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谭真明 《江西财经大学学报》2006,(1):63-67
在一切形式的人鬼恋作品中,当异类暴露真实身份的一刹那,无疑是具有爆炸性的突转情节。《聊斋》中的男主人公在这一突转情节中之所以有充足的心理空间将其接纳,主要源于三种机制:一是鬼神实有的思想—文化机制,二是精心设置异类首次登场的时空氛围,使男主人公产生“情未极兮意已深”的心理反应,为日后“不以异类见憎”作铺垫,三是将框直突转情节的杠杆建立在男主角的需求,特别是为满足性爱需求而不惜冒被毁灭的潜在风险以贪求眼前快乐的生理—心理机制上。 相似文献
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谭真明 《江西财经大学学报》2005,(1):120-120
作为一个古典文学爱好者,迄今为止接触过不少有关词艺术研究的论著。但它们或者是对某一个作家、某一个流派的艺术风格的阐释,或者是对于某一历史时期的词风词艺的概览,有的只是对某一首词作的思想和艺术特点的评析,虽言之成理,却总免不了未可全窥词艺术堂奥的遗憾。近读祁光禄博士之《词艺术研究》(湖南教育出版社2003年2月出版),该书将古代词艺术细分为十九组、三十八目, 相似文献
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