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黄慧君 《当代经理人(中旬刊)》2006,(12)
仇英“明四家”之一,精研“六法”,作品不拘一家一派,严谨周密、刻画入微。仇英传世作品较多,文中主要通过仇英绘画创作来解析他的艺术风格,借此来批判仇英同时代的文人对他的轻视的观点。 相似文献
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2008深圳航诚艺都"博爱助学"公益拍卖会预展会场上出现了两幅清仿大家手卷画:一副是清仿明人"仇英"的《皇家游春图》、一副是清仿元末明初"柯九思"的《番人进贡图》,这两幅手卷都长达数米。仿"仇英"作品是青绿山水设色,仿"柯九思"作品为全墨勾描,其仿制水准一流。从质地与设色反铅现象上可以判定是清代仿品;从绘画风格上来看是仿制苏州,行业中称之为"苏州片"。当年仿制这路活计的地点一是北京后门桥、地安门一带,主要是做带"臣"字款的杰作,如洋人"郎世宁"的作品,个中名作有《清皇骑马戎装图》,以及它的双胞胎作品现存故宫的《青羊图》。 相似文献
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打开卷轴,中堂画幅的上方是著名鉴赏家杨仁愷先生的题跋,题跋中写道:"明吴门四大家以沈石田为领袖,各有作品传世,大都各自单幅出之。偶尔见文唐合作之作。今获观此中堂,上有与四家同时著名鉴家史明古长题于画上,阐述其制作过程,图中四大家署名,文待诏子侄及大弟子均列名,可谓千古之艺苑盛事也,爰缀俚语,藉志眼福。岁次庚辰初冬,八十六叟龢溪仁愷题于西子湖畔"。 相似文献
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自北宋文人画兴盛以来,大抵凡能进入美术史主流的人物,皆是诗书画三绝兼善的通才;而文人画的历史.向来崇尚超越形似的刻画.而追求意趣的寄托。这种文人画传统对画家自身的修养要求和在趣味上的选择倾向.似乎是不言而喻的常识。然而,历史往往有例外.这个人物.便是与沈周、文徵明、唐伯虎并称为明代“吴门四家”的仇英。 相似文献
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