都市与山水幻象

作为岭南画坛的实力派国画家，20世纪90年代中期以来，李东伟以山水与青花瓶的结合，奠定了其山水画的一个图式符号。在他的理解当中，山水画是最能体现中国传统文人根本精神的一个图式语言；青花花瓶则比较彻底地浓缩了中国人的理念，不管是宫廷的，还是民间的。李东伟并没有去搞考古式的研究，钻牛角尖，分出这其中具体的区别，而只是要获取一个典型的符号。山水和青花两者结合，体现了中国文化根深蒂固的一个特征。同时，作为宏观物象的山水与作为微观物体的花瓶有机融合，山水之中包容瓶，瓶中间又画山水，不知是瓶侵占了山水，还是山水侵入了瓶，颇让人觉出几分意趣。正如美术理论家李伟铭所言：“东伟虚拟的空间营造了一个真实的梦，它容纳了我一次无法再现的奇遇；古瓶，成为引领东伟走入梦境，参赞自然进而实现自我观照的方式和具有明确的历史感的视觉符号。他在‘梦’中，改变了他所熟悉的绘画句法。