当语境事关重要:关于弗朗西斯·亚历斯

<正>2006年3月,有传言说弗朗西斯·亚历斯将在当月举办的第九届哈瓦那双年展上"做点什么",日子一天天过去,传言仍然只是传言,没有人知道它会在什么时间、什么地点实现。3月26日,双年展开幕了。三天后在圣达菲的海滩上,一列渔船用绳子接连成一     

转译媒体俱乐部的展览

这次转译媒体俱乐部的展览以《关于化学你需要知道的一切》(Alles,was Sie(u|¨)berChemie wissen m(u|¨)ssen)为题,它其实来自一家知名的科技出版社制作的空白笔记本,本子只印行一版,封面上就印着这句话。真是个有趣又冒失的开端。就算我爱死了新媒体艺术节上的各种展览,其中大多数的策展思路还是让我觉得像某种事后聪明。但是《关于化学你需要知道的一切》绝对不在其列。策展人HichamKhalidi和Suzanne Wallinga给转译媒体俱乐部带来了一份机智又精美的厚礼,我除了赞叹还能说什么呢?     

《两位严肃的女人》

作者:[美]珍·柏尔斯(Jane Bowles)出版社:行人出版社(台湾)出版日期:2007年6月2009年4月,北京的"这个店"新展览开幕,题目是"自我放逐者的肖像"。6月,胡昉邀我参与它的第二阶段,朗诵杰克·克鲁亚克的《达摩流浪者》,然后我们展开一个讨论,或者座谈。     

机智过人的张大千

<正>著名国画大师张大千的好友徐悲鸿(1895—1953年)与赵望云都擅长画马,而徐比赵的名声大,赵很不服气。一天,赵见徐不在,就问大千说:"人家都说悲鸿画马比我画得好,你说说到底是谁的好?""当然是他的好。"大千直话直说。赵听了,大失所望,追问道:"为什么?""他画的马是赛跑的马和拉车的马,你画的是耕田的马。"     

刘韡访谈

<正>田霏宇:两年前我跟你做过一次采访,到现在我还记得那天谈话的内容。因为这次在唐人的展览是以绘画为主题的,我再提一下。当时你跟我说,你在2004年上海双年展上提的那个火车的方案被拒掉了,做那个"Looks Like a Landscape"的那个照片,主要是从那个时候重新开始画画。     

艺术思维的莫比乌斯带

所知障乍看中文的"膜中魔"以及英文Membrane onto magic这样的展览标题,直觉以为是一个关于"间性"(in-betweenness,interness)的展览,我以为策展人将要以原形质膜(plasma membrane)为喻,为我们揭示某些艺术家们正致力于透过艺术活动,揭示各人文系统之间的相互渗析交换的流形本质(manifold essence)。所谓"原形质"(plasma),是指一种构成生物组织的共通建材,而当     

专访“时、地、戏:印中当代艺术展”策展人蔡坦尼亚·桑布拉尼

《当代艺术与投资》:选择时、地、戏(Place.Time.Play.)作为展览标题是出于怎样的考虑呢?这个标题看上去略有些抽象,作为策展人,在组织展览的过程中你又是如何来平衡这种抽象感的呢?蔡坦尼亚·桑布拉尼:对我而言,时、地、戏是一组象征符号,分别代表了地理(place)、历史(time)和创造力(play)这三个方面。在我看来,这个标题更多是开放性的而不是抽象的,我不希望在展览中使用某些词语来概括印度或者中国的特性,更不希望用这些词语来削弱这一项目本身的丰富潜力。另外,时、地、戏在中国和印度的     

人到底有没有精神生活?

李振华:我想请你先做一下简单的介绍,说一下你在香格纳画廊展出的《第五夜》和在上海双年展展出的《第五夜》之二,其中的联系是什么?因为我只看了香格纳画廊展览的部分,我认为线索很清晰。而上海美术馆的展览现场没能去看,如你所说在创作上是套拍的,又是有关联的作品,那么我就更加想知道对你来说这两个作品之间的关系是什么?     

电影或其它

11月25日,伊比利亚当代艺术中心即将同时推出三个展览项目,其中两个与电影有关。前者是杭州艺术家高世强最新使用3D技术拍摄制作的电影展览"世纪",另一个是特别策划的印度实验电影放映和论坛,题为"你不属于"。10月11日,我在英国曼彻斯特Cornerhouse艺术中心,做了关于当代中国艺术家电影的专题讲座:"再度凝视:90年代以来的艺术家电影"。同期,伦敦Frieze博览会,伦敦的4个重要艺术机     

把花卉生产作为一项新兴的产业来抓——参加''''92荷兰国际园艺博展会纪实与思考

今年4月,我有幸作为中国园艺展览团的成员,赴荷兰参加了'92国际园艺博展会,同时对荷兰中北部的农收业作了考察.其间,通过参观花卉展览中心、花卉生产大基地、花卉园艺企业和花卉拍卖大市场,使我们很受启迪.这个大西洋岸边的"欧洲花园"国家和愿意接受"永久教育"、依靠综合技术生产的荷兰农民,给我留下了难忘的印象,同时也引起我深深的思考.蓬勃发展的花卉业荷兰位于莱茵河、玛斯河和斯赫德尔河三角洲,基本上是个平原国家.气候温和,雨量均匀,适宜花卉园艺植物生长.第二次世界大战后,尤其是近几十年来,随着荷兰经济的发展和欧洲共同市场的建立,荷兰的花卉园艺业同大田耕作业、畜牧业一样,被称作农业的"三块基石".现在,全国种植鲜花和园艺观尝植物,大     

威尼斯双年展圆桌谈

卢迎华(Carol Ylnghua Lu):你会怎样来描述你在此次威尼斯双年展的策展方式呢?就你自己的观点,你认为哪些方式起作用了,哪些没有呢?比奇·库莱格(Bice Curiger):我不是那种先选择一个社会学的、哲学的或者历史的观点或者理论,然后用艺术作品作为它的"插图"的一类策展人。对于我来说,最重要     

表演的意义 记一次有策划的群展

"策展人"这个角色引入到中国,更多的情形恐怕只能算是一种误读。各种充斥了大量专业术语让普通人深坠到云里雾里的展览,其实不过是策展人陡然念起的主题,连带上一帮弟兄们搞出的一场联谊活动。这种现状就像国人善于玩味的"关系"一样自然,纵然有所怀疑,大多数人却也乐此不疲。一个群展是否需要有一个视角来切入?展览本身的呈现方式是否重要?这似乎早已不在人们的考虑范围之内。     

心态平衡点上的幸福

<正>没有人愿意错过孩子的成长,可繁忙的工作占据了我们太多本应该陪伴孩子的时间。"爸爸妈妈什么时候带我出去玩呢?"每当听到女儿稚气的发问,我的内心就充满了愧疚。我身边很多的同事,为了工怍,错失了自己孩子的"人生第一次"。孩子第一次咿呀喊着"爸爸妈妈"的时候,他们不在;孩子第一次学走路的时候,他们不在;孩子第一次生病住院的时候,他们不能陪同。愧疚之心无时无刻不在折磨     

长发飘飞

我的飞扬的长发不是因了"柔顺的秘诀,一学就会了"的诱惑而飘逸如云的,而是在一种颓废庸懒为红尘所惑的心情下任斯如路边杂草般恣意茂盛起来的。在此之前,我梳了十二年的娃娃头,很多人亲切地说:你的脸型梳短发是最适合不过的。很长的岁月里,我都生活在这种单调发型的遗憾中。每每看到女友那肩如波如浪的秀发,我都会呆呆地凝目欣赏,好羡慕她走起路来满头秀发在腰际如黑缎般飘来涌去的丰韵。看得痴了,便被她推一把,你也留呀,留长了看自己的嘛。我便悲哀地说:"这一生不会有那么一天了。"     

其他房间

民生美术馆在2011年新旧年交替之际举办了由菲利普·皮洛特(Philippe Pirotte)策划的展览"其他房间",此展览也是为配合张恩利个展同时进行。展览由马丁·格里(Martin Creed),费茨利和     

劳拉·芭拉迪(Lara Baladi)——“我试图修补破碎的记忆”

简介:2007年9月,劳拉·巴拉迪(Lara Baladi)与格拉德·马特(Gerald Matt)的对话。艺术家参加了2005年维也纳艺术大厅的展览一些故事。劳拉·芭拉迪,1969年生于黎巴嫩贝鲁特,现工作生活于开罗。杰拉德·马特:你在我们这次名为有些故事(Some Stories)的展览上展出的作品是《羊肉串》Shishi Kebab,谈谈创作这个作品的灵感     

《策展简史》

<正>作者:汉斯·尤里斯·奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)出版:JRP|Ringier2009可以说我是汉斯·尤里斯·奥布里斯特的怀疑者。在我所接触和了解到的他的各种名目繁多的出版、策展和对话项目中,比如"做"(DoIt)、"马拉松对话"、"中国发电站"和"印度高速公路"展览系列等项目,我看到全球化时代中一个明星策展人在旅行频繁事务繁忙之际所研发出来的一套高效率的但过于生产线化和程式化的创作方式。这种创作     

蹲着的人可以说话吗?

<正>第一个条件我从这个条件开始:广州有一个国际艺术展览,广州是一个使用我的"母语"广东话的城市。广东话被认为是在英国前殖民地香港、葡萄牙前殖民地澳门、广东省省会广州(即之前英语里称的Canton)等地的中国南方人所通用的最标准的一种"带优越感的方     

马修·巴尼

杰拉德·马特:我想我们的谈话应该从1997年的那次展览开始。那是10多年前的事情了,你在维也纳这里展出了你的悬丝项目。这个项目你已经完成,而明年年初我们又将展出你的挣脱项目。你的作品现在有什么变化吗?     

感动--学习郑培民先进事迹有感

“做官先做人,万事民为先。”你的做人原则,你的行为标准,你的为官之道,你的人生格言。不在开会时说,不在日记中写,更不在报告里唱,说写唱几人不会几人不能?屡见不鲜!于你,乃始终官道躬行,作为底色,作为基砖,筑就一名共产党员亮丽人生熠熠耀坤乾。