早悟兰因

我对京剧的认知水平是"七窍通六窍"——换言之:"一窍不通"。但不妨碍我疯狂地迷恋程派唱腔,迷恋程派传人张火丁,迷恋张火丁主演的《锁麟囊》。怎么能有长相如同中国民间剪纸那样精致到极点又清峻到极点的女子呢?怎么能有如此飘逸到云淡风轻,悲凉到蚀     

试论戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用

我国戏曲艺术在文化艺术宝库中占有重要地位,既以文本形式存在,又有生动的舞台表现形式,是一门综合性较强的艺术形式.节奏在戏曲里非常重要,包括剧本的构思,舞台表演等都有其内在节奏,演员的内心节奏也要经过程式技术的固定化.因此戏曲司鼓与戏曲演员需要形成良好的配合,本文将对戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用进行分析,并以安徽黄梅戏为例,探讨司鼓技巧的提高.     

张派声腔 引领曲剧——谈张新芳唱腔艺术的独特个性

张新芳为曲剧呕心沥血，倾注了她毕生精力与汗水，经受人间坎坷，历尽风雨沧桑，饱尝酸甜苦辣。一生中她主演了《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》、《祥林嫂》、等百余部传统和现代戏。献艺足迹走遍中华大地，演出万场有余，观众人数无法统计。几十年的实践与磨练，使她从“九岁红”雅号转而又被“曲剧皇后”、“曲剧魂”、“曲剧之光”等美称，她已成为一个名副其实、领军曲剧的表演艺术家。张新芳为曲剧的形成于发展，做出了巨大的贡献，德艺双馨，功不可没。     

我对豫剧老旦行当的一点感悟

戏曲中的老旦行当，是指扮演老年妇女的角色。老旦的唱腔特点是唱、念都用本嗓，唱腔高亢、粗犷、多充满沧桑感。老旦的唱腔最忌平直、强硬，而是要兼容青衣唱腔婉转和柔美。在表演上，要求演员用沉实的念自、沉稳的动作来表现人物。京剧大师程砚秋先生曾说：“戏曲基本上是给观众一种美的感觉的艺术。”因此，     

浅谈客家方言在赣南采茶戏中的运用

赣南采茶戏是客家文化孕育出来的艺术瑰宝,她的形成与发展与客家方言紧密联系,成为既有客家习俗,又有地域风情的戏曲剧种。     

漫谈越调

越调是河南三大剧种之一,历史悠久,深受广大观众喜闻乐见,流行于河南各地,演出区域遍及中原大地,在全国都有很大影响。越调又名“四股弦”,鼎盛之时,陕南、鄂北、皖东,都有越调剧种存在。越调形成剧种以后,演出形式有三种第一是皮影越调戏;二是木偶越调戏,三是越调大戏班。这三种形式迄今仍在湖北北部、安徽西部和河南南阳一带农村流行。河南越调音乐历史悠久,即有较多的曲牌,又有较完整的板腔、唱腔,     

藏戏：千年不变的舞步

最早看到藏戏是从画片和影视中,当时藏戏给我的印象是神秘的宗教仪式。从没想过会如此近距离真实地观看藏戏,更没想到它竟能深深吸引我。它华丽的服饰和面具,优美的舞姿和唱腔,诙谐的语言和动作,都在我脑海留下了深深的印记。     

从豫剧《春秋配》中赏析陈素真唱腔特色

陈素真是豫剧五大名旦表演流派之一,她的豫剧艺术风格丰富多彩。不但文、武、生、旦不挡,而且注重对豫剧事业的创新与改革。本文从豫剧《春秋配》中“羞答答出门来将头低下”和“你问他因何事荒郊走马”的唱段中赏析陈素真对豫剧艺术的大胆改革与创新,赏析陈素真唱段中节奏伸展有序,曲调委婉缠绵的唱腔特色。     

简论曲剧马（骐）派艺术的唱腔特色和表演风格

马骐一马派艺术创始人、国家一级演员、曲剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产保护项目啊南曲剧）代表性传承人、“曲剧泰斗”。     

电视传媒观照下的豫剧音乐变革

从中国戏曲发展史看，戏曲行程之初，其表现性的“曲”，就已经彰显出它的存在价值和重要地位。电视传媒和戏曲艺术契合所取得的成效，使得笔者越来越关注豫剧唱腔音乐的源远流长，也由此引发了诸多思考。