浅析水彩综合技法及综合材料的审美内涵

水彩综合材料和综合技法应用十分广泛，其原因是它具有独特的审美价值。水彩综合材料的审美意义在于，运用综合材料所形成的点、线、面、色、质组成的特殊效果来追求具体物象以外的某种绘画语言的构成形式和作者精神反应的抒发，增加作品的不可预见性。水彩综合技法的审美意义在于多种技法方式的综合运用，使其产生特殊的视觉效果和绘画语言多元性效果，给人以耳目一新表现形式。     

梁铝漆画出广西

漆画,是以中国漆为主要材料进行的一种特殊的绘画创造。漆画伴随漆器已有2000多年的历史。战国时代的漆瑟,彩绘着狩猎的图像,可说是最早的漆画。南北朝时代的人物故事漆屏风,其线描与渲染的水平,可与同时代的《女十箴》相媲美。然而,古代的漆画毕竟寄身于器物,不是独立的审美对象。漆画发展成为独立的绘画品种却是当代的事。     

现代工笔花鸟画技法研究

工笔花鸟画既是花鸟画的一种表现形式，又是我国民族绘画中具有悠久历史和丰富技法的一门独立的画科．在中国绘画史上占有举足轻重的位置。随着时代的不断前进，工笔花鸟画的技法形式亦在不断演变，特别是现代工笔花鸟画，不但保留了传统技法的特色，也吸收了西方现代绘画中一些形式因素，使工笔花鸟画的表现形式和风格更趋于多样化。对现代工笔花鸟画技法的深入探究是为了促进工笔花鸟画的进一步发展，满足人们在精神层面的追求。     

浅析塔皮埃斯对材料的感悟

综合材料绘画以新感性、新维度的审美形式，获取新的意象，具有特殊的审美价值。材料的运用改变了现代艺术创作中的视觉习惯和观念。从而被艺术家广为采用。本文从个案研究的角度出发，对西班牙20世纪艺术大师安东尼·塔皮埃斯的综合材料绘画艺术进行分析研究。从横向与纵向等多个角度对其作品中综合材料的运用变化进行分析整理，以及剖析塔皮埃斯艺术创作中绘画与材料的关系，探索研究塔皮埃斯材料艺术语言形式本身及其中蕴含的艺术观念及思想，     

读海尔格系列作——浅析安德鲁·怀斯的绘画

海尔格系列作是集安德鲁·怀斯的绘画技法和艺术造诣之大成的代表作，为我们学习美国现代水彩绘画艺术提供了重要的素材。本文从海尔格系列作入手，探讨了安德鲁·怀斯的绘画技法和艺术特点。     

浅谈中国民间美术造型的审美价值

本文从民间美术的造型意识、造型特征、造型意蕴三方面分析了其审美价值。指出民间美术有着自己的造型语言、造型方法,既有抽象概括又有写实绘画,同时它还区别于传统绘画与现代设计,形成了具有主观性、表现性特征的艺术作品。夸张、变形、写实、再现等表现技法是民间美术常用的造型手段。民间美术作品的造型表现经常是根据劳动者在生产劳动中所喜闻乐见的事物为范本,这种造型的表达孕育在对事物的感悟、构思到表现的全过程之中。     

透视法在摄影艺术中的美学分析

透视法是绘画和摄影形式中十分常用的技术,不同的透视技法对艺术作品的审美价值影响也不尽相同。文章将针对透视法在摄影艺术中的运用,浅要地分析其产生的美学效果。     

探讨影响古彩装饰创新的弊端

陶瓷绘画是陶瓷装饰手法之一,古彩作为陶瓷绘画形式的一种,其绘画特征更突出装饰性,因此要发展古彩就要立足于古彩的装饰美。古彩装饰技法的娴熟运用是完成古彩装饰的基础,然而古彩装饰技法掌握不好则会出现生硬、呆板的画面。发展古彩的装饰美需要探讨古彩装饰技法在创作中存在的弊端,以促进古彩装饰创新发展。     

最美源于心灵五彩疑曾补天——当代著名画家刘彦勇作品欣赏

刘彦勇老师是一位创新能力很强的画家,这些色彩缤纷灿烂的作品打动人的不仅仅是她描述的特定对象,更重要的还有她的审美观念与独特的艺术语言.彩墨画作为一种绘画技法可以追随到隋唐以前,隋唐以后由于绘画审美思想的转移,色彩表现的兴趣逐渐减弱淡化,水墨逐渐成为绘画的主流,但色彩的表现仍不绝如缕,为现代彩墨画的发展提供了内在的条件.彩墨画表面上好像是受到西方绘画的影响而产生的对中国传统水墨画技法的变革,但实质上却是中国绘画在新的历史条件下的发展.刘彦勇的作品充分体现了中国艺术的文脉.在绘画审美多元化的今天,她努力探索彩墨画技法,用这种视觉图式更好地反映当代人们生存的精神状态和艺术风貌.她较好地探索了中国画的材料与工具的运用,画面笔墨变化自如,意境非凡,形式感动人,突显了绝妙的艺术境界,给观者以丰富无尽的美感.画中强调形神参化,虚实相生的意境;构图新奇,以特写之景、豪放之势取胜,以自己的方式拓展了这个画种的创新境界.     

论油画材料与技法在写实风格油画中的运用实践

一、写实风格油画材料技法与绘画内容及形式 回顾写实油画材料技法的形成和演变就不得不谈到文艺复兴初期,由于透视、解剖和明暗等学科研究的进展,当时的绘画具备了再现视觉真实的基本技术条件,但是主流传统的坦培拉材料和激发却难以表现复杂强烈的光影关系,也无法将色彩画成那种接近真实的鲜艳滋润,当时这种现状直接推动了以干性植物油为主的媒介剂在不断的实践当中开始应运而生。使用干性油做为媒介剂改变了颜料的性质,也使得绘画的工具和技法随着媒介的改变而发生了相应的变化。     

从上海月份牌美术看我国民国时期女性服装

月份牌美术发源于上海,是商家进行商业广告的一种媒介。月份牌绘画是传统水墨与西洋技法相结合的新绘画。在广为流传的同时,也传播了现代都市的审美趣味,服装作为一种时尚的代言,反映了一个时代的流行。月份牌绘画中的女性服装,诠释着20世纪上半叶中国女性所追求的时尚。     

从常见绘画技法问题谈学生个性化绘画技法语言的培养

当前高校基础美术教学中对学生个性化绘画技法语言培养存在着一些问题，应针对学生个性气质对绘画技法的影响和常见绘画技法“问题”与个性化的绘画技法语言两者问潜在关系入手，应尊重学生个性气质，注重因材施教；重视对学生作品的跟踪分析，加强针对性地引导；克服绘画创作和教育中的急躁情绪，重视对学生人文素质的培养等，为高校基础美术教学工作拓宽思路。     

怀人诗“留白”艺术赏析

解析唐代诗歌作品，“留白”技法在文学作品鉴赏中传达出独特的审美意蕴及其艺术价值。诗画同源的传统，使得我国传统的绘画“留白”技法从形式上预留空白逐渐发展到思想感情表达上预留空白，水墨之间的空白显示出趣味横生、璀璨多彩的独特艺术魅力，形成了“以无胜有，意到笔不到”的中华民族传统审美标准和理念。     

新闻语言与文学语言的审美差异

对语言的审美角度会随着语言的属性和用途而有所不同。因此，不同应用领域的语言有着不同的审美内容和结构。新闻语言是一种以客观性事实为基础，以严谨的语言风格为写作主体的语言类型，文学语言则是在艺术表达上突显作者的写作情感的语言类型。本文将从两种语言类型的共同点和对立面两个方面去探讨其审美差异。     

现代审美要求下中国工笔花鸟画语言的传承与创新

工笔花鸟画有着独特的语言魅力和审美价值，现代工笔花鸟画在继承传统的同时，需要在表现思想的手段和表现技法上进行创新，在继承优秀传统的基础上有所突破．使其具有时代性，以满足现代审美的需求。     

反思工笔重彩画中线条的材料语境

在工笔重彩画中,材料是线表达的重要语境载体.画材的衍变以及画材运用和认知的改变都对线条的表达意味产生影响.应该警惕现代工笔重彩画过分依赖和夸大材料的审美价值,失去其来自画面背后的传统文化和技法的震撼力.     

读海尔格系列作——浅析安德鲁·怀斯的绘画

海尔格系列作是集安德鲁·怀斯的绘画技法和艺术造诣之大成的代表作,为我们学习美国现代水彩绘画艺术提供了重要的素材.本文从海尔格系列作入手,探讨了安德鲁·怀斯的绘画技法和艺术特点.     

绘画艺术的语言生命

绘画艺术是用形象来反映现实，但比现实有典型性的社会意识形态。对绘画语言不同的运用，就会创作出多姿多彩、风格各异的绘画作品。绘画能够唤起人类的审美情感，作用于人们的是一种绘画所独有的语言形式。绘画艺术的语言是通过色彩、线条、光色或组成一件作品所有的其他因素之间相互作用而产生出来的。     

论纤维艺术的形态与功能

纤维艺术因不同的表现材料会有不同的美感体验,形成不同的纤维艺术的美感形态。纤维艺术是集实用功能与审美价值于一体的艺术形式。其重要特征就是借助材料本身的质感、色感形态由艺术家进行构思,创造具有独特个性和人类普遍审美规律的纤维艺术作品。     

比较中西方绘画语言的多样性

任何一种语言形态的创造,必然与艺术的客观规律和审美标准紧密联系。中西方绘画创作观点的差异,就决定了两种艺术绘画语言的多样性。随着不同文化的不断碰撞与融合,使得绘画创作获得了发展。本文通过综合比较中西方绘画语言的多样性,阐述了绘画语言对服务于塑造艺术形象,传达审美情感的重要价值。