试析余华小说的叙述话语

先锋派所创造的叙述话语冲击和改变着传统的叙述话语表达方式 ,给文坛吹进了一股清新的风。余华是先锋派重要的代表作家之一 ,本文试就叙事重复的应用、叙述距离的把握、叙述角度的选择三方面分析其叙述话语的独特之处。     

走通大渡河－－福克纳与余华比较研究

福克纳和余华都是极端关注内心冲突的现代派作家，他们大胆的文学实验不但使自己找到了一条温和的出路，而且极大地丰富了现代文学的叙事艺术。两位作家创作的相似性主要表现在对家乡题材的发掘、苦难和暴力主题的突出、现代技巧的运用以及人文精神的底蕴。余华作品的多面性虽然与福克纳作品的琳琅满目不可同日而语，但是余华的激情和幽默却比福克纳有过之而无不及。     

《第七天》：现实的荒诞还是荒诞的现实？

对余华的记忆还停留在当年那本《活着》，人们纷纷在这本叫“活着”的故事里一一死去。     

论《活着》的叙述艺术

《活着》是当代著名实力派作家余华的代表作,发表于1992年,是余华所作的第二部长篇小说。这部小说作为余华的转型之作,不同其以往的作品,展现出作者全新的叙述艺术风格,通过双重叙述声调、重复的叙述方式及平缓的叙述声调,完美的展现了作品。     

浅析余华小说中的暴力叙事艺术

先锋小说作为新时期文学中的重要流派,以其对传统小说现实性的背离显现出明显的反叛精神,在艺术上呈现出鲜明的特色.先锋派作家多以虚实结合的叙述方法拓展小说表现力,明确承认小说的虚构性;在内容上则主要集中于性、死亡、暴力等主题的关注;在情感视角上则往往选择冷漠、孤立.余华作为中国先锋派小说中最有影响力的代表作家之一,其作品则充分体现出了这些特点.本文试从余华作品中暴力写作的方式、作者写作的感情及暴力因素等方面分析余华小说中的暴力叙事艺术,并从其后得出余华对现实社会及人性的思考.     

论余华小说的叙事结构

叙事结构是叙事学上一个非常重要的概念,相当于一个条理和框架。余华小说在叙事结构上有个突出的特点,那就是重复。这个特点使余华的作品在中国当代小说史上别具一格。     

窄门或是宽门

当代文坛，余华是为数不多的值得持久关注的作家之。不论是给他带来“先锋作家”名头的《在细雨中呼喊》，还是曾获得如潮好评的《活着》、《许三观卖血记》．都不同程度上支撑着对他的赞美之词。在文学日趋商业化的今天，这种好评外在表现为作品的畅销。     

余华先生简介

余华,湖北省大冶市人,历任文书、排长、干事、科长;黄石电子局党办主任;黄石市政府科长、县级研究员;湖北成德拍卖行监事会主席。曾任《长江开发报》、《中国电子报》、中国社科院《市长参考》特约记者;《中国改革》特约通讯员;《改革潮》常务副主编。     

余华早期短篇小说的象征手法探究

余华短篇小说用最凝练的文字表达丰富的意外之味,使用寓言式象征的表现方式将小说的意义无限延伸,这种整体的象征类似象征主义中超验象征主义的手法,以此探究余华小说超验的世界和他创造象征世界的方法。