娱乐节目热的“冷”思考

电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的．以审美性、娱乐性、观赏性、趣味性为突出特点的电视节目。随着电视娱乐节日掀起的收视狂潮．中国的电视娱乐节目已出现了综艺类、益智类、速配类、游戏类、真人秀、脱口秀等多种形式，其模式和内容在不断更新．以满足广大受众的需求。     

国内电视综艺娱乐节目的沿革与发展

作为当下最流行的电视节目样式之一．电视综艺娱乐节目以它展示出的娱乐性．得到广大受众的认可和喜爱。而作为一个大众文化的具体表现形式，国内的电视综艺娱乐节目也受到了主流文化和知识阶层的关注，特别是在各大卫视“娱乐当先”争夺收视市场的激烈竞争下．综艺娱乐节目成为了出奇制胜的“法宝”和屡创佳绩的“王牌”。那么，国内的电视综艺娱乐节目其沿革与发展脉络是什么样的呢，以下我们将进行简单的介绍：     

浅析电视节目“泛娱乐化”现象和对策研究

娱乐是人的天性，电视娱乐节目从人的本性出发，以富有趣味性的节目定位进行设置，吸引着广大受众的眼球，电视娱乐节目的好坏也是反映着我国电视节目收视率的关键。当前许多电视节目为了提高收视率，提高经济效益，使电视节目出现了“泛娱乐化”的趋势，有人甚至把现在的电视发展趋势说成是“泛娱乐化时代”。对于电视节目“泛娱乐化”的现象。我们应该正确去对待，分析其成因，并形成有效的对策。以期创造一个和谐的视听环境，使受众形成正确的价值判断和娱乐导向。     

对文艺节目低俗化现象的思考

近年来．国内电视综艺类节目比比皆是．但或多或少能体现出比较明显的两类题材：婚恋交友类和选秀类，而传统意义上文艺节目的娱乐化却始终处于边缘和实验的位置。在国外，对电视娱乐节目的态度向来就有两种截然相反的意见．一部分人认为娱乐节目是经济繁荣的表现也是推动力，另一些专家学者则认为娱乐节目的低俗化会使文化衰败。     

透过《非诚勿扰》谈孟非的主持风格

中国电视娱乐节目最近十年的发展可以说是日新月异、百家争鸣，甚至有的地方节目收视率全国领先。从湖南卫视的全民造星节目《超级女生》到江苏卫视的相亲类节目《非诚勿扰》，都创造了电视节目高收视率的纪录。通过这些节目能看出中国电视娱乐节目的大致发展趋势：都在走平民化路线。把百姓与电视节目关联起来．把电视节目做的更加活泛，让百姓参与电视节目的制作、表演．让百姓关注百姓，如果再加上潮流的元素，毋庸置疑．这样的节目不火都难。     

东北地区电视娱乐节目本土化浅析

本文"本土化"的提出是针对当前存在的电视综艺娱乐节目的"拿来主义"、同质化,克隆现象严重而提出的.从时间的纵向坐标系通过对内地和港台电视娱乐节目的梳理,和空间上的横向坐标系即东北地区电视娱乐节目三个文本比较的分析,得出"本土化"是电视娱乐节目得以更新发展,获得长久生命力的立足土壤,是电视娱乐节目走出困境的策略选择.     

东北地区电视娱乐节目本土化浅析

本文"本土化"的提出是针对当前存在的电视综艺娱乐节目的"拿来主义"、同质化,克隆现象严重而提出的.从时间的纵向坐标系通过对内地和港台电视娱乐节目的梳理,和空间上的横向坐标系即东北地区电视娱乐节目三个文本比较的分析,得出"本土化"是电视娱乐节目得以更新发展,获得长久生命力的立足土壤,是电视娱乐节目走出困境的策略选择.     

当下传媒语境中电视社教类节目的话语样式成因初探

当今社会．多元化的社会结构导致各种文化现象层出不穷．人们对文化产品的需求呈现多元化发展趋势。随着受众主体意识的觉醒和自主选择性的增强，电视受众分化成众多的、更小范围的收视群体，不同的小收视群体会向媒体生产者发出合乎自身收视品味的电视产品“订单”，而媒体要生存，就得“照单付货”。如此，当下媒体出现了播出指向更明确、面对诸收视小群体针对性更强的差异化传播现象。在这种现象中，无论新闻节目、综艺娱乐节目，还是各类型的电视社教栏目．要在媒体竞争中胜出．就必需顺应媒体发展。     

论网络娱乐节目的媒体传播特点

在网络发达的今天，电视节目在网络上的传播也来越广泛。作为电视节目的重要部分---电视娱乐节目，在网络媒体的传播中具有独特的特点。我们通过对网络传播自身的特点和娱乐节目自身特点的综合分析，以此来更好地了解和运用这些规律从而为娱乐节目网络传播进行更好地把握。     

浅谈电视综艺晚会中的导演艺术

电视综艺晚会是电视艺术中的重要品种．也是电视节目的重要组成部分。从改革开放以后,电视综艺晚会已经成为老百姓必不可缺少的“精神大餐”。它在满足人们精神需求．促进大众身心愉悦等方面，是有目共睹的。然而．要做好电视综艺晚会的导演工作．就必须熟悉电视综艺晚会导演艺术的审美特征，以此为基础与前提,在具体的导演工作实践中才能得心应手。为此，电视综艺晚会中导演艺术应具备以下几大审美特征。     

浅谈电视导演对场面调度的再认识

电视场面调度是在戏剧场面调度和电影场面调度的基础上发展和完善起来的。而对电视节目中的新闻纪实性节目或综艺晚会节目，录制或实况直播节目来说，镜头调度是关键。     

浅析综艺娱乐节目的成功要素

近年来，随着电视观众对电视节目娱乐化需求的不断提高，各电视台也在绞尽脑汁的争夺娱乐阵地。不断求新求变，推陈出新，甚至不惜重金引进海外优秀节目，进行节目改造，努力实现节目本土化，多家在综艺娱乐节目上下了大力气、并致力于此的电视台之间的竞争也日趋白热化。     

谈全民娱乐节目在我国的兴起与发展

近几年．真人秀的形式被国内引进并渗透到电视娱乐节目中．成为一种生机勃勃的新节目形式，即俗称的“全民娱乐节目”。真人秀节目与其他同类节目最大不同是其以人为本的真实性．加大了竞技性并将评判的权利交给观众。作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物，打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚构电视节目之间的界限．是纪实类节目与虚构类节目的综合体。     

浅谈中韩娱乐节目的差距

最近几年来，《强心脏》、《X -MAN》、《running man》等韩国电视娱乐节目纷纷被中国市场所接受，以其节目新奇、幽默等特点，吸引了大批年轻人的关注，更是引发了一股“韩潮”。当然，我国也有像《快乐大本营》、《中国好声音》、《非诚勿扰》等电视娱乐节目在不断地发展和完善。虽然中韩电视娱乐节目各有所长，但是韩国娱乐节目无论从节目理念、内容、形式、包装还是主持风格上，都有值得我们学习与借鉴的地方。     

浅谈《爱笑会议室》的特色和发展

近些年来，综艺娱乐节目大行其道。一些有影响力的电视台相继扎堆于以歌舞、选秀、相亲、真人秀等为主打的电视节目上。一些节目形成了自己的节目风格，拥有了固定的收视群体，占据了一定的市场份额，取得了较好的品牌效应。     

电视财经节目的民生方向探索

近年来,电视节目专业化是我国电视节目经过资源整合后的新发展方向,而电视财经节目尤其是民生类电视财经节目,作为与老百姓生活息息相关的专业化电视节目,受到了普遍关注。本文主要探索我国电视财经节目的民主方向发展过程中存在的问题,并在此基础上提出了相应的解决对策,期待能对我国的电视财经节目进行民生方向发展提供有效参考。     

当下传媒语境中电视社教类节目的话语样式成因初探

当今社会,多元化的社会结构导致各种文化现象层出不穷,人们对文化产品的需求呈现多元化发展趋势.随着受众主体意识的觉醒和自主选择性的增强,电视受众分化成众多的、更小范围的收视群体,不同的小收视群体会向媒体生产者发出合乎自身收视品味的电视产品"订单",而媒体要生存,就得"照单付货".如此,当下媒体出现了播出指向更明确、面对诸收视小群体针对性更强的差异化传播现象.在这种现象中,无论新闻节目、综艺娱乐节目,还是各类型的电视社教栏目,要在媒体竞争中胜出,就必需顺应媒体发展,作为有声语言传播主体的播音员主持人,就要对其自身的话语样式进行相宜调整.     

中国电视对农节目主持人研究

一、中国电视对农节目及节目主持人的现状 我国电视对农节目目前发展的总体状况不容乐观。当前除了中央电视台第七套军事农业频道之外，省级电视台中．专门制作对农电视节目的农村或农业频道的只有吉林电视台、山东电视台、河北电视台、浙江电视台。在省级电视台中面向农村受众创办的栏目不足二十个．这个数量与368家注册的各种电视媒介相比，开办率只有4％。与此相应的，我国电视对农节目主持人同其他类节目主持人特别是娱乐型节目不可同日而语，无论是在规模上，还是在受重视程度上。     

浅析少儿电视节目的受众定位

电视作为传统媒体。在互联网的大力冲击下，依旧是少年儿童最常接触、最易于接收信息的媒体形态。因此，在信息获取多元化的今天，少儿电视及电视节目的责任不减反增。但是，随着“娱乐大军”的冲击、市场规律的约束等等制约因素越来越突出，少儿电视节目的定位越来越扩大、模糊化。本文试图从我国少儿电视节目现行的受众定位出发，通过比较国外成功的少儿电视节目，探讨、浅析什么样的受众定位更加适合、也更加容易为少年儿童接受。     

浅谈少儿电视节目的受众定位

在互联网如此发达的今天．电视作为传统媒体，依旧是少年儿童最常接触、最易于接收信息的媒体形态。因此，在信息获取多元化的今天．少儿电视及电视节目的责任不减反增。但是，随着“娱乐大军”的冲击、市场规律的约束等等制约因素越来越突出．少儿电视节目的定位越来越扩大、模糊化。本文试图从我国少儿电视节目现行的受众定位出发．通过比较国外成功的少儿电视节目，探讨、浅析什么样的受众定位更加适合、也更加容易为少年儿童接受。