浅谈品特的“模棱两可”与荒诞派的“直喻” |
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引用本文: | 陶敬端.浅谈品特的“模棱两可”与荒诞派的“直喻”[J].魅力中国,2014(5):93-93. |
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作者姓名: | 陶敬端 |
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作者单位: | 濮阳市戏剧艺术传承保护中心,河南濮阳457000 |
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摘 要: | 在戏剧哲理化方面走得最远的大概莫过于荒诞派的戏剧家了。布莱希特的“间离”效果虽然把诉诸理智提到了第一位,但他在实践中并未排斥观众在某些片断、局部的情感介入,而只是要求打断他们,破坏它们。然而荒诞派戏剧却要观众自始至终都陷入一种理性的欣赏状态,通过思索把握剧情,理解剧情,进而认识生活的哲理。显然,这与传统的戏剧审美要求是相反的--难怪,尤奈斯库要把自己的荒诞剧称作是“反戏剧”。
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关 键 词: | 荒诞派戏剧 直喻 品特 戏剧家 布莱希特 情感介入 戏剧审美 尤奈斯库 |
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