现代社会的悲剧主题——重析《推销员之死》

<推销员之死>是阿瑟·密勒的代表作,剧作家阿瑟·密勒因其真实地揭露美国资本主义社会下小人物的命运,其道德勇气深受推崇.该剧确立了他在美国戏剧界的地位.它通过威利·洛曼这个悲剧角色,对个人的悲剧提供了具有战后美国特色的解读.一个小人物能否成为悲剧人物一直是评论家主要的争议.而该剧却给了我们一个肯定的答案.奉文主要分析剧中主人公--小人物威利及其与妻子等人的关系,以及导致他对个人生活与职业的误解直至最后结局的主要原因,来阐释该剧的真正意义,即揭示了资本主义社会中人的困境.这也是现代社会所暗含的悲剧主题.     

大方质朴 贵在独创——姚江进书画作品赏析

姚江进从事美术创作已多年了,他以人物为主,主要是擅长画仕女或曰＂江南丽人＂。多年的创作在圈内一直受到了较高评价,得到了许多评论家和专家学者的认可,尤其是受到了玩家和藏家争购与珍藏。艺术在于继承传统而要有变化或与众不同,掌握契机,进行拓展与创新。艺术当随时代,要有发展眼光,要动中有变,变中有动,变中有开拓创新。     

心迹

日本摄影评论家伊奈信男在《回归摄影》中写过一段话：“书写摄影美学的论文是一件富于魅力的事，也是一件心神愉悦的事。这整个题目明快、美观，而且新潮——既不像旧艺术那样已精疲力竭，也不是令我们劳累的东西。摄影还没有庞大的历史，也没有必须坚守的传统，更没有必须忘却的悲剧。摄影没有令它的未来暗淡的过去。”     

致富不忘乡亲 乐于奉献社会——记“航头好人”民营企业家陈明根

航头，人文昌盛、人杰地灵，伟大的文艺评论家、教育家、翻译家傅雷，中国徒步和骑自行车环游世界的第一人潘德明，与索马里海盗英勇抗争的英雄船长彭维源都诞生于此。近几年，有两个字时常和航头这个快速发展的城镇联系在一起——好人。简简单单的两个字背后，是一个新老小区、街巷里弄，大家再熟悉不过的阿姨阿伯，或者外来建设者。他们或见义勇为，或助人为乐，一件件平凡而又伟大的事迹，彰显出向上向善的社会正能量，实践着社会主义核心价值观，感动并激励着我们见贤思齐，做善事，做好人。为了发掘出更多的好人好事，不断弘扬社会正气，航头镇从2012年起打造一张航头精神文明建设的名片，这就是“航头好人”。本文介绍的陈明根厂长，就是“航头好人”中的一位科技兴厂、热心公益的民营企业家。     

外媒热议2014中国经济

美国《大西洋月刊》称，随着2014年开始，看看近期的头条新闻，就能发现中国仍然面临着诸多挑战。当前最重要的挑战并不发生在中国本土，而是发生在日本。中国问题评论家们有一个倾向，那就是认为中国有一连串迫在眉睫的危机，外交的、政治的、经济的、社会的和环境的。     

思想、情怀、能写和好身体

钟师（中国汽车资深评论家）：怎么做记者的问题范围有点广,这里我们主要探讨产业行业记者怎么做,特别是汽车行业记者怎么做.在座的有很多新闻学院的学生,将来如果要从事记者工作,今天我们要谈的可能会对大家的职业生涯有所启发. 大家各自认为自己当下怎么做记者？前提我们要理解,作为一个记者,当然首先是应该做怎样的媒体,在这个前提下才能讲记者该怎么做.     

培根缘何成为艺术品拍卖之王?

在纽约佳士得"战后和当代艺术拍卖会"上,英国画家佛朗西斯培根(Francis Bacon,1909~1992)的题为《弗洛伊德肖像画习作》的三联画,以1.424亿美元成交,打破了之前挪威画家蒙克经典画作《呐喊》在2013年5月创下的1.199亿美元的世界拍卖纪录,一举成为史上拍卖价最高的艺术品。     

黑松林：企业管理再上台阶——廿余专家探讨心力管理

在党的十八届三中全会《决定》指引下，江苏民营企业加快了企业管理创新的步伐。9月2日上午，由清华大学经济管理学院、泰州市哲学社会科学界联合会、黄桥镇人民政府、泰州市文艺评论家协会、泰兴市哲学社会科学界联合会和江苏黑松林粘合剂厂有限公司等六家单位．在江苏黑松林粘合剂厂有限公司的职工书屋，共同举办“心力管理”研讨会，探讨黑松林董事长刘鹏凯创新的“心力管理”模式。     

“金色峡谷”中的雕塑艺术

真的很难想象竟然是在这里诞生了令世界叹为观止的热贡雕塑艺术——（德）佐尔茨 德国艺术评论家佐尔茨，在热贡进行了认真研究，他深深叹服：“这里的雕塑艺术，用料考究、形制规范、艺术表现手法特别细腻，如此之多的精致作品，集中在这一个地区，就全球范围而言，是一大奇迹!……”     

溪山清远 2011年成都双年展当代艺术展——仿表溯源 “溪山清远”式的解决方式

山远：亘古的沉重,距离的限制与角度。＂溪山清远：当代艺术展＂是＂物色·绵延：2011成都双年展＂三大主题展之一,由艺术评论家、策展人吕澎策划,他借用了中国南宋时期著名画家夏圭的画作《溪山清远》之画名作为展览的主题,试图通过展览思考并呈现中国当代艺术中传统意识的现时性、中国当代艺术解读中的潜在认同以及中国当代艺术理论与批评中新的阐释方式。