舞蹈艺术在杂技创新中的地位与作用

改革和创新是杂技艺术的生命线，是杂技艺术生存与发展的基础，而杂技节目的改革与创新来源于杂技教练、编导的创新思维和创新意识。只有教练、编导具有创新的思维和创新的意识，才能够设计出立意新颖、赏心悦目、推陈出新的杂技节目。因而，杂技教练、编导在杂技节目的改革与创新中起着至关重要的作用。     

浅谈中国杂技立足于世界之林

中国杂技源远流长，新中国成立后，杂技在党和政府的关注呵护下开始日新月历地发展。我国是一个多民族国家，多姿多彩的各民族艺术共同存在，共同发展，相互影响。杂技艺术是一种无语言的带有直观性的艺术，它能博采各种艺术门类之长来丰富完善自己，有着形成浓厚民族特色这一得天独厚的有利条件。西方世界虽然是物质生产发达的世界，也是马戏、杂技的地区，但近些年来，在他们马戏、杂技舞台上，由于艺术过于商品化，整台晚会中冗长的丑角串场，荒诞、怪异的表演，几乎占去晚会一半时间，而真正体现的自身高超技能的演出节目却显得越来越少。     

杂技艺术的风格

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

杂技的风格与独特个性

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

杂技艺术的技艺特点探讨

杂技是通过走街串巷的江湖艺人推向民间的。经过2000多年的发展，使杂技形成了注重技巧、贴近生活、生动诙谐的特点。本文主要对杂技艺术的技艺特点进行分析。     

杂技是人的形体美的创造

做为表演艺术的杂技，在经历了数千年的发展历程后，已从最初的纯技巧表演逐步形成为一种以技巧为核心的综合艺术。这已是杂技发展的总趋势，形成无可争议的事实，成为杂技界朋友的共识。杂技的这种发展变化是时代的发展和社会进步的需要，更是观众不断提高了的文化修养和审美意识的具体体现。因此，杂技艺术的发展和进步，既是演员自身对客观事物规律认识的不断深化和准确把握，也是审美观念推动的结果。     

浅谈杂技学生的综合素质培养和科学管理

我团80级、87级两届杂技学生在他们过去的杂技演出市场上和国内、国际的重大赛场上，曾多次发挥过他们的才智和勇气，展示过他们的艺术风采，并创造过一定的辉煌。如今，随着时间的推移，我团当今杂技艺术的创新、提高和发展的接力棒又历史性地落在98级这批杂技学生的手上，也落在我的肩上，我深知担子的沉重。因此，抓好对杂技学生的综合素质的培养，抓好杂技精品节目的训练和创作，就是我当前所要追求的目标。     

杂技艺术创新谈

杂技艺术高难惊险，表演没有语言障碍，观赏不受年龄限制，一直为世界各地观众喜闻乐见。在新的历史时期和时代背景下，杂技艺术将呈现怎样的新特点和发展趋势，是当今世界杂技界普遍关心的问题。     

中国吴桥杂技艺术学校

中国吴桥杂技艺术学校创建于1985年,是我国最早的一所专门培育杂技、魔术人才的中等艺术学校,也是世界马戏学校联合会成员之一。1999年3月,该校又被文化部批准为国际杂技艺术培训中心,承担为国内外培养杂技艺术人才的任务。 该校有在校生350人、教职工61人、其中高级讲师7人、讲师28人、助讲12人。校园占地41亩,拥有一座建筑面积为1510平方米的多功能     

以研究推动传统艺术的保护

目前，我国把非物质文化遗产分为十三个类别，其中的第三、传统音乐，第四、传统舞蹈，第五、传统戏剧，第六、曲艺，第七、杂技，都是与舞台表演艺术有关的传统艺术。这一类传统艺术有着不同于其他类别的共有特点，也应当采用不同的传承、保护方式。     

花鼓灯艺术：敢问路在何方--浅析花鼓灯艺术的未来发展之路

花鼓灯艺术融传统武术、杂技、灯歌、小戏为一体，展现了农耕时代汉民族人民的生活状态和特点，具有重要的历史研究意义和艺术价值，然而在全球一体化、文化多元化的信息时代，花鼓灯艺术逐步面临着被淘汰的境地，为了更好地保护、传承、发扬这一传统文化瑰宝，唯有创新艺术形式、革新表演内容、塑造艺术品牌，才能使花鼓灯艺术之花久盛不衰。     

关于对杂技艺术的表演美和形体美的探讨

本文将简要的阐述一下杂技艺术的表演美和形体美。     

分析建筑艺术中的结构美

建筑艺术是当今艺术范畴中举足轻重的一部分，而建筑艺术又离不开建筑结构，建筑结构一方面要符合建筑学、人体工程学等各方面的规律，以此来满足人们对物质的需求和对精神愉悦的需求；另一方面它还要体现心灵文化和凝聚民族文化，体现人类生活习俗。建筑艺术的结构美在中国建筑艺术中曾得到完美诠释。它将在继承中华民族优秀传统文化基础之上，不断创新，不断发展。     

浅谈新媒体艺术中人文价值的探索

随着科学技术的发展，网路化的普及，为新媒体艺术注入了新的活力。传统的媒体艺术已经无法满足新时代的需求，要想更好地满足时代的需求，新媒体艺术就应该紧随时代的步伐朝新的方向转变。不仅要强调先进的计算机技术，还要加入人文理念，使技术与人文有机地结合起来，促进新媒体艺术向更好的方向发展。本文主要从新媒体艺术的概念及重要性、人文价值与新媒体艺术的联系等方面对新媒体艺术中人文价值进行探讨。     

与时俱进打造培育新型的杂技人才

一、培养高素质、高品昧的杂技艺术表演人才．教师是教学培养工作中的主体．是完成整个教学任务的关键 树立科学的育人育才观，因材施教、量材培养，已成为能否达到培养出新型杂技艺术表演人才的关键。     

发展杂技文化产业 加快县域经济发展

党的十七届六中全会对加快文化产业改革发展作出了部署,首次提出要建设＂文化强国＂。吴桥作为驰名中外的杂技之乡,有着悠久的杂技文化历史和良好的产业基础,学习贯彻十七届六中全会精神,就要在大力发展杂技文化产业上下功夫、做文章。     

浅析“抖扛”教学

“抖扛”节目是安徽省杂技团精心培养、致力打造的一个精品节目。该节目曾在国内、外大型杂技比赛中摘金夺银，不仅为我省、也为中国杂技争得了荣誉。     

河北省文化产业发展对策研究

河北省文化资源十分丰富,世界文化遗产3项,全国重点文物保护单位168处,省级文物保护单位670处,国家级非物质文化遗产117项（居全国第二位）,奠定了文化产业发展的基础;蔚县剪纸、曲阳石雕、衡水内画、武强年画、吴桥杂技等传统艺术闻名海内外,具备了产业化运营的条件。同时,全省高度重视文化产业的发展,     

我与吴桥国际杂技节（二）——访河北省人民政府原副省长王幼辉

齐心协力,打造国际第三杂技赛场杜丽荣：您前面提到要把中国吴桥国际杂技艺术节办成国际第三杂技赛场,为什么是国际第三杂技赛场？王幼辉：世界上最有权威的国际杂技赛场有两个：一个是摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节;一个是法国＂明日与未来＂世界杂技节。这两大国际赛场都在西方,各有特色,     

浅谈杂技市场营销中的市场定位

杂技市场营销需要识别顾客的需求和消费意愿,确定某个组织所能提供最佳服务的目标市场,选择设计适当的节目,服务和计划方案,以满足这些市场的需要,其目的是通过与重要客户建立有特定价值倾向的关系,创造顾客满意并且获取利润。在新世纪,营销手段必须要满足以客户需求为核心的,现代化市场经济的科学发展规律。