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1.
王文静 《经济技术协作信息》2012,(17):98-98
改革和创新是杂技艺术的生命线,是杂技艺术生存与发展的基础,而杂技节目的改革与创新来源于杂技教练、编导的创新思维和创新意识。只有教练、编导具有创新的思维和创新的意识,才能够设计出立意新颖、赏心悦目、推陈出新的杂技节目。因而,杂技教练、编导在杂技节目的改革与创新中起着至关重要的作用。 相似文献
2.
施鸿雁 《经济技术协作信息》2011,(19):135-135
杂技都是在创新的道路上前进。所以,“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新,这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言,有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术,主要是一学二演,在创新面前却步,甚至不思改革,不谋创造,认为杂技节目“雷同”是理所当然的。 相似文献
3.
洪礼国 《经济技术协作信息》2004,(24):93-93
我团80级、87级两届杂技学生在他们过去的杂技演出市场上和国内、国际的重大赛场上,曾多次发挥过他们的才智和勇气,展示过他们的艺术风采,并创造过一定的辉煌。如今,随着时间的推移,我团当今杂技艺术的创新、提高和发展的接力棒又历史性地落在98级这批杂技学生的手上,也落在我的肩上,我深知担子的沉重。因此,抓好对杂技学生的综合素质的培养,抓好杂技精品节目的训练和创作,就是我当前所要追求的目标。 相似文献
4.
张敏 《经济技术协作信息》2004,(23):32-32
中国杂技源远流长,新中国成立后,杂技在党和政府的关注呵护下开始日新月历地发展。我国是一个多民族国家,多姿多彩的各民族艺术共同存在,共同发展,相互影响。杂技艺术是一种无语言的带有直观性的艺术,它能博采各种艺术门类之长来丰富完善自己,有着形成浓厚民族特色这一得天独厚的有利条件。西方世界虽然是物质生产发达的世界,也是马戏、杂技的地区,但近些年来,在他们马戏、杂技舞台上,由于艺术过于商品化,整台晚会中冗长的丑角串场,荒诞、怪异的表演,几乎占去晚会一半时间,而真正体现的自身高超技能的演出节目却显得越来越少。 相似文献
5.
昂国武 《经济技术协作信息》2004,(23):30-30
杂技都是在创新的道路上前进。所以,“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新,这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言,有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术,主要是一学二演,在创新面前却步,甚至不思改革,不谋创造,认为杂技节目“雷同”是理所当然的。 相似文献
6.
凌燕 《经济技术协作信息》2012,(17):99-99
做为表演艺术的杂技,在经历了数千年的发展历程后,已从最初的纯技巧表演逐步形成为一种以技巧为核心的综合艺术。这已是杂技发展的总趋势,形成无可争议的事实,成为杂技界朋友的共识。杂技的这种发展变化是时代的发展和社会进步的需要,更是观众不断提高了的文化修养和审美意识的具体体现。因此,杂技艺术的发展和进步,既是演员自身对客观事物规律认识的不断深化和准确把握,也是审美观念推动的结果。 相似文献
7.
王文静 《经济技术协作信息》2012,(20):110-110
杂技艺术随着社会的不断前进和发展及观众审美需求的提高,无论从内容到形式,以至舞台美术(包括服装、道具、灯光、音响)都必须不断赋予新的内涵,这是新时代与时俱进的需求所致,也是杂技艺术自身生存发展的需要。 相似文献
8.
董涛 《经济技术协作信息》2013,(22):72-72
杂技是通过走街串巷的江湖艺人推向民间的。经过2000多年的发展,使杂技形成了注重技巧、贴近生活、生动诙谐的特点。本文主要对杂技艺术的技艺特点进行分析。 相似文献
9.
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11.
花鼓灯艺术融传统武术、杂技、灯歌、小戏为一体,展现了农耕时代汉民族人民的生活状态和特点,具有重要的历史研究意义和艺术价值,然而在全球一体化、文化多元化的信息时代,花鼓灯艺术逐步面临着被淘汰的境地,为了更好地保护、传承、发扬这一传统文化瑰宝,唯有创新艺术形式、革新表演内容、塑造艺术品牌,才能使花鼓灯艺术之花久盛不衰。 相似文献
12.
目前,我国把非物质文化遗产分为十三个类别,其中的第三、传统音乐,第四、传统舞蹈,第五、传统戏剧,第六、曲艺,第七、杂技,都是与舞台表演艺术有关的传统艺术。这一类传统艺术有着不同于其他类别的共有特点,也应当采用不同的传承、保护方式。 相似文献
13.
齐心协力,打造国际第三杂技赛场杜丽荣:您前面提到要把中国吴桥国际杂技艺术节办成国际第三杂技赛场,为什么是国际第三杂技赛场?王幼辉:世界上最有权威的国际杂技赛场有两个:一个是摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节;一个是法国"明日与未来"世界杂技节。这两大国际赛场都在西方,各有特色, 相似文献
14.
党的十七届六中全会对加快文化产业改革发展作出了部署,首次提出要建设"文化强国"。吴桥作为驰名中外的杂技之乡,有着悠久的杂技文化历史和良好的产业基础,学习贯彻十七届六中全会精神,就要在大力发展杂技文化产业上下功夫、做文章。 相似文献
15.
姜鑫 《经济技术协作信息》2004,(23):33-33
“抖扛”节目是安徽省杂技团精心培养、致力打造的一个精品节目。该节目曾在国内、外大型杂技比赛中摘金夺银,不仅为我省、也为中国杂技争得了荣誉。 相似文献
16.
洪札国 《经济技术协作信息》2004,(23):31-31
一、培养高素质、高品昧的杂技艺术表演人才.教师是教学培养工作中的主体.是完成整个教学任务的关键 树立科学的育人育才观,因材施教、量材培养,已成为能否达到培养出新型杂技艺术表演人才的关键。 相似文献
17.
回望来路,继续追寻杂技文化的活力 杜丽荣:办了这么几届吴桥国际杂技艺术节,您认为有哪些经验值得借鉴?王幼辉:办好一个国际性的杂技节,我认为首先要让世界了解我们,我们亦要知道世界,做到知己知彼。因此省文化厅曾21次派杂技节办公室主任周良田等同志赴欧洲、美洲、俄罗斯、朝鲜考察,挑选优秀节目来杂技节演出。 相似文献
18.
河北省文化产业发展对策研究 总被引:2,自引:0,他引:2
河北省文化资源十分丰富,世界文化遗产3项,全国重点文物保护单位168处,省级文物保护单位670处,国家级非物质文化遗产117项(居全国第二位),奠定了文化产业发展的基础;蔚县剪纸、曲阳石雕、衡水内画、武强年画、吴桥杂技等传统艺术闻名海内外,具备了产业化运营的条件。同时,全省高度重视文化产业的发展, 相似文献
19.
凌燕 《经济技术协作信息》2012,(20):102-102
这些年来,在杂技创新方面已经取得了一定的成就,收获了一些成果。这里说的创新,有节目技巧动作的创新,也有主题晚会的创新,特别是目前又开始了剧目化创新的发展趋势。 相似文献
20.
旅游节庆市场化问题引起了许多学人的注意,其具有明显的消费性和经济指导性。以吴桥杂技节为例,分析其消费群体的构成和特点可以得出,加大宣传、扩大消费群体、丰富产品类型、增加消费类型、创造良好的环境等可以有效地培育旅游节庆的消费群体。 相似文献