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叙述与展示:纪录片的话语模式及视界结构 总被引:1,自引:0,他引:1
肖平 《江西财经大学学报》2004,(2):113-115,118
所谓纪录片的话语,指的是用于交流的影视语言活动。而这种影视语言的话语本身所表现出的审美特征,又是一种先在的传统话语模式决定的,这就是叙述与展示性的话语模式。纪录片知觉形式首先是一种审美经验,审美经验是视界内的,视界是定向思维与价值的先在经验结构,而纪录片的美学功能决定视界结构,因此,纪录片话语的实质就是视界结构的问题。叙述性话语表现出一元视界结构,趋向一统权威的视界;而展示性话语则是多元视界结构,作者放弃对事件的介入、控制和权威性意志,视界趋向零度。 相似文献
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文章以马丁·布伯“我一你”关系本体论为视点,分析了《舌尖上的中国》在描述人与自然关系上所采用的“我一你”本体论的视角,在建构媒体与受众的关系上所采用的“对话”理念,进而指出这种本体论理念必将生成的纪录片文本的超越性价值,并对纪录片的发展开拓一条新路径。 相似文献
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纪录片,已不再是一个陌生的词汇,它是众多电视节目的形式之一,散发着耐人寻味的独特魅力,同时占据着无可替代的地位。在当今时代的多元化视角下,纪录片真正打动人心的将是日益成熟的情感表达。事实上,观众通过节目不仅企盼得到所纪实的事实的完整、清晰,更企盼的是得到深层次的精神上的满足。本文探讨了在多元化视角下纪录片情感表达的重要性和手段。 相似文献
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19世纪以来,随着卢米埃尔兄弟发明电影开始,纪录电影贯穿整个电影年代的发展。纪实美学作为纪录片的审美特性,由巴赞、克拉考尔等人研究发现而来,纪实美学的产生丰富了纪录片的内涵。本文从纪录片的纪实性着手,重点展现电影人安德烈·巴赞对于纪实美学的观点,深入分析国内外对于纪录片真实性的把控,在此基础上分析纪实美特性,来展现纪录片的纪实主义文化,为中国纪录片真实性研究添砖加瓦。 相似文献
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两年前一个盛夏的中午,我望着窗外不知道连续第几天的雾霾,楼下塞得满满的停车位,身边堆积如山的外卖盒,百无聊赖之中打开了BBC的一档纪录片:《人类星球》。当我看到断裂的冰块宛如巨大的平台浮在海面上,成群的燕鸥由南列北滑翔迁徙,我当即暗下决定,不论如何,以后一定要去这片冰雪的世界感受极地的寒冷。两年后,当我站在北纬90°的极地上,背靠着氤氲水色下的红色破冰船,感受着阳光透过云层包裹着自己,看着远处散发出幽幽魅蓝色的冰山,两年前的回忆再次如翻江倒海般涌来。此时此刻,亲眼看见梦寐以求的场景,海鸥飞过,冰晶消散,这是我这一生最感动的时刻。 相似文献