中国民族乐器制造业空间格局的演变研究

产业空间格局及其演化一直是经济地理、区域经济等学科研究的重要内容,合理的产业空间结构对区域经济发展十分有利。建国60年来,我国民族乐器制造业空间格局处于不断的演化过程中。改革开放以前,民族乐器制造业在全国大中城市分散布局,但龙头企业主要分布在沿海五大城市(北京,上海,苏州,天津,广州)。这一时期的格局主要受国家计划经济政策的影响;经济转型时期(1978-1992),民族乐器企业从分散在全国大中城市走向集中,主要集中在北京、上海和苏州三地。这一时期,国际环境和经济政策起到了关键作用;1992年后,我国民族乐器制造业逐渐从集中走向分散,基本覆盖全国,各地企业"扎堆",形成众多的产业区。这一时期,经济全球化、企业家精神和知识溢出效应等成为影响其空间分布的核心要素。     

衍生、集群形成与乡村空间重构——以河南省兰考县民族乐器产业集群为例

在传统农区形成特色产业集群和特色小镇,是乡村振兴的有效途径。而衍生在集群形成和空间生产过程中起重要作用。以河南省兰考县民族乐器产业集群为例,基于实地调查,利用社会网络分析法以及ArcGIS的空间表达来探究农区产业集群是如何在企业衍生作用下形成,并促进乡村空间重构的。结果表明:①初创企业依托当地资源优势打开了发展某种特色产业的机会窗口,它们将创新技术通过各种衍生路径就近传播,衍生出新的企业和机构,它们共处一地且彼此竞争又合作,从而形成特色产业集群;②衍生的空间邻近性和功能多样性,催生新产业空间的形成和传统农区的就地城镇化,政府的介入加速乡村空间重构;③兰考民族乐器产业集群在师徒衍生、企业裂变衍生、家族衍生、外包衍生和市场衍生的共同作用下形成,经过民族乐器产业空间的生成和功能的完备形成特色小镇。在精准扶贫和乡村振兴的战略机遇下,传统农区依托当地资源优势,抓住发展特色产业的机遇,并利用企业衍生机制和集群的自增强机制,就地城镇化形成特色小镇,这可以作为传统农区实现乡村振兴和脱贫攻坚的"集群模式"。     

创造敦煌品牌的国际声誉——上海民族乐器一厂发展思路透视

东汉应劭曰：敦，大地；煌，盛也。 敦煌的语源本意早就蕴含着敦煌乐器的未来。[编者按]     

新疆维吾尔族乐器 艾捷克

在新疆维吾尔族的音乐文化中,民族乐器是其重要的组成部分。维吾尔族乐器种类繁多,如:笛子、唢呐、胡西塔尔、艾捷克、萨塔尔、独他尔、弹布尔、热瓦甫、扬琴、卡龙、手鼓、萨帕依、石条等等。这些乐器不管是在一般的家庭聚会上,还是在节庆活动中均可以见到,它们始终伴随着维吾尔人民的社会生活,体现了他们的精神面貌。     

论琵琶艺术与唐诗的相互交融

琵琶作为古老而又具代表性的民族乐器，自古就与文学有着千丝万缕的关系。而这种关系主要体现在唐诗与琵琶艺术的交融上。文学与音乐本来是两种艺术，完全可以独立存在。文学作为一种载体，将器乐的这种发展记录下来；而且文学又不单单只是记录这种发展，同时也是一股强大的推动力。在民族器乐发展、丰富、完善的过程中起着特殊而又重要的作用。纵观整个中国古典文学与民族器乐相互融合的历史，琵琶无疑是一个主角。而这种交融关系又主要体现在琵琶与唐诗这种极具典型性的中国古代文学文体上。究其原因，试归纳为以下四个方面：     

二胡在戏曲伴奏中的情感魅力

中国是一个历史悠久、文化艺术灿烂的文明古国，而源远流长的民族乐器乃我国人民五千年的智慧结晶，不愧为祖国的瑰宝、民族的骄傲。其中，二胡这一弓弦乐器，因其表现力极其丰富而深得广大人民的喜爱。然而。二胡的演奏手法复杂多样，多变的音色、精湛的演奏，使其表现力极为丰富。它既能表现活泼流畅、喜悦明快之曲调，还能表现地域特色鲜明的抒情旋律。虽说二胡的曲目有着舒缓、奔放之不同风格，但其表现范围却非常广泛。     

“敦煌”品牌的市场逻辑——上海民族乐器一厂品牌经营的实践与思考

上海民族乐器一厂,是一家创建于1958年,专业生产民族乐器老字号企业,历经40多年的风风雨雨,目前发展成为我国生产规模最大、品种最齐全、技术和综合实力最强的民族乐器生产企业.近几年,上海民族乐器一厂在坚持不懈地进行技术革新和专用设备的创新的基础之上,加快实施品牌经营战略步伐,使得"敦煌牌"民族乐器的市场占有率、商标的社会知名度有了很大的连续攀高.据全国乐器协会和上海市统计局统计,"敦煌牌"民族乐器在全国和上海的市场份额分别达到32.51%和66.09%."敦煌牌"商标2001年、2004年分别获得上海市著名商标的荣誉称号.     

“琴王”老铺的悲鸣

福州台江区横街即将拆迁，深藏横街小巷中的一家名为“音鸣乐器店”的福州“百年老铺”被列入此次拆迁之列。该店主人陈景铭琴师虽然在行业中被喻为“琴王”早已名扬国内外，却由于民族乐器多年来受冷落，乐器店越来越少有人问津，经营惨淡。徒有一身精湛民乐传统制作手艺的陈师傅，面临后继无人的困境。目前小店又即将拆迁，何去何从使陈老师傅愁苦交织，连日来无法安眠，常常一人手托老式水烟     

浅谈锣鼓在戏剧音乐中的重要性

打击乐是戏曲乐队不可缺少的组成部分。在以民族乐器为主的乐队编制情况下,锣鼓显得更为重要。它那明快的节奏、铿锵的音量和特殊的音色,极大地丰富了戏曲乐队的表现力并成为戏曲乐队色彩的要素之一。锣鼓在板鼓的指挥下共同建筑鼓点的节奏框架。加上其他乐器的配合,能制造和体现出不同的舞台气氛和演员的人物状态。文戏的轻击慢打,武戏的急奏强击,都能淋漓尽致地表现打击乐的重要性。     

第三届喀什噶尔国际旅游文化节开幕

2012年10月16日，由新疆维吾尔自治区旅游局、喀什地区行政公署共同主办的第三届丝路明珠——喀什噶尔国际旅游文化节暨首届民族乐器博览会在喀什国际会展中心开幕。