浅析我国电视娱乐节目的价值取向——以《谢天谢地,你来啦》为叙事文本

电视作为一种影像叙事媒介可以说处处体现着叙述,因而对电视节目的叙事学讨论成为学界焦点。我国电视娱乐节目发展至今,在节目模式、运营等方面取得了巨大成功,但是在节目的价值取向上一直难有大的突破。《谢天谢地,你来啦》是央视打造的一档定位高雅的电视娱乐节目,企图打破电视节目＂收视为王＂的格局,为中国电视娱乐注入新内容。本文以《谢天谢地,你来啦》作为叙事文本,从叙事学角度研究该节目的叙事模式,分析其价值取向的成功之道。     

选秀的“一千零一夜”——从叙事模式看电视选秀节目

新闻学被媒体研究者称为“事学”，对于作为时间艺术的电视来说，叙事是结构的基本形式，也是制造意义的重要手段。就拿风靡荧屏的电视选秀节目来看，故事讲得精彩的往往也是收视市场的大赢家，故事越精彩，故事越具有原创性，故事的情节越是波澜迭起，离成功的距离就越近。从某种意义上说，电视选秀节目本身就是一个饱含悬念感的才艺竞技故事，一个带有大众心理冲突和社会文化含量的集体运动故事。     

从“无”看《金批〈西厢〉》的叙事结构与悲剧观

“无”是构建起《金批（西厢〉》美学体系的基石，具体表现在其叙事结构和悲剧观两个方面。全剧贯穿着从“无”到“无”的叙事模式，演绎了人生的如梦如幻与人间至情的夭折，衍生出一种空无缥缈的抒情境界。     

广告语义结构的叙事模式

本文针对广告非线性叙事这一特征,借鉴结构主义语言学家格雷马斯提出的“语义方阵”的叙事模式,以语言系统二元对立关系的研究方法．着力探讨广告语义结构的叙事模式．以反义词二元对立的语义结构．并通过广告界面的综合感知材料和表现形式．构成语义结构和意义生成的广告叙事模式。     

视频营销五大优势

“网络视频营销”指的是企业将各种视频短片以各种形式放到互联网上．达到一定宣传目的的营销手段。网络视频广告的形式类似于电视视频短片．平台却在互联网上。“视频”与”互联网”的结合，让这种创新营销形式具备了两者的优点：它具有电视短片的种种特征，例如感染力强．形式内容多样、肆意创意等等．又具有互联网营销的优势．     

电视媒体进入“影响力”竞争时代

近年来，中国电视媒体的竞争格局发生了深刻的变化，作为量化与质化的双重标准，“影响力”逐渐成为对电视媒体价值进行综合考评的一个最核心的指标体系。我认为，我国电视媒体目前已进入了“影响力”竞争时代，并由此引发了电视媒体广告资源营销模式的变革，“影响力”不仅将成为电视媒体营销竞争中的核心竞争力，更是企业对电视媒体价值进行评估的核心指标体系。     

修辞叙事视角：英剧《纸牌屋》与美剧《纸牌屋》的对比

英剧《纸牌屋》和美剧《纸牌屋》都改编自英国小说《纸牌屋》,前者曾广受好评,后者如今也已风靡全球。本文运用修辞叙事理论,从叙述者、叙事进程和叙事判断三个角度对美剧《纸牌屋》和英剧《纸牌屋》进行对比分析。从修辞叙事学视角探究两剧的成功之道和美学价值。     

对电视灯光的简要探讨

“声音”和“灯光”是电视制作的两个主要内容，对于接受电视这种媒介来传播信息的个人或者是电视节目。制作工作者来说，概括而言，电视就是借助“声音和光源”合成的科技效果来认识和感受社会乃至世界的又一艺术形式，我们称之为“第八艺术”。“光线”作为电视艺术的秣主线，它是电视艺术表达的其中一种语言方式之一，通过光影的塑造与制作，增强电视画片的表达效果，从而实现电视画面的艺术造型，电视灯光就是笔者在此文中希望着墨探讨的主要内同。     

“电视＋电商”的“T2O”商业模式分析

“T2O”是指电视与电商跨界合作,特产品从电视端转移到线上销售的创新性的商业模式。本文以《女神的新表》的运作模式为“T2O”的典型案例进行分析,探讨“电视＋电商”的“T2O”商业模式如何实现跨界合作和“即看即买”,并具体分析了“T2O”商业模式的特点,存在的-问题及未来的发展前景。     

书写“她”的历史——论《女孩和女人们的生活》中的女性书写

加拿大作家艾丽丝·门罗,2013年诺贝尔文学奖获得者,被誉为“当代最伟大的短篇小说家”。小说展现了加拿大特定时期形形色色的女性形象和社会风貌。本文结合法国女性主义理论家埃莱娜·西苏的“女性书写”理论,分析小说中两种不同的女性书写形式,阐释女性书写解构男性意识对女性身心的控制,消解女性在这种思维模式中的“他者”地位,实现两性和谐的叙事意义。     

电视新闻叙事的环境构成及影响因素

新闻媒体活动以叙事为核心，任何与传媒相关的问题都会体现在文本上，而创造文本的活动就是叙事。电视新闻叙事是一种受多种现实因素影响和约束的社会活动，并非仅仅与技术操作、创作有关。电视新闻的叙事活动是一种客观存在的社会活动，对电视新闻叙事进行研究，一方面可以总结文本组织架构模式，另一方面还可以进一步分析电视新闻的形式，对电视新闻文本进行话语分析和意识形式分析。因此，本文基于传媒生态理论，从内部生态环境以及外部生态环境多角度对电视新闻叙事进行研究。     

品牌植入走进体验性媒体

“任何有可能承载品牌信息的载体都可称为媒体。”在“童年的品牌记忆——新营销模式分享会”上,合力阳光广告副总经理沈虹如此定义当今的媒体。这意味着,除平媒、广播、电视、以网络为代表的数字新媒体之外,还有更为新颖的媒体形式可以为品牌所用,“体验性媒体”概念横空出世。     

电视，还是“魔匣”!

早些年，有人惊呼电视是“魔匣”! 比较电视与其他媒体的功能和影响力发生程度，电视确实很强势。在一定程度上，电视造成新的媒体专制，特别是电视以其技术的形式剥夺了大众的思想自由和选择个性。对此，有人声称要发起捣毁“魔匣”的运动。当然，运动归运动，口号归口号，电视依然以其自己的媒介逻辑在迅速放大、做强!     

《因为·爱》媒体联动——浙江卫视＆新浪探寻“牵手”模式

“电视与网络同步,独创多媒体迷你剧《因为·爱》,是电视与网络整合内容与营销资源、实现进,一步融合的尝试,其模式对于未来的媒体发展具有启发意义。”     

我国电视专题片现状及其策略的研究

电视专题片是一种具有顽强艺术生命力的电视艺术形式,它与纯新闻的一个重要区别在于其从不要求时效性,而是追求文化的、历史的和社会方面的价值,当然它也兼容着一些新闻的特征.电视专题片的一个重要的功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”,这一点就决定了其不容易被其他的电视艺术形式所取代.     

乐视“跨界”电视行业，不是“小米”模式的复制

互联网公司”跨界”进入硬件行业由来已久．小米的成功．让这些互联网公司找到了“跨界”的标杆与信心。乐视近期推出的超级电视看似模仿小米手机的模式，但实际上却大不相同。手机与电视的用户消费行为不同，导致互联网公司跨界电视行业无法达到”小米”式的增长。其主要原因包括：     

模式化电视与社会化电视

模式化电视和社会化电视是当今全球电视发展的两大显著特点，这两大特点已经延伸至国内电视市场并引发多元变化。其中模式化电视是指电视节目的模式化生产、播出和营销，从英文的“TV Format”翻译过来，也可称为电视模式或者电视节目模式，     

融媒体发展下电视综艺节目创新策略

在科学技术不断发展、媒体发展理念不断变化的过程中，传统媒体逐渐与新媒体融合，而传统电视综艺节目不符合融媒体的发展需求。在融媒体发展背景下，电视综艺节目的覆盖率越来越高、互动性与参与性也不断增强，但电视综艺节目的模式与播出形式较为单一、内容缺乏文化内涵。为此，需要从节目模式、节目内容等方面入手创新电视综艺节目，增加电视综艺节目的经济效益与社会效益。     

温润地铺叙日子和灵魂——评铁凝《笨花》叙事艺术

铁凝《笨花》叙述与表达,以第三人称和“第三性”为叙事视角,从生活化叙事结构和意象叙事系统中,探测人性结构的大美,并以结实、简朴、准确、温润的叙事语言完成小说“辐射法”和“嵌入法”的叙事行为,从而形成作品冲淡温润的艺术风貌。     

浅论建设工程合同形式对工程造价的影响

建设项目的合同结构形式对工程造价会产生影响,制定合同时,除了要全面考虑众多因素,最重要的还是选择合同的形式,合同结构形式的选择是和工程项目的组织管理模式有关.我国的常用工程项目组织管理模式主要有“总包模式和“平行承包模式”两种,还有将“总包模式”与“平行承包模式”相结合的一种方式.