走通大渡河－－福克纳与余华比较研究

福克纳和余华都是极端关注内心冲突的现代派作家，他们大胆的文学实验不但使自己找到了一条温和的出路，而且极大地丰富了现代文学的叙事艺术。两位作家创作的相似性主要表现在对家乡题材的发掘、苦难和暴力主题的突出、现代技巧的运用以及人文精神的底蕴。余华作品的多面性虽然与福克纳作品的琳琅满目不可同日而语，但是余华的激情和幽默却比福克纳有过之而无不及。     

试论《熊》的生态启示

随着科学技术与工业革命的发展,在为人类社会创造便利与经济利益的同时,也为人类所处的自然界带来不可磨灭的破坏,各种环境问题层出不穷。文章运用生态视角分析了福克纳的《熊》,发现他将自然界放在了比人类更加高的位置,将人与自然界的关系上升到了道德的高度。这部作品对人类的生态启示是只要人类回归到自然,善待自然,人类就能长久地生存在这个世界上。     

福克纳《熊》的神话主题意蕴

美国文学界公认福克纳的《熊》是一部优秀的作品。福克纳通过大熊老班向人类预警,揭示出如何实现人、社会、自然和谐共处的主题。他在《熊》这部作品中把神话主题意蕴发挥到了极致,而且具有极强的象征意味。     

论《喧哗与骚动》的复调性

俄国文学批评家巴赫金创立了复调小说理论。他认为,复调小说具有独立性、对话性和未终结性。根据这一理论对福克纳的代表作《喧哗与骚动》的复调结构进行了分析,指出主人公的意志实际上统一于作者的意识,丧失自己独立存在的可能性。     

福克纳小说《我弥留之际》的叙事艺术

福克纳独具一格的叙事风格引起世界各国评论界和广大读者的惊叹与关注.其主要作品之一《我弥留之际》内心独白、多叙事者多角度叙述方法展开情节、刻划人物,用多层次言、重叙事技巧深化主题、传达其对生活的体悟.     

福克纳《喧哗与骚动》艺术手法解析

福克纳是美国杰出的现代主义作家,他在创作技巧上的探索和创新,在其代表作《喧哗与骚动》中得到了淋漓尽致的体现,其艺术表现手法的多样性和生动性令人惊叹。福克纳巧妙且颇有成效地运用意识流、复调理论、象征隐喻等手法进行创作,深入揭示了《喧哗与骚动》所蕴含的深邃的思想内容,使得小说在艺术形式上具有非凡的魅力。     

精神家园的追寻者——论沈从文与福克纳创作

人和故土的联系，是一种与生俱来的难于言明的情感；是一种藤葛纠缠、撕扯不断的精神依恋。怀乡，作为一种人类共有的情感现象，曾敷演了多少慷慨悲壮、甜蜜忧伤的故事；孕育了多少荡气回肠、催人泪下的篇章。在地图上像“邮票般大小”的故乡是古今中外许多文人墨客赖以生存“精神家园”。不管因何种原因而远离故土，但关于故乡的记忆却永远都是精神的一片栖息之地。从这个意义上来说，对乡土的怀恋与歌吟更多是一种“精神还乡”。也正是因为基于这一点，我们发现比较中西方不同文化背景下的乡土作家沈从文与福克纳是很有趣也很有价值的。     

斯诺普斯三部曲之巴赫金式怪诞

斯诺普斯三部曲以其边疆逸闻故事风格示人,打破了性别、阶层、物与人的界限,其文本怪诞性极具张力和阐释性。巴赫金理论中怪诞与美国南方文学呈现出关联性,三部曲中的怪诞正是南方社会被撕扯的体现,包括去"宏大叙事"的民间逸闻故事、南方怪诞身体群像和对信念的脱冕。     

解读福克纳的短篇小说《烧马棚》中的父与子

小说《烧马棚》是威廉.福克纳短篇小说中的经典之作,在这部小说中,福克纳塑造了父子两代人的典型人物形象,体现了作者对南方爱恨交织的复杂情怀,批判了旧南方罪恶的社会本质,表达了自己鲜明的人道主义创作思想,为那些在日益堕落的社会中茫然无措的现代人指明了方向。     

论《押沙龙,押沙龙!》的复调结构

《押沙龙,押沙龙!》是美国著名作家福克纳的一部杰作,是一部典型的复调小说。小说中有多位叙述者,他们独立于作者的意识,不受作者权威性的控制。