,这个现象为当今研究古代民族美术、民族文化、民族迁徙的重要资料。为研究两地民族艺术提供一个新的视角,就两地在不同载体上绘制的尾饰人物进行比较分析,梳理两地相同艺术图像的渊源和变迁。 相似文献
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