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郝云峰 《太原城市职业技术学院学报》2005,(1):152-153
妙悟与西方文论灵感说的相同点在于二者同是艺术的直觉。不同之处在于,中国古代作家重视积累,认为妙悟思想火花的迸发是日常功夫厚积薄发的结果;而西方文艺理论强调产生灵感的主体的差异性和特殊性,这实际体现了中国传统重客观、重主体内在能动性的思维与西方重个体价值的思维的差异。 相似文献
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曹毅亮 《辽宁经济职业技术学院学报》2012,(1):34-35
空灵在美术中是作为审美客体、审美主体及主体的观照方式三者结合而出现的。"空"并非空无,反而具有一定的实体性,而"灵"就是审美主体对宇宙精神和个人生命意义的发现和感悟,在世界美术中唯有中国文化心理结构的主体才能体现空灵意境,有视觉快感、心理快感和物我同一的高峰体验。 相似文献
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严羽的<沧浪诗话>是宋代诗话中系统最为严密,理论最为深入,影响也最为巨大的诗歌理论书籍.他的"别才"、"别趣"、"妙悟"和"入神"说,不仅丰富和发展了中国的诗歌理论批评,而且为以许筠为首的李朝为人的诗歌的实际创作,产生了极为深远的影响. 相似文献
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陈晓聪 《湖北经济学院学报(人文社会科学版)》2013,(4)
江湜论述其诗歌主张的诗作主要有两篇,虽然不多,然而结合他的诗歌创作,亦可以了解其诗歌理论主张——“主情说”的诗歌本体论,“真、创新、从俗”的诗歌创作方法以及“妙悟说”的诗歌发生学理论,并通过自己的努力,将自己的诗歌理论付诸实践.除了受到传统诗歌理论和同时代诗人诗歌理论的影响之外,江湜的诗歌理论还明显地受到了禅宗的影响.从诗歌理论史的角度上看,江湜的诗歌理论与其同时代诗人的理论主张交相辉映,共同促进近代诗歌理论和诗歌创作的发展和转变. 相似文献
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严羽在《诗辩》中提出了闻名后世的“妙悟”说,但由于对严羽在文中所引用的佛禅术语“悟”、“妙悟”、“透彻之悟”、“第一义”等的不理解,所以时常将这些不同的术语混淆为一个,殊不知这些不同的术语针对的是“妙悟”说的不同方面,本文将通过原文的佛禅术语来重新还原与建构严羽的“妙悟”说。 相似文献
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傅小平 《四川商业高等专科学校学报》2001,9(2):35-38
通过对严羽诗歌理论的核心——“妙悟说”和“兴趣说”的分析。认为严羽的诗歌理论是一个有内在逻辑联系的比较完整的体系。从创作主体方面看,《沧》以“妙悟说”为核心,对创作主体的本质及其创作过程中思维活动的特质等作了言简意赅的阐述;从作品方面看,《沧》以“兴趣说”为核心,对诗的本体构成,诗的语言特质,诗的品评标准,作了提纲挈领的揭示。而这两个方面的逻辑连接点,则是严羽关于诗的本体的看法:“诗者,吟咏性情也。” 相似文献
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