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中国工笔人物画“写意精神”中的“意”在传统绘画观念中占有举足轻重的地位。“以形写神,形神达意”是中国工笔人物画特有的“写意精神”。它以精准、细腻的特点生动的表现着古人的时代风貌和生活状态,它反映出中国传统的审美情趣,中国工笔人物画从唐以前强调“气韵生动”.“以形写神”。到宋以后开始注重“立意”“造景”。直至今天将形、神、意皆融入到了中国画之中.将画家心中的意境、情趣表现在画面中,这些都是画家意向思维的成果。 相似文献
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本文选取了张大千的部分作品,进行深入的分析探讨,以探寻张大千先生的创作笔法和独有的创作魅力。认为他将古人和今人的绘画精髓融和起来,再加以自己的体会,形成了独特的绘画风格。他的工笔写意达到很高的境界,山水、人物、花鸟极富神采,笔法清丽俊逸。 相似文献
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工笔花鸟画既是花鸟画的一种表现形式,又是我国民族绘画中具有悠久历史和丰富技法的一门独立的画科.在中国绘画史上占有举足轻重的位置。随着时代的不断前进,工笔花鸟画的技法形式亦在不断演变,特别是现代工笔花鸟画,不但保留了传统技法的特色,也吸收了西方现代绘画中一些形式因素,使工笔花鸟画的表现形式和风格更趋于多样化。对现代工笔花鸟画技法的深入探究是为了促进工笔花鸟画的进一步发展,满足人们在精神层面的追求。 相似文献
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工笔花鸟画是中国画中的重要画种,具有独特的审美特征。本文以工笔画的审美特征、花鸟画的审美特征、工笔花鸟画的审美特征为三大理论层面,采用层层分解、层层深入的研究方法,对工笔花鸟画的审美特征进行比较全面、系统、深入的论述。对于工笔花鸟花的艺术创作与理论研究,都具有重要意义与价值。 相似文献
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在当代百花盛开的中国画艺术中,工笔画以极高的品质和数量占据着很大的优势,其中以女性形象为题材的工笔人物画的发展又最广泛。可以这样说,女性形象成就了当代工笔人物画的辉煌。当代中国工笔人物画家们都尝试以自己独特的视角去诠释自己心目中的女性形象,传达出他们独特的具有东方传统的审美观念。 相似文献
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在中国画中,花鸟画是用笔墨和宣纸等传统工具,以花、鸟、虫、鱼、禽兽等动植物形象为描绘对象的一种绘画,是中国传统的三大画科之一。其技法多样,以描写手法的精细或奔放,分工笔、写意、兼工带写三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒形象,再随类赋彩分层次着色,画作富丽堂皇;写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象,清新淡雅;介于工笔和写意之间的就称为兼工带写,灵动逼真。 相似文献
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工笔人物画是中国传统绘画之一,它以“工”为特点,深深扎根于中华民族的文化土壤之中.工笔人物画的教学,历经数十年,形成了单一的教学模式,不利于传统文化的继承与发展;因此,工笔人物画的教学必须进行一系列的改革,使之适应当今教学的发展. 相似文献
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工笔花鸟画是中国画中的一种,是典型的民族艺术之一,民族特色是其题中应有之义。本文从民族特色的重要意义、民族特色的思想内容、民族特色的艺术形式三个层面.对工笔花鸟画的民族特色进行深入细致的论述,对于工笔花鸟画的学习与创作,具有重要的理性启示与艺术实践的双重参照作用. 相似文献
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《中国集体经济》2017,(2)
<正>浦炯先生的中国画是用书法线条写出来的,每一笔起、行、收,交待得明明白白。看他完成的作品,笔墨完全是中国画的笔墨,既传统又新颖,很有趣味,天朴而不雕琢,斯文雅洁,大气精纯。大幅巨幛真气弥满,随笔小品元气淋漓。浦先生的画就题材来说,常能见到的一是佛道高士造像,二是戏曲人物,三是山水,纯粹水墨或写意重彩。其他工笔花鸟也偶有涉猎,往往佳妙。浦先生敦厚真淳,其仙、佛、菩萨造像往往六尺、八尺、丈二巨制,纯用"十九描"雅线写出,其墨线运力劲挺健拔,行于当行,止于当止。古今人物线描极少如此精纯之笔法。观其作画,真若壮士舞剑,呼吸吞吐之间,天人合一。其线质之高妙,固无辞形容,所写之 相似文献
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谢振瓯是当代著名的工笔人物画家。他以大唐雄风为主要创作内容,创作了许多优秀的艺术作品,其中《大唐伎乐图》堪称他的代表作,成为当代美术史上工笔人物画不可替代的作品。他有自己比较独特的艺术风格,为工笔人物画的发展作出了积极贡献。 相似文献
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中国工笔人物绘画艺术历史悠久,画法画派众多,在对这些艺术形式的传承过程中.历代名家都曾提到“师古人心”、“师古人迹”。可见,临摹在工笔人物画的学习过程中有着举足轻重的作用。然而,随着社会的快速发展。艺术的表现形式也更加的丰富,因此。现在的高校工笔人物画临摹教学不应谊仅局限于对传统古代工笔人物画作品进行单一的临摹,而是要采用多样化的临摹教学模式。 相似文献
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钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师,他以令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻,动漫的笔法,细徽的心理刻画,描摹人情世态,调侃芸芸众生,讽刺时弊,揭示深刻的社会意义和人生哲理,在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋,予人妙趣横生、入木三分之感,散发着让人惊叹不已的文字力量,发人深思. 相似文献
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