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祖国的作家与祖国的读者之间的百年(并由此上溯到五千年前)恩怨,说白了,是彼此的关系始终处于混乱状态,之所以造成始乱终弃的后果,全在于关系模糊且不分明。市场经济对祖国文字事业的最大贡献,在于彻底理顺了祖国五千年以来作者与读者的真正关系。最早的时候,上上世纪末和上世纪之初,作家与读者的关系像“爷爷和孙子”的关系,作者们一个个仿佛历尽沧桑,坐在高高的老式座椅上面,给读者们讲那过去的事情。那时候的小说名字通常是《官场现形记》(李伯元)、《二十年目睹之怪现状》(吴趼人)、《老残游记》(刘鹗)、《断鸿零雁记》(苏曼殊)、《阿Q… 相似文献
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犹如一桩事先张扬的谋杀案,当<梅兰芳>象平型关大捷里的日军大卡车向我们看客的埋伏圈缓缓开过来的时刻,枕戈待旦、磨刀霍霍的看客们早已准备好了<霸王别姬>,张国荣、<无极>、孟小冬、阿娇和梅氏后裔等各种土制武器、地雷、绳索和绝活,就等着首映式的信号抢一响,纷纷象人肉炸弹一样自费涌进各种档次的祖国电影院,誓死用票房的幻像与<梅兰芳>的口碑同归于尽. 相似文献
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以美学的彻底沦丧为标志,“超级女声”为中国知识界的最后一批自甘堕落者提供了一个绝妙的平台,尤如过去专供人们吸食鸦片的床榻,给人们带来一种醉生梦死的集体堕落的快感。“超级女声”最好不过地诠释了“娱乐至死”的后现代理念,是娱乐民主乌托邦、双性恋者、劣质校服推销商、牙套少女、双拇指骨质弯曲患者、手机短信发送狂、职业娱乐捉刀人、专职形容词使用人、狗仔民兵的一次生理上的宣泄性文化暴乱。本来逐利本是商人无可厚非的本性,作为一种经济文化形态,“超级女声”在商业上的诉求有其合理性。但是有如此之多的传媒精英、前先锋文化… 相似文献
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